趙育亮

《滕王閣序》是一篇千古佳作，是學(xué)習(xí)文言文的人必修的也是一直選為中學(xué)語(yǔ)文教材中的一篇文章。王勃25歲就能寫出這樣的文章，真可謂是天才。

都說(shuō)《滕王閣序》有名，到底名在哪里呢？

一、《滕王閣序》名在作者

唐高宗上元二年即公元675年，“初唐四杰”之一的王勃南下交趾（今越南）省親，途徑洪州（今江西南昌），正值當(dāng)時(shí)洪州牧閻公閻伯嶼重修滕王閣，于九九重陽(yáng)之際在閣上大宴賓客。閻公想讓自己的女婿孟學(xué)士顯露才華，假意邀請(qǐng)?jiān)谧e客為滕王閣寫作序文。其他賓客知道閻公想讓自己的女婿寫作，所以都推辭了，不料不知情的青年才俊王勃竟然欣然命筆。

所以閻公一開始很生氣，憤然離席，并派手下人把王勃寫的內(nèi)容報(bào)給自己聽。王勃開篇寫“豫章故郡，洪都新府”，閻公覺得“亦是老生常談”。下面兩句：“星分翼軫，地接衡廬”，閻公又說(shuō)：“無(wú)非是些舊事罷了。”

不料接下來(lái)王勃猶如決堤之江水，一發(fā)不可收，奇句迭出。寫到“臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美”時(shí)，下人報(bào)給閻公，閻公沉吟不語(yǔ)。等王勃寫下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的千古名句時(shí)，閻公才驚嘆道：“此真天才，當(dāng)垂不朽矣！”

作者是“初唐四杰”之一，《滕王閣序》也確是名作。

二、《滕王閣序》名在用典

《滕王閣序》選入中學(xué)語(yǔ)文課本，卻成為中學(xué)生難學(xué)的文章之一，主要原因就是用典之多，那么多典故實(shí)在是記不住，且難以理解。因?yàn)橛昧撕芏嗟涔?，所以雖然語(yǔ)言簡(jiǎn)練，卻能表達(dá)很豐富的思想。

用典是很難的，因?yàn)槟阋靡粋€(gè)典故，心中至少要有十個(gè)、百個(gè)典故的儲(chǔ)備。而且要在短時(shí)間內(nèi)找到最符合意思的典故，還要寫成對(duì)仗的四六駢文，殊非易事。王勃在《滕王閣序》中用了幾十個(gè)典故，卻能一揮而就，而且用得都十分精當(dāng)，其腦袋簡(jiǎn)直就是個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)。

所以《滕王閣序》可以說(shuō)就是一篇炫技之作。王勃面對(duì)滕王閣滿座高朋，有意秀一秀自己的才華，果然技驚四座，取得了極佳的宣傳效果。

三、《滕王閣序》名在情感與思想

當(dāng)然，如果《滕王閣序》僅僅是炫技之作，也不會(huì)成為經(jīng)典名篇?！峨蹰w序》的厲害之處還在于，不僅炫了技，還抒發(fā)了作者的真摯情感，表現(xiàn)了深刻的主題思想。

古人對(duì)于駢文有很多批評(píng)，主要是因?yàn)轳壩倪^(guò)于注重對(duì)仗、用典等形式性的東西，而忽視了思想的表達(dá)，所謂“以辭害意”。

然而《滕王閣序》卻沒(méi)有這樣的毛病。

《滕王閣序》第一段，先描寫了為什么會(huì)寫這么一篇序，順便夸了一下在座的賓客。第二段，寫滕王閣的壯麗，第三段，寫登高遠(yuǎn)眺看到的美景。這些都還算平常，但是接下來(lái)王勃就開始發(fā)揮了。

第四段，王勃因登臺(tái)遠(yuǎn)眺，聯(lián)想到宇宙無(wú)窮而人生有涯，因而生發(fā)感慨，“天高地迥，覺宇宙之無(wú)窮；興盡悲來(lái)，識(shí)盈虛之有數(shù)”。既有在其之前王羲之的《蘭亭序》的樂(lè)極生嘆，又有在其之后的陳子昂《登幽州臺(tái)歌》的慷慨悲壯。

第五段，王勃由宇宙聯(lián)想到自身，感嘆“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”，用歷史上懷才不遇的名人自況，雖有自我標(biāo)榜之嫌卻并不狂妄。

當(dāng)然，作為一個(gè)二十五歲的有為青年，這么寫有點(diǎn)老氣橫秋的感覺，有“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的嫌疑。所以王勃在第六段中一掃之前的因懷才不遇而感傷失落的頹唐之情，表現(xiàn)了一種激昂向上的姿態(tài)，對(duì)未來(lái)寄予希望的積極進(jìn)取思想。文章緊扣題目，結(jié)構(gòu)緊湊，文脈貫通，融入真情實(shí)感，真正做到文情并茂，情景交融；全文典故橫陳而語(yǔ)言清新可喜，有流動(dòng)自然的氣勢(shì)，音節(jié)鏗鏘而和諧上口，真是駢文中的極品，所以能流傳千古。

四、《滕王閣序》名在寫景之美

1.色彩變化之美。文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”，無(wú)不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫面色彩，著力表現(xiàn)水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設(shè)色凝重，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”之句。

2.遠(yuǎn)近變化之美。作者采用恰當(dāng)?shù)姆椒?，由近及遠(yuǎn)，描繪了一幅富有層次感和縱深感的全景圖?！苞Q汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景；“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景；“云銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠(yuǎn)景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點(diǎn)，體現(xiàn)了作者立體化的審美觀，把讀者帶進(jìn)了如詩(shī)如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

3.上下渾成之美?！皩訋n聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現(xiàn)了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構(gòu)成一幅色彩明麗的美妙圖畫。

4.虛實(shí)相襯之美。“漁舟唱晚”四句，即憑借聽覺聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達(dá)遠(yuǎn)方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬(wàn)里。實(shí)寫虛寫，相互諧調(diào)，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。

總之，《滕王閣序》從遠(yuǎn)近、上下、聽覺、視覺、色彩、虛實(shí)等角度描寫滕王閣及周圍的景色，頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉(xiāng)，難怪韓愈情不自禁地稱贊說(shuō)：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨(dú)為第一?！?/p>

五、《滕王閣序》名在《滕王閣詩(shī)》

由于《滕王閣序》寫得太好，所以大家往往忽視了序后的《滕王閣詩(shī)》。

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。

詩(shī)歌諸多的成功優(yōu)點(diǎn)姑且不論，但就這首詩(shī)深遠(yuǎn)的意境而言，無(wú)疑也是一首好詩(shī)名詩(shī)。尤其是末兩句“閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流?！焙髞?lái)崔顥的名句“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！崩畎椎拿洹肮路h(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流?！笨峙露际菑耐醪@兩句詩(shī)中化用出來(lái)的。

李白是大唐甚至是中國(guó)詩(shī)歌史上很難逾越的詩(shī)人，崔顥《黃鶴樓》也是李白自嘆不如的名作。僅此，我們就可以推想能讓李白借鑒的《滕王閣詩(shī)》該多有名了。

★作者通聯(lián)：武漢市開發(fā)區(qū)一中。