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        王中軍和松美術(shù)館

        2018-08-14 02:10:14丹寧
        文物天地 2018年1期
        關(guān)鍵詞:王中軍梵高當(dāng)代藝術(shù)

        丹寧

        2017年9月27日,由華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍先生策劃并創(chuàng)立的松美術(shù)館開館,首展“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”揭幕迎賓。

        王中軍、王中磊兄弟1994年創(chuàng)立了華誼兄弟傳媒股份有限公司,如今成為中國(guó)大陸最知名的綜合性?shī)蕵芳瘓F(tuán)。除集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)的身份外,王中軍先生還是極具實(shí)力的藝術(shù)家和收藏家,工作之余揮毫潑墨、執(zhí)筆作畫,熱衷藝術(shù)品收藏,藏品從“印象派”名家之作到中國(guó)古代名人信札,從寫實(shí)繪畫到觀念藝術(shù)作品,可謂包羅萬(wàn)象。對(duì)他而言,這些凝聚藝術(shù)大師們靈感的心力之作,不僅符合他的審美,更傳遞著人類的智慧和精神財(cái)富。

        獨(dú)樂樂不如眾樂樂,王中軍先生選擇與大眾共享這些藝術(shù)珍品,這是從私人收藏的個(gè)人行為轉(zhuǎn)向機(jī)構(gòu)收藏的社會(huì)行為。于是,有了松美術(shù)館,有了“從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)(FromVincent Willem van Gogh toChinese Contemporary Art)”。王中軍認(rèn)為,“這是跨越時(shí)間和地域的一次匯聚。藝術(shù)的進(jìn)程,是傳承與演變的過程,縱觀東西方美術(shù)史,我認(rèn)為他們之間是由迥然不同到融匯相通,相互作用、相互影響的過程。從源頭上的傳統(tǒng)繪畫來看,東方的水墨,絹與帛;西方的油彩,紙與布,僅憑繪畫媒介這一點(diǎn),就可以輕易區(qū)東西方藝術(shù)了。然而到了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中,中國(guó)藝術(shù)家僅利用畫面上麻木的東方面孔,提供了作品來源的線索以外,媒介的界限已不再清晰。如今,許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品走向抽象,與西方當(dāng)代藝術(shù)匯聚在了同一道路上,不僅是藝術(shù)家為追求個(gè)性美的表達(dá)與呈現(xiàn),更是人們尋找藝術(shù)本質(zhì)的過程?!?/p>

        “從梵高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”展覽分三個(gè)部分:第一部分“印象派及西方現(xiàn)代藝術(shù)”,包括梵高的《雛菊與罌粟花》、畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》等西方現(xiàn)代藝術(shù)大師之作;第二部分“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”,展出20世紀(jì)早期油畫家直至當(dāng)代具有代表性藝術(shù)家的作品;第三部分“王中軍的油畫”,主要向參觀者展示王中軍先生個(gè)人作為當(dāng)代畫家,其對(duì)藝術(shù)的理解和闡述。這個(gè)展覽也是對(duì)王中軍先生20多年收藏生涯的一次系統(tǒng)性梳理,策展人常天鵠意圖通過這樣一次穿越時(shí)間、跨越國(guó)界和空間的藝術(shù)表達(dá),一方面向大眾展示王中軍先生個(gè)人的珍貴藏品;另一方面,同時(shí)也在一個(gè)宏觀的背景下,為越來越多的藝術(shù)愛好者們提供一個(gè)近距離欣賞歷代藝術(shù)大師的靈感之作的藝術(shù)體驗(yàn)。

        王中軍先生還清楚的記得,收藏的第一件作品是花了一萬(wàn)多美元購(gòu)買的艾軒油畫,“我激動(dòng)地把它掛在家里,總要去欣賞它。后來通過馮小剛的介紹,我和艾軒成了好朋友。我最原始的收藏目的是單純的為了家居裝飾,完全憑借自己的喜好與當(dāng)時(shí)的需求感受,比較隨意。我的收藏,確實(shí)比較遵循自己的審美取向,不太受別人影響。收藏的喜好是有階段性的,但收藏給我?guī)淼臉啡?huì)始終保留在記憶中。幾十年來,從最初收藏系統(tǒng)的建立,到現(xiàn)在沿著脈絡(luò)做添補(bǔ),作品數(shù)量的積累,建立美術(shù)館的想法也慢慢油然而生?!?/p>

        20世紀(jì)60年代,美國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛,文化藝術(shù)欣欣向榮、百家齊放,一躍而成全球經(jīng)濟(jì)文化關(guān)注焦點(diǎn)。以“抽象表現(xiàn)主義”為首的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)激進(jìn)前衛(wèi),藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一波接一波,公私美術(shù)館、博物館如雨后春筍,一舉使得紐約取代巴黎全球藝術(shù)中心的地位。時(shí)隔半個(gè)世紀(jì),在改革開放的深度發(fā)展下,中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛,社會(huì)巨變,與之對(duì)應(yīng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從野蠻生長(zhǎng)到充滿勃勃生機(jī),成為全球藝術(shù)最為活躍和強(qiáng)大的一股力量。松美術(shù)館應(yīng)運(yùn)而生,將成為蓬勃發(fā)展的中國(guó)私立美術(shù)館的一支生力軍。

        按照國(guó)際美術(shù)館標(biāo)準(zhǔn)而建的松美術(shù)館坐落于北京東郊溫榆河畔,33畝的院落,2000余平米展示空間劃分為12個(gè)展廳,199棵松樹點(diǎn)綴其間。以“松”命名、以松為貌,源于在建館過程中,王中軍先生突然想到了一直為自己所偏愛的中國(guó)的松樹,特別是姿態(tài)各異的古松?!八伞弊鳛橹袊?guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)之一,四季常青、傲骨崢嶸,是不畏嚴(yán)寒、堅(jiān)貞不屈的歷代文人精神的化身。純粹、峻然,具有君子風(fēng)骨的松,無(wú)論視覺美感,還是精神寓意,都契合王中軍先生個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解和深植于內(nèi)心的使命感。美術(shù)館正是以“松”作為一個(gè)重要元素,展示其性格與氣質(zhì)?!敖ㄖ疾蝗鐦浜每?,中國(guó)沒有一個(gè)地方有這樣的環(huán)境?!庇谑?,美術(shù)館院子里面摒除其他植被,只保留青松,進(jìn)入美術(shù)館的每一位參觀者看到并感受到東方禪意。

        在構(gòu)想“松”美術(shù)館主體建筑時(shí),王中軍先生有兩個(gè)初衷:一是節(jié)約,充分利用原有設(shè)施;二是簡(jiǎn)潔,以服務(wù)藝術(shù)為宗旨。本著這樣的理念,建筑師去除了原始建筑的符號(hào),將一切轉(zhuǎn)化為幾何、凈白,使“松”成為一座極具包容力和承載力的“藝術(shù)容器”。通過建筑傳遞出“凈”之觀感,“無(wú)為”之氣息,讓觀者拋卻繁雜,使藝術(shù)百態(tài)毫無(wú)顧忌的展現(xiàn)他們的語(yǔ)匯和活力,令不同門類的藝術(shù)作品置之此處皆自然。

        松美術(shù)館是王中軍先生的第一座美術(shù)館,也許,未來很快會(huì)有第二座、第三座……各具特色的美術(shù)館將以藝術(shù)的涓涓細(xì)流惠及大眾。“‘美術(shù)館群,是我后面的另一計(jì)劃。我想中短期目標(biāo)是在全國(guó)的大中型城市建造20個(gè)美術(shù)館;相對(duì)長(zhǎng)期的目標(biāo),是建成100個(gè)美術(shù)館。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)需要美術(shù)館這一平臺(tái),我希望未來遍布全國(guó)的美術(shù)館,得以增進(jìn)公眾對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解和欣賞,為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展帶來推動(dòng),為中國(guó)藝術(shù)教育帶來影響。希望這里吸引的,不僅是收藏家、藝術(shù)家,更有大眾的關(guān)注,并成為社會(huì)的藝術(shù)文化聚合地,架起藝術(shù)與大眾間的橋梁。此外,剛畢業(yè)的年輕藝術(shù)家的發(fā)展,也是我想扶持并希望能投入更多的方向,長(zhǎng)久以來,我對(duì)他們給予了很多關(guān)注,我仍在繼續(xù)尋找更多潛力藝術(shù)家,尋找打動(dòng)我的作品,將美術(shù)館群對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)最大化。”

        未來的松美術(shù)館,將通過舉辦高質(zhì)量展覽、學(xué)術(shù)研究、教育推廣,打造出一個(gè)匯集傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方藝術(shù)為一體的藝術(shù)休閑空間,助力中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展,推進(jìn)國(guó)際文化藝術(shù)交流,為大眾帶來前所未有的藝術(shù)體驗(yàn)。

        (責(zé)任編輯:阮富春)

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