陳咸松 （鄭州大學(xué)書法學(xué)院 450000）

《說(shuō)命》是《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)（叁）》里的一部分，共收錄二十三支簡(jiǎn)。由于每一篇最后一支簡(jiǎn)簡(jiǎn)背都有篇題《傅說(shuō)之命》，故整理者將其分別命名為《說(shuō)命上》、《說(shuō)命中》和《說(shuō)命下》，上和中皆為七支簡(jiǎn)，下原本有十支簡(jiǎn)，但缺失了一支，只有九支保存。這些簡(jiǎn)長(zhǎng)四十五厘米左右，竹簡(jiǎn)為常見的三道編。簡(jiǎn)背的中間有毛筆墨書的編號(hào)次序。

“《說(shuō)命》三篇屬于《尚書》?！边@是抄寫的書籍。每支簡(jiǎn)的字?jǐn)?shù)除《說(shuō)命下》最后一支簡(jiǎn)為21個(gè)字外，其余皆在28至31字之間，且多數(shù)為28字。分析這三篇的字跡，很明顯由同一書手抄寫，而且“清華簡(jiǎn)中的書、詩(shī)一類的文獻(xiàn)多見有本篇書手的字跡。”除與《尹至》、《尹誥》、《金縢》字跡風(fēng)格一致外，還與《耆夜》、《周公之琴舞》相似。所以《說(shuō)命》的書風(fēng)在清華簡(jiǎn)中具有代表性。整體而言，《說(shuō)命》的字跡“工整而不失優(yōu)雅，自如而不失規(guī)矩，是清華簡(jiǎn)書法整體面貌的典型代表?！币韵陆Y(jié)合具體字例分析其在筆法和體勢(shì)上的特征。

一、清華簡(jiǎn)《說(shuō)命》筆法特征

《說(shuō)命》中的筆法特征，主要表現(xiàn)在起收筆、行筆和某些特色筆畫的書寫上。

表 一

1.起收筆

首先，起筆上主要表現(xiàn)為露鋒與藏鋒的結(jié)合使用。在金文中，由于工藝的影響，金文的起筆較多的為藏鋒。但在楚簡(jiǎn)中，由于是使用毛筆書于竹簡(jiǎn)之上，所以起筆更加豐富，結(jié)合使用了露鋒與藏鋒。如“吉”字的前兩筆橫畫，書寫時(shí)直接往右下方切鋒，然后再調(diào)鋒往右行筆，這種切鋒的寫法在《說(shuō)命》中很常見。但同時(shí)，并不意味著每一筆都如此，而是會(huì)有藏鋒結(jié)合使用，如“吉”的豎畫和下面口部的第一筆就表現(xiàn)為藏鋒。

收筆上的特色除了楚簡(jiǎn)明顯的較為尖細(xì)而外，《說(shuō)命》里面出現(xiàn)了一些收筆時(shí)的連帶動(dòng)作值得關(guān)注。如“?！弊智皟晒P的順勢(shì)往下，“生”字中的連帶。這種少量連帶的存在，是書寫者書寫嫻熟的表現(xiàn)，也使得這些字跡在筆法上更加豐富。

2.行筆

在行筆上，《說(shuō)命》中的筆畫慢慢輕提的較多，所以筆畫較多的呈現(xiàn)出尖尾之狀。如表一“吉”字的豎畫和“祀”字左邊的每一筆。但與此同時(shí)，并非每一筆都是輕提出鋒，而是包含著其他的輕重變化。如“吉”和“生”的長(zhǎng)橫，往往中部輕提，然后又往下按筆。這種筆畫在長(zhǎng)橫中多見。另外，像“祀”字的右邊部分出鋒粗細(xì)變化并不大。

此外，在行筆過(guò)程中，其筆畫都帶有一定弧度。除了本身為圓轉(zhuǎn)筆畫而外，其他筆畫也往往帶有弧度。如剛才提到過(guò)的橫畫多為上凸弧線，而“祀”和“生”中的豎畫也略微有向右之勢(shì)，而少有直線。

表 二

3.特色筆畫

在《說(shuō)命》乃至在大多數(shù)楚簡(jiǎn)中，由于書寫方式及工具的影響，出現(xiàn)了一些特色的筆畫?！墩f(shuō)命》中特征最突出的就是點(diǎn)畫和撇畫的書寫。其中點(diǎn)畫的書寫一般是直接切鋒起筆，重按之后即提筆出鋒，外形上大致類似于三角形，而且根據(jù)書寫的筆順而呈現(xiàn)出不同的方向和筆勢(shì)。如表二“沃”字水旁中的點(diǎn)和表三“雨”字的四個(gè)點(diǎn)，書寫方式大致差不多，但由于筆勢(shì)的變化而表現(xiàn)出一些細(xì)微的差別。另外撇畫在《說(shuō)命》中運(yùn)用較多，主要可分為短撇、平撇和長(zhǎng)撇。如字例“參”和“易”中的撇畫。其寫法一般先向右下或下方切鋒或藏鋒起筆，行筆時(shí)往左下漸漸提筆出鋒。這一寫法與后世楷書撇畫的寫法幾乎無(wú)異。

二、清華簡(jiǎn)《說(shuō)命》體勢(shì)特征

《說(shuō)命》中字的體勢(shì)整體上而言較為工整而端莊，這在楚簡(jiǎn)中是一類非常明顯一類，這一類整體工整而端莊的原因應(yīng)該與這些簡(jiǎn)是書籍抄寫有關(guān)。書手是經(jīng)過(guò)訓(xùn)練而有嫻熟的書寫技巧的同時(shí)，在時(shí)間上應(yīng)當(dāng)比較充裕，因而能做到這一點(diǎn)。工整而端莊的同時(shí)，我們能注意到其體勢(shì)又是活潑而充滿變化的。主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

表 三

1.長(zhǎng)短參差

與曾侯乙墓簡(jiǎn)、郭店簡(jiǎn)《語(yǔ)叢》以字形修長(zhǎng)為主和清華簡(jiǎn)《子儀》主要取扁勢(shì)不同，《說(shuō)命》中的字縱長(zhǎng)與橫扁的體勢(shì)皆有。如字例“參”、“殷”等字修長(zhǎng)而取縱勢(shì)。“生”、“雨”等字較扁取橫勢(shì)。而與此同時(shí)，左右結(jié)構(gòu)的字如“沃”、“經(jīng)”等字又較為方正。從其縱長(zhǎng)與橫扁甚至方正的字形可以看出，書手一般是將上下結(jié)構(gòu)的字取縱勢(shì)，左右結(jié)構(gòu)的字較為方正，而一些橫畫較多或相對(duì)而言筆畫較少這則取橫扁之勢(shì)。

表 四

2.欹側(cè)倚讓

雖然整體而言《說(shuō)命》簡(jiǎn)中的字形較為工整而端莊，但其中也多有欹側(cè)與倚讓的關(guān)系。欹側(cè)上來(lái)說(shuō)，觀之“吉”、“沃”、“參”等字，有不同程度的向左傾側(cè)之勢(shì)。而“生”、“易”等字則向右傾側(cè)。這主要取決于字中縱向筆畫的方向。倚讓關(guān)系則較多呈現(xiàn)于合體字中。如字例“經(jīng)”，其左邊上小下大，而右邊上大下小，看似簡(jiǎn)單，但仔細(xì)品味其字勢(shì)可以說(shuō)是融險(xiǎn)絕于平正當(dāng)中?！板觥弊值囊凶岅P(guān)系尤其妙，恰好利用左邊部分右下的空檔，讓右邊部分置于其中，使得字勢(shì)保持平穩(wěn)的同時(shí)而充滿趣味。當(dāng)然《說(shuō)命》里面類似的欹側(cè)和倚讓的字例還有很多，這里只列舉一二以說(shuō)明。

3.大小錯(cuò)落

在體勢(shì)上《說(shuō)命》還有一個(gè)顯著特點(diǎn)，則是大小錯(cuò)落，盡管從整體看較為均勻和工整。一般來(lái)講，筆畫多的字較大，筆畫少的字則寫的較小。如“殷”、“弼”、“地”等筆畫多的字，與“丁”、“曰”等筆畫少的字形成鮮明的大小對(duì)比。其中最大者相較于最小者甚至可以相差至三四倍。這也增加了整體上的變化。

三、小結(jié)

綜合以上筆法和體勢(shì)特征的分析來(lái)看，《說(shuō)命》簡(jiǎn)字跡筆法豐富多變，起收筆形態(tài)多樣，行筆上輕重變化明顯，其中點(diǎn)畫和撇畫是其特色筆畫。體勢(shì)上多隨字賦形，各盡字之姿態(tài)，自然多變，整體工整端莊的同時(shí)又率真靈動(dòng)、穩(wěn)中有變?？梢哉f(shuō)是富有楚文化的浪漫、瑰麗的審美特質(zhì)。