于明

一年一度的北京中國(guó)國(guó)際珠寶展如期而至。中國(guó)國(guó)際展覽中心，2107年11月9至13日，展覽時(shí)間和地址與往年差不多。剛剛進(jìn)入冬季，空氣質(zhì)量迥異以往，無明顯霧霾，天氣不冷不熱，正是觀展時(shí)節(jié)。

北京中國(guó)國(guó)際珠寶展備受國(guó)際矚目，系國(guó)內(nèi)人氣最旺、業(yè)內(nèi)最具影響力的珠寶行業(yè)盛會(huì)。20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的l100多家參展商參加了本次展會(huì)。

天氣晴朗，室溫適宜，觀眾的觀展體驗(yàn)應(yīng)該不錯(cuò)。但觀眾不多，且不說停車基本有位，就是展廳也無摩肩接踵之感。

展位品味提高

參展商數(shù)量基本穩(wěn)定，沒有像前幾年那樣大幅增加。展位的品質(zhì)品味有了提高。參展商注重品牌形象，許多展位裝飾得極有特色，密切與展品特點(diǎn)結(jié)合，不僅加大了與展品相關(guān)的實(shí)物、文字、圖片及視頻的介紹，還以真人秀表演方式來形象地展示。

高端品牌珠寶商延續(xù)著高大上的形象，奢華中卻也透露著一絲冷意：細(xì)節(jié)不到位了，給人的感覺有些粗糙。稍有實(shí)力的參展商倒是費(fèi)了些心力來裝飾，以彰顯個(gè)性，前提是不增加太多成本。實(shí)力弱的參展商，裝飾就隨便多了，有個(gè)柜臺(tái)擺擺東西就好。折射出部分珠寶商的日子，費(fèi)用能省就省。

展品特色突出

展品較往年有不同的特色。

創(chuàng)新。行情好的年景，珠寶商們一窩蜂地出制作著一成不變的熱銷品，絲毫沒有創(chuàng)新壓力。這兩年經(jīng)濟(jì)形式低迷，購(gòu)買力下降，珠寶商都在盡力轉(zhuǎn)型，但在探索之中，沒有太突出的亮點(diǎn)。如今，參展作品不再都是司空見慣的東西了，創(chuàng)新成份在增加，給人耳目一新的感覺。從珠寶鑲嵌的方式，到和田玉作品的造型，以及翡翠首飾的款式的變化，無不凸顯著珠寶商創(chuàng)新的嘗試。

個(gè)性。往屆珠寶展，展示作品居多，鮮有珠寶設(shè)計(jì)師走到前臺(tái)與觀眾互動(dòng)，近幾年設(shè)計(jì)師組團(tuán)亮相。本屆設(shè)計(jì)師參展數(shù)量又有大幅度的增加，如70多家珠寶設(shè)計(jì)師占據(jù)了4號(hào)館的中心位置。這些設(shè)計(jì)師的參展，既讓人們了解了設(shè)計(jì)師本人的藝術(shù)風(fēng)格，也使人們清楚了珠寶設(shè)計(jì)的過程，加深了對(duì)珠寶個(gè)性化的認(rèn)識(shí)，激發(fā)了人們對(duì)珠寶個(gè)性化需求的熱情。

價(jià)格有升有降

這幾年，珠寶玉器的價(jià)格不再瘋狂，但時(shí)不時(shí)地還是有出人意料的情況發(fā)生?？傮w看來，2017年珠寶展上，寶石的價(jià)格變化不大，畢竟，寶石的價(jià)格平衡是全球范圍內(nèi)的平衡，中國(guó)珠寶市場(chǎng)的價(jià)格不會(huì)脫離國(guó)際市場(chǎng)而變化。由于珠寶展期間銷售的寶石的價(jià)格與平日珠寶店銷售的價(jià)格相差無幾，慢慢地人們也就不在展會(huì)期間購(gòu)買昂貴的寶石了。曾受到追捧的寶石如歐泊等，熱度明顯下降，展位前不再有密不透風(fēng)的人群，只是偶爾有人駐足觀望。

中國(guó)人較為關(guān)心的翡翠與和田玉卻呈現(xiàn)了不同的變化。

翡翠原料價(jià)格一直在飛漲，2017年的漲幅不如以往，但原料的供應(yīng)卻極為緊張。在這種情況下，肯定會(huì)引起翡翠成品價(jià)格的上漲，不說大漲多少，怎么著也應(yīng)漲點(diǎn)吧？事實(shí)剛好相反。本屆珠寶展翡翠成品的價(jià)格降了：普品有20%至30%的降幅，高檔品跌了50%！這說明經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不好，東西賣不出去，商家為了回籠資金只能降價(jià)出貨，也確證前幾年的翡翠成品價(jià)格漲得實(shí)在太高了！遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的購(gòu)買力了，價(jià)格下降也算正常的價(jià)格回歸。

再看和田玉。2017年下半年以來，新疆和田地區(qū)嚴(yán)控玉料開采，籽料源頭驟緊，價(jià)格呈大幅上漲趨勢(shì)。本屆展會(huì)的和田玉，特別是籽料的價(jià)格，要價(jià)都較高，商家期待著能賣個(gè)好價(jià)錢。商家有意，市場(chǎng)無情：展會(huì)的購(gòu)買力極差，沒有多少買東西的人，大部分商家在自彈自唱。和田玉的價(jià)格，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)像翡翠一樣的情況，即源頭的原料價(jià)格很高，終端的市場(chǎng)價(jià)格卻漲不上來，甚至較以往更低？我們只能拭目以待。

最令人費(fèi)解的是“析木玉”的價(jià)格。析木玉是產(chǎn)于遼寧海城縣的一種玉料，屬透閃石類。這幾年在珠寶展上露面，要價(jià)也挺高，但數(shù)量較少，沒有形成什么氣候。本屆展會(huì)突然之間遍地析木玉，每克價(jià)格要價(jià)在幾千至一萬元左右。析木料是中國(guó)古代玉器的原料之一，紅山文化時(shí)期已使用，但后來基本絕跡。最近30年又重現(xiàn)市場(chǎng)，但限于遼寧，最大范圍也就在東北市場(chǎng)流通。這種原料顏色純正，細(xì)膩度好，備受一些玉雕師的青睞。十幾年前，上海玉雕師倪偉濱先生發(fā)現(xiàn)了析木玉的優(yōu)點(diǎn)，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和超凡的治玉功力，設(shè)計(jì)制作一批曠世之作，以一人之力托起了析木玉作品的市場(chǎng)，也為今天析木玉的高昂價(jià)格奠定了基礎(chǔ)。然而，倪偉濱析木玉作品價(jià)格高是因?yàn)樗麑?duì)這種材料具有獨(dú)到的見解，設(shè)計(jì)做工都是圍繞著析木玉的玉性，作品中更多的價(jià)值是倪偉斌先生的設(shè)計(jì)理念和工藝技巧，像他這種對(duì)析木料的感覺和理解不是多數(shù)人所具有的。所以，不應(yīng)該簡(jiǎn)單地把倪偉濱析木玉作品的價(jià)格，除以所用析木玉原料的重量，然后就按所得克價(jià)來賣料了！這完全是本末倒置，是風(fēng)馬牛不相及的事情。這種情況不會(huì)持續(xù)太久，觀眾多從觀賞角度看析木玉及其價(jià)格，也從另一方面說明了問題所在。

作品參差不齊

玉器作品歷來是展會(huì)的重點(diǎn)，特別是中國(guó)珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)設(shè)立的“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品，代表著國(guó)內(nèi)玉雕作品的水準(zhǔn)和潮流。既是對(duì)過去一年玉器市場(chǎng)的總結(jié)性呈現(xiàn)，也是引領(lǐng)未來一段時(shí)間玉器作品創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。2017年“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品15件金獎(jiǎng)、27件銀獎(jiǎng)、36件銅獎(jiǎng)、6件最佳工藝獎(jiǎng)、12件最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)、2件最佳專題獎(jiǎng)和427件優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。對(duì)獲獎(jiǎng)作品，眾說紛紜，總結(jié)起來，有這樣幾種看法：一是和田玉材質(zhì)的作品大幅減少，其蒼材料紛紛登場(chǎng)，達(dá)到應(yīng)有盡有的境地，成百花齊放的情景；二是能夠觸摸、有觸感的把件玉器少了，僅用于觀賞的擺件多了；三是老一輩玉雕大師的作品少了，新生代玉雕師的作品多了。

筆者看完“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品，感觸良多，這里談?wù)剛€(gè)人的觀點(diǎn)。

縱觀8000年承載中國(guó)玉文化的玉器作品，多以能夠觸摸的形式而存在。玉器的觸感是玉器審美的獨(dú)有形式，有別于其他藝術(shù)品審美，更是玉之五德——“仁”之所在。歷史上，不只手可盈握的手把件，就是大點(diǎn)的擺件如案頭文房四寶等，都可以用手把玩。前些年的“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品，多以和田玉為主，所以也多以能觸摸把玩的作品為主，與中國(guó)玉文化的脈絡(luò)還是吻合的。2017年獲獎(jiǎng)作品，不知是因和田玉的玉料價(jià)格太貴，新生代玉雕師較少使用，或是老一代玉雕大師參賽熱情不在，沒拿來作品，抑或其他原因，導(dǎo)致和田玉的作品明顯減少了，“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品與人的親密度也降低了。

好在減少不等于沒有，蘇然的《中華祥瑞圖》、劉月川和弟子劉霆的《天賜鴻禧》、崔磊的《萬世之功》，以及張文勝、馬秀芳的《蟠龍瓶》等作品，都是和田玉的作品，而且品質(zhì)達(dá)到了新的高度，只是這樣的作品數(shù)量太少了。

多數(shù)獲獎(jiǎng)作品是呈鮮花盛開狀的玉器。這些玉器多利用材料的不同顏色，巧雕成觀賞性極強(qiáng)的擺件。單獨(dú)看這樣的玉器沒什么不對(duì)，但放在一起感覺味道就有些變了。利用原料的不同色彩巧雕，這樣的玉器是中國(guó)玉器大家族的一員，歷史上就有過許多巧雕的優(yōu)秀作品，在今天玉器百花齊放的時(shí)代，更應(yīng)有她們的地位。問題是，這樣的作品在獲獎(jiǎng)作品中的比例太大，以致于使人認(rèn)為這就是玉器作品的發(fā)展方向，就有誤導(dǎo)的成分了。要知道，珍稀的和田玉石材料的文化性是其他材料所不能相比的。和田玉是要承載中華兒女美好愿望的，她是有使命的，她的內(nèi)涵是深刻的。和田玉肩膀上的擔(dān)子很多，既要幫助國(guó)家和民族弘揚(yáng)和諧奮進(jìn)、富國(guó)強(qiáng)民的時(shí)代精神，又要幫助人們實(shí)現(xiàn)凈化心靈、趨吉辟邪的宗教祈求，還要達(dá)到人們提高學(xué)識(shí)洽聞、品行品味的學(xué)習(xí)訴求，也要幫助大家完成財(cái)富積累、保值增值的物質(zhì)愿望，這遠(yuǎn)非幾枝花花草草所能承擔(dān)的。應(yīng)該倡導(dǎo)什么？這是主辦者要明確的問題，但愿主辦者只是因?yàn)橛锌嘀远坏靡讯鵀橹伞?/p>

這種繁花盛開的局面也許有多種原因，但無論如何，這種無可奈何花盛開的局面，并不能代表中國(guó)玉器發(fā)展的方向，我們姑且將其視為玉界同仁呼喚玉器春天早日到來的訴求吧。

（責(zé)任編輯：阮富春）