思齊

2018年4月27日晚，第35屆上海之春國際音樂節(jié)以一場富有中國韻味的音樂會，正式拉開了一年一度音樂狂歡節(jié)的序幕。在這場“中華創(chuàng)世神話原創(chuàng)作品音樂會”上，一位青年女指揮家以自己極富感染力的指揮，完美詮釋了八位不同風(fēng)格作曲家的作品，音樂、故事、合唱……在她具有魔力的指揮棒下，不同門類的藝術(shù)形式進(jìn)行了跨界融合，在優(yōu)美的旋律中追溯中華文化之源，淋漓盡致地詮釋了中國神話的優(yōu)秀傳統(tǒng)和精神意涵，贏得了滿場喝彩。

在這場開幕演出中擔(dān)任全場指揮的，正是上海交響樂團(tuán)的駐團(tuán)指揮張潔敏。然而，被音樂打動的聽眾所不知道的是，在這場演出成功的背后，是張潔敏與上海交響樂團(tuán)爭分奪秒、精益求精的排練。日漸繁榮的音樂市場，已經(jīng)讓上海交響樂團(tuán)一年到頭的演出日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)。記者好不容易約她在上海交響樂團(tuán)進(jìn)行采訪，說到差不多時，走廊里號角一吹，她馬上抱歉地說，“啊，排練已經(jīng)開始了么？”結(jié)束談話，來不及告別，她已經(jīng)跳著跑了出去，忘情地投入下一場作品的排練當(dāng)中。

能在中國乃至亞洲最古老的交響樂團(tuán)之一的上海交響樂團(tuán)擔(dān)任駐團(tuán)指揮一職，張潔敏的實力自然不容小覷。與同齡人相比，這位出生于1970年的女指揮家，早早便有著“首位在意大利拿波里和威尼斯歌劇院指揮歌劇的女指揮家”和“首位在國際唱片公司錄制歌劇DVD并在全球發(fā)行的中國女指揮家”等美譽(yù)。在青年時期，她就曾擔(dān)任世界級指揮大師祖賓·梅塔、米歇爾·普拉松的助理指揮。而與她合作過的樂團(tuán)和歌劇院都是業(yè)界名聲響亮的院團(tuán)：威尼斯鳳凰歌劇院，拿波里圣卡洛歌劇院，卡塔尼亞歌劇院，薩來諾歌劇院，羅馬交響樂團(tuán)，馬德里交響樂團(tuán)，圖盧茲國家交響樂團(tuán)，伊斯坦布爾國家交響樂團(tuán)，拉脫維亞國家歌劇院……可以這樣說，張潔敏已是當(dāng)今國內(nèi)最具實力的女指揮家之一。

所以，盡管之前只排練了短短三天，這場演繹海上新夢的“中華創(chuàng)世神話原創(chuàng)作品音樂會”，依然讓張潔敏成為滿場焦點(diǎn)。而支撐張潔敏在短時間內(nèi)成功把握并指揮一場如此復(fù)雜的音樂會的，卻是她二十多年職業(yè)生涯的積累和積淀。

“一場音樂會一般會牽涉兩到三位作曲家，但這次有八位作曲家，每個人寫的內(nèi)容都不一樣，每個人的手法、每個人的風(fēng)格也都不一樣，加上合唱團(tuán)隊和一個大樂隊，已經(jīng)像一部歌劇的規(guī)模了。我能夠掌握下來，是因為我有指揮歌劇的經(jīng)驗?！睆垵嵜羧缡钦f道。

與大師同行

張潔敏的指揮生涯，便是從歌劇開始的。1995年，她告別校園后便進(jìn)入了上海歌劇院。那時，中國的歌劇市場尚在萌芽，中國觀眾能接觸到的，大多是經(jīng)過“轉(zhuǎn)譯”后的中文版歌劇，中文版《茶花女》，中文版《卡門》……與原版作品終究是“隔”了一層。也是在那時，一些有眼光的藝術(shù)商人和藝術(shù)家們敏銳地嗅到了空氣中流動的新鮮氣息，開始嘗試著將用原文演唱的歌劇引進(jìn)國內(nèi)，以期讓國內(nèi)觀眾對這一藝術(shù)形式有更深入和直接的接觸。

1996年開始，張潔敏開始接觸到歌劇的指揮工作。當(dāng)時，上海歌劇院開始嘗試和國外院團(tuán)合作，引進(jìn)了第一部法國原版歌劇《羅密歐與朱麗葉》。次年，上海歌劇院又引進(jìn)了法國原版歌劇《卡門》，與她幼時便相識于上海音樂學(xué)院附中、后來成為上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的“大師兄”余隆，舉薦張潔敏在這場中外合作的歌劇制作中擔(dān)任中國組演員的指揮。最終演出時，余隆指揮了國外組的演員，張潔敏指揮了中國的演員。

對于喜歡新鮮和冒險的年輕人來說，挑戰(zhàn)便意味著巨大的機(jī)遇。所有的探索都意味著沒有先例可循，一切都需要摸索著前進(jìn)。同時，“試水”一旦成功，便是“開天辟地”?！皩τ谖覀兡且淮藖碚f，那是一個幸運(yùn)的時代?！睆垵嵜羧缡钦f道。

初出茅廬的張潔敏，此時還完全沒有指揮歌劇的經(jīng)驗。在學(xué)校時，她練習(xí)的對象是兩架鋼琴。但是，對于一名指揮而言，最重要的是要接觸樂隊，和樂隊一起工作。如何排列，如何組合，如何把自己想要的效果通過樂隊表現(xiàn)出來，這些經(jīng)驗，都需要在無數(shù)的實戰(zhàn)過程中慢慢積累起來。

在這場演出中，張潔敏還開始認(rèn)識到歌劇對一名指揮意味著的挑戰(zhàn)?！案鑴≈胁还庥袠逢牐€有聲樂，有合唱，有舞蹈，有情節(jié)，有故事，一個人要控制臺上的幾百個人，對指揮的整體綜合要求和控制能力的要求非常高?！倍@些，是她在學(xué)校里苦練基本功時并未認(rèn)識到、也無法接觸到的問題。

也是在這次指揮中，張潔敏第一次深刻地認(rèn)識到學(xué)習(xí)外語對一名歌劇指揮的重要性。在正式演出前，她和來自法國的聲樂指導(dǎo)與上海歌劇院的演員們，一起排練了三個多月。在這三個多月里，她一個字一個字地“摳”發(fā)音，硬是把整整一部歌劇背了下來。

“從那時候開始，我就覺得，如果要做一個好指揮，就必須要學(xué)好多種語言。所以，我決定出去，我要去學(xué)語言，我要去學(xué)習(xí)歌劇，學(xué)習(xí)技術(shù)。”幸運(yùn)的是，后來，張潔敏有機(jī)會來到意大利佛羅倫薩歌劇院，并成為了祖賓·梅塔的助理指揮。

跟隨祖賓·梅塔的經(jīng)歷讓張潔敏受益匪淺。近距離觀摩大師的現(xiàn)場表演，跟隨他奔走于各地演出，讓她潛移默化地學(xué)到了很多實戰(zhàn)經(jīng)驗，也讓她開始更深入地理解歌劇，了解了更多指揮家與樂隊、與歌唱家的合作之道：“與歌唱家合作和與樂隊合作是兩個不同的概念。指揮歌劇為什么難，因為加入演唱后，臺上的變化性非常大，歌唱的人有呼吸，有情緒，有歌詞，表現(xiàn)靈活。作為指揮，你要隨時觀察，抓到舞臺上的變化，要照顧并帶領(lǐng)著歌唱者，讓他表現(xiàn)出最好的狀態(tài)?！弊尜e·梅塔對她說，好的指揮可以令演唱者唱得更好，但一個不好的指揮，卻可以把一個演唱者毀掉。

而這些，都是她以前在學(xué)校里無法接觸、也無法體會，必須從實踐中得來的認(rèn)知。后來，張潔敏作為大師的助理，參加了佛羅倫薩歌劇院在北京故宮的普契尼歌劇《圖蘭朵》的演出。

幸運(yùn)之神總是眷顧勤奮而有準(zhǔn)備的人。2001年，張潔敏又收到法國指揮家米歇爾·普拉松的邀請，在法國圖盧茲國家交響樂團(tuán)擔(dān)任助理指揮一職。與如今市場上浮光掠影的游學(xué)完全不同，當(dāng)時的張潔敏不僅是米歇爾·普拉松的個人助理，同時也是樂團(tuán)的助理指揮，排練演出，真正深度參與了一個交響樂團(tuán)的所有工作：“深入內(nèi)里和你在外面圍觀是不一樣的。如果不是真正呆在一個歌劇院、一個樂團(tuán)里，我們可能只是看到一些表面現(xiàn)象。只有真正在那里生活，在那里玩，融入整個樂團(tuán)，并有機(jī)會進(jìn)行真正的指揮，你才能真正學(xué)到東西?！彼f。