文/包俊宜

◎ 《黔靈夏風(fēng)》 包俊宜 作

“黔靈夏風(fēng)”戊戌·貴陽(yáng)畫院書畫新作展7月6日在江蘇無(wú)錫開展，瀏覽該展即感清風(fēng)拂面，爽怡心神，這新作展匯集了近一年來貴陽(yáng)畫院書畫家及特邀的貴州省院外著名書畫家的佳作，由于時(shí)間倉(cāng)促，所以難免掛一漏萬(wàn)。但老中青的階梯立體式的概貌，還是基本展現(xiàn)出來了。

坦率地說，新作展總的印象給人以專業(yè)與業(yè)余，嫻熟與稚嫩，混合而為一體，但學(xué)習(xí)就是這樣的神奇，業(yè)余會(huì)變成專業(yè)，笨拙會(huì)轉(zhuǎn)換為流暢，一切都在不間斷的奮進(jìn)與努力之中。其實(shí)，書畫之道無(wú)非是三個(gè)步驟：技術(shù)、技巧，到藝術(shù)。觀察、體悟，到融會(huì)貫通，關(guān)鍵點(diǎn)是我們?nèi)绾伟芽卣麄€(gè)書畫學(xué)習(xí)的節(jié)奏，如何對(duì)書畫學(xué)習(xí)過程中的要點(diǎn)有清醒的認(rèn)識(shí)及規(guī)律性的運(yùn)行是如何形成的，并作出深入研討，不斷研習(xí)，加上持之以恒的逐步推進(jìn)，甚至是退一步進(jìn)二步的方法論，就能一步步地走向成熟，其中悟性具有特別的重要性，沒有悟性就會(huì)迷失學(xué)習(xí)軌跡，甚至中途半廢。學(xué)問的滋養(yǎng)，路徑的把握，敏銳的藝術(shù)直覺力等綜合運(yùn)用方能造就藝術(shù)的成功。

新作展較大體現(xiàn)了老中青三代書畫人不同的藝術(shù)風(fēng)格和學(xué)習(xí)的路徑，如培基先生蒼茫厚重的奇石古松，斑駁雄渾而氣勢(shì)沖云，真是一幅難得的佳作。潤(rùn)生先生作為貴州山水畫領(lǐng)軍人物，所作山水把黔山秀水、苗嶺風(fēng)光通過自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，濃墨重彩地訴諸畫面，風(fēng)格卓絕，韻律勃發(fā)，無(wú)論構(gòu)圖的精妙宏大，還是筆墨的隨心用意，都使貴州山水畫進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)代。明澤先生的花鳥，又是貴州花鳥另一番艷麗純真的可愛反映，高超的筆墨技巧，構(gòu)思的妙趣橫生，形成了貴州花鳥的另一番黔南風(fēng)景。徐恒先生的《云深不知處》，意境深邃，筆墨華滋。忠才先生水墨山水，滋潤(rùn)通靈，層層推進(jìn)，黔南煙雨猶如江南美景躍然紙上。小牧先生烏蒙山水，苗嶺風(fēng)光，郁郁蔥蔥，一派生機(jī)。而文觀先生杜鵑怒放，姹紫嫣紅，春意盎然。尤其啟剛先生的荷花小鳥，精雅娟麗，多重渲染，露水紙，煙雨蒼蒼，一派六月黔貴荷風(fēng)飄香的絕佳景色，讓觀賞者噓噫感慨不已。再如小竹先生紫藤金魚，色彩斑斕，魚兒游梭，紫氣東來，贊美著春的無(wú)限活力。而查曉先生的《凝視圖》雄視的蒼鷺突兀在巨巖上，枯藤老樹，畫面古樸而蒼茫，意味深遠(yuǎn)，筆墨生動(dòng)，不失為近年的精品

力作。高軍先生多年浸淫在昌碩先生的筆墨之中，所做《清風(fēng)》圖，八哥奇石，構(gòu)圖雄偉，氣勢(shì)疊加，加上濃墨竹枝，生動(dòng)活潑，頗為耐看。奇卡先生《早春三月圖》也是近年難得一見的佳作，首先構(gòu)圖秒出新意，與一般花鳥畫的架構(gòu)拉開了距離，有畫家自己獨(dú)到的設(shè)計(jì)安排，近處的紅花綠葉，與遠(yuǎn)處的小鳥相呼應(yīng)，渾然一體而能推遠(yuǎn)至深，誠(chéng)屬不易之作。宇滔的山水，筆力雄勁，用色沉著，萬(wàn)綠叢中來一個(gè)小小的紅亭子，別有意境，仿佛來到山水滋養(yǎng)心靈的世外桃源，令人不知不覺神往其間。亞明先生的山水，又呈現(xiàn)出另外一番宏達(dá)而華滋的氣勢(shì)，古人云“近看筆墨，遠(yuǎn)看氣勢(shì)”，亞明先生的《青翠濕人衣》充分吸收了古代山水繪畫的特點(diǎn)，并結(jié)合自己的理解，使其融合為自己的風(fēng)格，特別注意用筆和構(gòu)圖的辯證關(guān)系，如轉(zhuǎn)折勾搭之間的遞進(jìn)變化，真正做到了大膽落筆，小心收拾，顯現(xiàn)出畫家的功力和膽識(shí)。

◎ 《黔山幽居圖》68×68cm 杜小牧 作

◎ 《清風(fēng)》136×34cm 高 軍 作

◎ 《三友圖》136×34cm 黎培基 作

◎ 《微妙玄通》68×68cm 張 玉 作

◎ 《篆書斗方》68×68cm 李雙俊 作

◎ 《青翠濕人衣》136×34cm 韓亞明 作

◎ 《草書三條屏》（136×34）cm×3 黃小燕 作

新作展中年輕畫家嶄露頭角，如冉茂列善畫工筆人物，偶點(diǎn)花鳥，清新淳樸，生活趣味極濃，值得稱道。又如萬(wàn)勝峰的山水，筆法嫻熟，墨色蒼潤(rùn)，點(diǎn)染與勾勒，勾勒與皴擦，方筆與圓筆，都有較為扎實(shí)的基本功力，體現(xiàn)畫家潛力頗大，在山水畫路途的進(jìn)取中具有相當(dāng)?shù)臐撡|(zhì)和爆發(fā)力，透露出許多在將來不遠(yuǎn)之時(shí)能突破樊籬的可喜苗頭。更多如劉文龍、伍英榕、伍國(guó)春、黑晶、袁海、張心源、李雨桓均是貴州省畫界青年俊彥，在這小集中，均展示出各自在繪畫藝術(shù)中的辛勤探索與孜孜不倦的攀越器識(shí)，雖然存在著一些尚可商榷之點(diǎn)滴，但整體路子的純正與承接傳統(tǒng)和對(duì)新的繪畫形式的理解都有非?？上驳奶剿?。

新作展中的書法，欣喜地讓人們看到書家們?cè)趧?chuàng)作中都能繼承傳統(tǒng)，細(xì)心揣摩經(jīng)典法帖，其中思源先生草書積數(shù)十年之功力，東涂西抹，一任自然，形成了自己獨(dú)特筆墨語(yǔ)言，通篇酣暢淋漓，方圓縱橫，作品產(chǎn)生了極大的視覺沖擊力。宏明先生大篆，博取商周金文，又師從恒安先生，因而所書高古樸質(zhì)，可以說深得恒安先生大篆三味，其篆書無(wú)論用筆造型，都能解道趣雅，尤其通篇布局的完整性是非常值得推崇的。朱俊首的大草，酣暢淋漓，揮灑自如，點(diǎn)線古樸蒼勁，整篇首尾相顧，一氣呵成，是一篇精彩之作。徐爽的隸書，古意盎然，以方筆入隸，有高古的氣象，又能汲取當(dāng)代隸書變化的走向，因而頗經(jīng)得起推敲，所謂耐看之作，已有了初步的滋味，誠(chéng)屬不易。又如王世鵬中山鼎文，精致而勁挺，典雅雜溫潤(rùn)，無(wú)論用筆的犀利力度，結(jié)構(gòu)的規(guī)矩方圓，都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。王烈君的行書，清新流，筆墨在二王之中游弋，扎實(shí)的傳統(tǒng)基本功加之靈性悟性的發(fā)揮，使其作品有了一定的高度。黃小燕的草書，縱橫不拘，取法董其昌，而能有自己性情的自然流露，不拘一格。又力求筆筆有來路，故爾初步嘗試到瀟灑揮毫的心境，書法之道真正給予人樂此不疲的魅力。又如葉彥岑的行草，師法晉唐，又努力學(xué)習(xí)今人名家。習(xí)書時(shí)間不長(zhǎng)，但已初具規(guī)模。其余如張金才的魏碑，取法張猛龍、張黑女諸北魏名碑，用筆大膽潑辣，結(jié)體倚勢(shì)取形，筆力厚重，氣勢(shì)開張，已有相當(dāng)好的基礎(chǔ)。之中雜有吳應(yīng)祥篆刻作品數(shù)枚，應(yīng)祥篆刻，源自漢印，但在近人大師昌碩先生處頗下苦功，故黔南之地他的篆刻已然小有名氣，精微處透露出豪邁雄強(qiáng)的韻味，所制之印品質(zhì)甚佳。又如李雙俊、沈慶梅、張玉的篆書、隸書，或?qū)９遣T石鼓文，或臨寫漢石門頌，乙瑛諸碑，各自有了些微的心得體會(huì)。雖然技法上尚需商榷，還未達(dá)到日臻嫻熟的境地，但作品的特色也透露出他們孜孜不倦的進(jìn)取精神。

小小新作展，方寸之間，氣象萬(wàn)千，黔南勝地，人杰地靈，書畫藝術(shù)即要有老一輩藝術(shù)家作為楷模指引方向，更望年青一代勤奮學(xué)習(xí)，庶幾在藝術(shù)的大道上，在新時(shí)代精彩紛呈的氛圍中，創(chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大時(shí)代的，更多更新的藝術(shù)佳作。

（作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、貴陽(yáng)市文聯(lián)主席、貴州省書法家協(xié)會(huì)主席。文章標(biāo)題為編輯所加）