王筱卉

他創(chuàng)辦了亞洲最大的演出團體四季，也為中國演藝界培養(yǎng)了很多人才

2018年7月18日下午3點，淺利慶太因病去世的消息在電視臺播出后，日本媒體圈就像炸了鍋一樣，中國的許多媒體也在報道。我特別驚異，一位戲劇界泰斗的離世會引起如此大的轟動。近年沉寂的淺利慶太，其名字和故事又一次走進公眾視野，人們才知道這位創(chuàng)辦亞洲最大演出團體四季的“日本音樂劇之父”，影響力不僅在文化藝術(shù)界，對政界甚至日本國家外交形象的塑造也有過不可磨滅的功勞。他的離開不僅是世界藝術(shù)長河里一顆流星的隕落，也是中日文化交流史上一盞明燈的熄滅。

1998年春天，我從日本大學(xué)院畢業(yè)后，很幸運地進入四季，跟隨淺利先生工作，從事和中國的文化交流工作。如今回想，一點一滴，永生難忘。

關(guān)注“李香蘭”的命運

淺利慶太是典型的“江戶子（出生于東京的）”。他的第一位夫人藤野節(jié)子是在哈爾濱出生的，他也因此一直念叨說希望去那里看看。一聽說留學(xué)生中誰是中國東北來的，馬上就興致盎然像見到了久違的家鄉(xiāng)人一樣。

淺利慶太生在戲劇世家，早早就確立了人生目標。在慶應(yīng)大學(xué)讀法語時，他毅然退學(xué)，和日下武史等10名年輕人一起，抱著“在日本戲劇界發(fā)動一場革命”的志向成立了四季劇團。他們從上世紀70年代就開始搬演百老匯音樂劇《西區(qū)故事》《貓》等作品。

1983年，淺利慶太在東京第一次嘗試駐場演出一年音樂劇《貓》，大獲成功。由此開創(chuàng)了日本長期駐演的先河，確立了他在日本舞臺藝術(shù)界和音樂劇領(lǐng)域的地位。

雖然彼時日本音樂劇也剛剛起步，淺利慶太很快將注意力投到中國。1986年他專程赴北京，拜訪了中國文化部，兩年后應(yīng)邀帶領(lǐng)四季演出了5場原創(chuàng)音樂劇《安徒生之戀》。當(dāng)時還沒有“音樂劇”這種稱呼，對外宣傳為“輕歌舞劇”。當(dāng)淺利慶太看到臺下觀眾新奇而灼熱的目光，他一直以來對中國的感情就像開閘的洪水一樣不可阻擋。尤其因為日本侵華戰(zhàn)爭，他的內(nèi)心有著一種超乎尋常的牽掛、心痛、負疚、責(zé)任和義務(wù)，這些感情驅(qū)使著他想為兩國之間的和平相處做些什么。

回到東京，淺利慶太再也按捺不住那份感情，他想用筆、用舞臺傾盡才華，為內(nèi)心的愿望矻矻以行。他親自去中國東北采風(fēng)，搜集素材。1990年，在長春的一家賓館里，他用粗糙的信紙很快寫下了《李香蘭》這個作品的構(gòu)思。

李香蘭是一個傳奇。她本名山口淑子，1920年出生于中國東北。因為中國養(yǎng)父姓李，得名李香蘭。偽滿洲國把她當(dāng)作中國影星推出，當(dāng)年與周璇等齊名，是上海灘“七大歌后”之一。戰(zhàn)爭結(jié)束后先是被控漢奸遭逮捕，后又被遣返日本，再從政，當(dāng)選為日本參議院議員。

淺利慶太的作品，通過李香蘭的多舛命運，揭露了日本軍國主義的侵華事實，肯定中國人民的勇敢、善良和對戰(zhàn)爭結(jié)束后的“以德報怨”的大度胸懷。1991年1月5日，日本新年過后第一天上班的日子，這部凝聚了淺利慶太半生心血的撼世之作于東京青山劇院公開彩排，次日公演，以前首相中曾根為首的政壇要人走進劇場，演出雖然引起日本右翼人士的非議，但激起了日本社會對那場戰(zhàn)爭的重新反思，各大媒體爭相報道。

東京公演結(jié)束后，淺利慶太決定去作品背景地公演。當(dāng)時很多人反對，也有人勸他當(dāng)心劇情引起人們對戰(zhàn)爭的回憶，把麻煩引到他這個日本人身上。他堅決地說：“即使有人用石頭和雞蛋砸我，我也要去東北三省演出《李香蘭》?！痹谥袊幕康难埾拢瑸榧o念中日邦交正?；?0周年，淺利慶太帶著劇組于1992年分別在北京、長春、沈陽、大連公演16場，所到之處沒有發(fā)生一例觀眾襲擊舞臺的事件。當(dāng)舞臺上唱起那首在中國家喻戶曉的《松花江上》時，場場都是觀眾一起合唱。音樂劇結(jié)尾曲里“中國和日本，我們都是黑發(fā)黑眼睛，我們是相親相愛的一家人”唱響時，觀眾都站起來一起鼓掌。

“授之以魚，不如授之以漁”

《李香蘭》在中國公演大獲成功后，淺利慶太和中央戲劇學(xué)院結(jié)緣。他邀請中國教師前往日本進修，切磋藝術(shù)。1995年中戲開設(shè)我國第一個音樂劇系，淺利慶太安排四季老師親臨招生現(xiàn)場。招生結(jié)束后，他興奮地告訴中戲院長：“全世界最好的音樂劇演員在中國，你的學(xué)校應(yīng)該承擔(dān)起培養(yǎng)最好的音樂劇人才的責(zé)任?！边@第一批學(xué)生從一入校開始，他就幫著制定了兩年的學(xué)習(xí)計劃，還邀請兩個班近50名學(xué)生到東京四季本部，用兩個月的時間學(xué)習(xí)原創(chuàng)音樂劇《想變成人的貓》以及百老匯《西區(qū)故事》全劇，并在日本上演。

1999年是新中國成立50周年，同時也是中日文化交流協(xié)定簽署20周年。淺利慶太根據(jù)中日雙方簽署的項目，幫助培養(yǎng)中方演員，推出中文版音樂劇《美女與野獸》。此時我已加入四季，全程參與了該項目。

從中國招生，帶到日本培訓(xùn)、排練，到了演出之時，票務(wù)銷售成了大問題，國內(nèi)的觀眾大都把這部音樂劇當(dāng)成兒童劇。對此，先生一點也不意外，他鼓勵我們說，四季成立之初只有10個學(xué)生，大家自己賣票自己演戲，飯都吃不飽，從《毛澤東選集》里學(xué)到了“自力更生”這句話。今天，四季也用這句話支持大家在北京的演出。于是，所有工作人員都成了銷售人員，全部上街售票。

先生幫助過的中戲音樂劇系的學(xué)生和這批《美女與野獸》的演員們，很多人后來成為“角兒”。比如，去四季參加過《想變成人的貓》演出的孫紅雷，現(xiàn)在演藝事業(yè)如日中天。他曾感慨，四季是他夢開始的地方，淺利慶太先生是他人生中很重要的導(dǎo)師之一?！睹琅c野獸》女主角范衛(wèi)華是中戲音樂劇系教授，男主角侯巖松是國家話劇院實力派演員……為了表彰淺利慶太先生為中國音樂劇事業(yè)發(fā)展所做出的貢獻，1997年，時任國務(wù)院總理朱镕基代表中國政府為他頒發(fā)了“友誼獎”。他是國外獲此殊榮的第一位文化藝術(shù)界人士。同年，中國文化部也向他頒發(fā)了“文化交流貢獻獎”，這是文化部的最高獎項。

在椅子上與觀眾告別

2014年，先生決定退居二線，放手對四季的經(jīng)營管理。他親手將這支輝煌半世紀的隊伍交給了年輕一代。當(dāng)時日本媒體眾說紛紜，很多人以為是不是先生年事已高，不再勝任越來越龐大的企業(yè)管理，打算告老還鄉(xiāng)安度晚年了。

2015年秋，我見到了先生，那時他已離開橫濱的四季總部，重新回到了東京四季的“創(chuàng)業(yè)根據(jù)地”。他明顯瘦弱蒼老了很多，但思路依舊清晰。他說自己并沒有離開劇場，而是想趁著晚年潛心做自己想做的作品。每一年，他都在四季的500座小劇場上演幾部話劇，磨練演員的功底。

今年新年過后，我接到先生事務(wù)所的電話，說原定9月份演出的《李香蘭》決定提前到4月份。原因是先生覺得體力每況愈下，擔(dān)心自己有可能是最后一次做這個作品了，想趁著還有體力時抓緊時間做好。聽到消息我揪心不已，聯(lián)系了在四季學(xué)習(xí)過的中國同學(xué)，相約一起去日本看望先生。

從我認識先生起，每次一部作品的首演日和最后一天，無論是開場還是結(jié)束，他總會在劇場門口站著，微笑著和觀眾打招呼。先生的身影總是那么高大又帥氣，一頭花白蓬松的頭發(fā)配上淺藍色西裝，在劇場大廳里總是很醒目。80歲以后，先生年老體衰，可這個習(xí)慣仍盡力堅持。2016年我見他，發(fā)現(xiàn)先生倚著身后進門處的桌子站著和觀眾告別;2017年，他是坐在門口擺放的小藤椅上和觀眾告別;2018年4月10日，《李香蘭》公演首日，我看到的先生，卻是戴著口罩在護理人員的陪同下，坐在門口和觀眾告別。在空曠的劇院大廳門口，先生的身影顯得那么弱小。然而那一瞬間，我卻覺得整個劇場是被先生高高撐起的。

先生走了，然而他的精神卻影響著無數(shù)藝術(shù)工作者。記得以前記者問他的原創(chuàng)劇目都是什么主題，他說：“四季的原創(chuàng)作品都是圍繞一個主題，那就是表現(xiàn)人間的愛和生活的美，比如父母同孩子的愛，朋友之間的愛，以及各種人與人之間純真的愛，這個世界只有充滿了愛才會有美?！?/p>

先生一路走好，愿天國里也有四季的歌聲。

淺利慶太

1933年出生于東京，被譽為“日本音樂劇之父”，日本劇團四季創(chuàng)始人，畢生致力于日中文化交流事業(yè)。2018年7月13日，淺利慶太因病在日本東京去世，享年85歲。