文/包俊宜
◎ 《黔靈夏風(fēng)》 包俊宜 作
“黔靈夏風(fēng)”戊戌·貴陽(yáng)畫院書畫新作展7月6日在江蘇無(wú)錫開展,瀏覽該展即感清風(fēng)拂面,爽怡心神,這新作展匯集了近一年來貴陽(yáng)畫院書畫家及特邀的貴州省院外著名書畫家的佳作,由于時(shí)間倉(cāng)促,所以難免掛一漏萬(wàn)。但老中青的階梯立體式的概貌,還是基本展現(xiàn)出來了。
坦率地說,新作展總的印象給人以專業(yè)與業(yè)余,嫻熟與稚嫩,混合而為一體,但學(xué)習(xí)就是這樣的神奇,業(yè)余會(huì)變成專業(yè),笨拙會(huì)轉(zhuǎn)換為流暢,一切都在不間斷的奮進(jìn)與努力之中。其實(shí),書畫之道無(wú)非是三個(gè)步驟:技術(shù)、技巧,到藝術(shù)。觀察、體悟,到融會(huì)貫通,關(guān)鍵點(diǎn)是我們?nèi)绾伟芽卣麄€(gè)書畫學(xué)習(xí)的節(jié)奏,如何對(duì)書畫學(xué)習(xí)過程中的要點(diǎn)有清醒的認(rèn)識(shí)及規(guī)律性的運(yùn)行是如何形成的,并作出深入研討,不斷研習(xí),加上持之以恒的逐步推進(jìn),甚至是退一步進(jìn)二步的方法論,就能一步步地走向成熟,其中悟性具有特別的重要性,沒有悟性就會(huì)迷失學(xué)習(xí)軌跡,甚至中途半廢。學(xué)問的滋養(yǎng),路徑的把握,敏銳的藝術(shù)直覺力等綜合運(yùn)用方能造就藝術(shù)的成功。
新作展較大體現(xiàn)了老中青三代書畫人不同的藝術(shù)風(fēng)格和學(xué)習(xí)的路徑,如培基先生蒼茫厚重的奇石古松,斑駁雄渾而氣勢(shì)沖云,真是一幅難得的佳作。潤(rùn)生先生作為貴州山水畫領(lǐng)軍人物,所作山水把黔山秀水、苗嶺風(fēng)光通過自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言,濃墨重彩地訴諸畫面,風(fēng)格卓絕,韻律勃發(fā),無(wú)論構(gòu)圖的精妙宏大,還是筆墨的隨心用意,都使貴州山水畫進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)代。明澤先生的花鳥,又是貴州花鳥另一番艷麗純真的可愛反映,高超的筆墨技巧,構(gòu)思的妙趣橫生,形成了貴州花鳥的另一番黔南風(fēng)景。徐恒先生的《云深不知處》,意境深邃,筆墨華滋。忠才先生水墨山水,滋潤(rùn)通靈,層層推進(jìn),黔南煙雨猶如江南美景躍然紙上。小牧先生烏蒙山水,苗嶺風(fēng)光,郁郁蔥蔥,一派生機(jī)。而文觀先生杜鵑怒放,姹紫嫣紅,春意盎然。尤其啟剛先生的荷花小鳥,精雅娟麗,多重渲染,露水紙,煙雨蒼蒼,一派六月黔貴荷風(fēng)飄香的絕佳景色,讓觀賞者噓噫感慨不已。再如小竹先生紫藤金魚,色彩斑斕,魚兒游梭,紫氣東來,贊美著春的無(wú)限活力。而查曉先生的《凝視圖》雄視的蒼鷺突兀在巨巖上,枯藤老樹,畫面古樸而蒼茫,意味深遠(yuǎn),筆墨生動(dòng),不失為近年的精品
力作。高軍先生多年浸淫在昌碩先生的筆墨之中,所做《清風(fēng)》圖,八哥奇石,構(gòu)圖雄偉,氣勢(shì)疊加,加上濃墨竹枝,生動(dòng)活潑,頗為耐看。奇卡先生《早春三月圖》也是近年難得一見的佳作,首先構(gòu)圖秒出新意,與一般花鳥畫的架構(gòu)拉開了距離,有畫家自己獨(dú)到的設(shè)計(jì)安排,近處的紅花綠葉,與遠(yuǎn)處的小鳥相呼應(yīng),渾然一體而能推遠(yuǎn)至深,誠(chéng)屬不易之作。宇滔的山水,筆力雄勁,用色沉著,萬(wàn)綠叢中來一個(gè)小小的紅亭子,別有意境,仿佛來到山水滋養(yǎng)心靈的世外桃源,令人不知不覺神往其間。亞明先生的山水,又呈現(xiàn)出另外一番宏達(dá)而華滋的氣勢(shì),古人云“近看筆墨,遠(yuǎn)看氣勢(shì)”,亞明先生的《青翠濕人衣》充分吸收了古代山水繪畫的特點(diǎn),并結(jié)合自己的理解,使其融合為自己的風(fēng)格,特別注意用筆和構(gòu)圖的辯證關(guān)系,如轉(zhuǎn)折勾搭之間的遞進(jìn)變化,真正做到了大膽落筆,小心收拾,顯現(xiàn)出畫家的功力和膽識(shí)。
◎ 《黔山幽居圖》68×68cm 杜小牧 作
◎ 《清風(fēng)》136×34cm 高 軍 作
◎ 《三友圖》136×34cm 黎培基 作
◎ 《微妙玄通》68×68cm 張 玉 作
◎ 《篆書斗方》68×68cm 李雙俊 作
◎ 《青翠濕人衣》136×34cm 韓亞明 作
◎ 《草書三條屏》(136×34)cm×3 黃小燕 作
新作展中年輕畫家嶄露頭角,如冉茂列善畫工筆人物,偶點(diǎn)花鳥,清新淳樸,生活趣味極濃,值得稱道。又如萬(wàn)勝峰的山水,筆法嫻熟,墨色蒼潤(rùn),點(diǎn)染與勾勒,勾勒與皴擦,方筆與圓筆,都有較為扎實(shí)的基本功力,體現(xiàn)畫家潛力頗大,在山水畫路途的進(jìn)取中具有相當(dāng)?shù)臐撡|(zhì)和爆發(fā)力,透露出許多在將來不遠(yuǎn)之時(shí)能突破樊籬的可喜苗頭。更多如劉文龍、伍英榕、伍國(guó)春、黑晶、袁海、張心源、李雨桓均是貴州省畫界青年俊彥,在這小集中,均展示出各自在繪畫藝術(shù)中的辛勤探索與孜孜不倦的攀越器識(shí),雖然存在著一些尚可商榷之點(diǎn)滴,但整體路子的純正與承接傳統(tǒng)和對(duì)新的繪畫形式的理解都有非??上驳奶剿?。
新作展中的書法,欣喜地讓人們看到書家們?cè)趧?chuàng)作中都能繼承傳統(tǒng),細(xì)心揣摩經(jīng)典法帖,其中思源先生草書積數(shù)十年之功力,東涂西抹,一任自然,形成了自己獨(dú)特筆墨語(yǔ)言,通篇酣暢淋漓,方圓縱橫,作品產(chǎn)生了極大的視覺沖擊力。宏明先生大篆,博取商周金文,又師從恒安先生,因而所書高古樸質(zhì),可以說深得恒安先生大篆三味,其篆書無(wú)論用筆造型,都能解道趣雅,尤其通篇布局的完整性是非常值得推崇的。朱俊首的大草,酣暢淋漓,揮灑自如,點(diǎn)線古樸蒼勁,整篇首尾相顧,一氣呵成,是一篇精彩之作。徐爽的隸書,古意盎然,以方筆入隸,有高古的氣象,又能汲取當(dāng)代隸書變化的走向,因而頗經(jīng)得起推敲,所謂耐看之作,已有了初步的滋味,誠(chéng)屬不易。又如王世鵬中山鼎文,精致而勁挺,典雅雜溫潤(rùn),無(wú)論用筆的犀利力度,結(jié)構(gòu)的規(guī)矩方圓,都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。王烈君的行書,清新流,筆墨在二王之中游弋,扎實(shí)的傳統(tǒng)基本功加之靈性悟性的發(fā)揮,使其作品有了一定的高度。黃小燕的草書,縱橫不拘,取法董其昌,而能有自己性情的自然流露,不拘一格。又力求筆筆有來路,故爾初步嘗試到瀟灑揮毫的心境,書法之道真正給予人樂此不疲的魅力。又如葉彥岑的行草,師法晉唐,又努力學(xué)習(xí)今人名家。習(xí)書時(shí)間不長(zhǎng),但已初具規(guī)模。其余如張金才的魏碑,取法張猛龍、張黑女諸北魏名碑,用筆大膽潑辣,結(jié)體倚勢(shì)取形,筆力厚重,氣勢(shì)開張,已有相當(dāng)好的基礎(chǔ)。之中雜有吳應(yīng)祥篆刻作品數(shù)枚,應(yīng)祥篆刻,源自漢印,但在近人大師昌碩先生處頗下苦功,故黔南之地他的篆刻已然小有名氣,精微處透露出豪邁雄強(qiáng)的韻味,所制之印品質(zhì)甚佳。又如李雙俊、沈慶梅、張玉的篆書、隸書,或?qū)9遣T石鼓文,或臨寫漢石門頌,乙瑛諸碑,各自有了些微的心得體會(huì)。雖然技法上尚需商榷,還未達(dá)到日臻嫻熟的境地,但作品的特色也透露出他們孜孜不倦的進(jìn)取精神。
小小新作展,方寸之間,氣象萬(wàn)千,黔南勝地,人杰地靈,書畫藝術(shù)即要有老一輩藝術(shù)家作為楷模指引方向,更望年青一代勤奮學(xué)習(xí),庶幾在藝術(shù)的大道上,在新時(shí)代精彩紛呈的氛圍中,創(chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大時(shí)代的,更多更新的藝術(shù)佳作。
(作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、貴陽(yáng)市文聯(lián)主席、貴州省書法家協(xié)會(huì)主席。文章標(biāo)題為編輯所加)