魏雅亭　陳默　付俊

摘 要：漫畫是社會生活的反映，人們對漫畫的需求在不同的時代背景下有不同的形態(tài)，早期漫畫多以用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評或歌頌某些人和事，但是隨著時代的發(fā)展，漫畫和其他閱讀形式一樣變成了人們生活中隨處可見的載體。科技和時代的發(fā)展使得漫畫在傳播的途徑和傳播的形式上有較好的發(fā)展，也使得漫畫更加的融入到社會生活中去，漫畫的概念也變得越來越廣義。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫；期刊漫畫；漫畫形式

1漫畫傳播的發(fā)展過程

漫畫作為一個年輕的藝術(shù)形式，其實是隸屬于繪畫藝術(shù)的一種形式，它可以用簡單而夸張的手法來描繪生活或?qū)嵤隆?/p>

漫畫的發(fā)展有幾個標志性的特點，第一，就是用諷刺、幽默的方式來表達對現(xiàn)實事物的看法，這種方式是漫畫的最初形態(tài)，至今任然多見于報刊雜志內(nèi)；第二，是以日本和美國等國家為代表的故事連載類的漫畫，這種漫畫風格多樣，囊括社會生活中的方方面面，以故事為主題畫面為載體來構(gòu)建一個虛擬的世界，其影響力延伸到動畫、游戲和電影等諸多領(lǐng)域，也是現(xiàn)今漫畫體系中的最重要的主體形式；第三，這種形式可以說是中國的特有形式，被稱之為連環(huán)畫，也有稱呼為小人書，這種形式在內(nèi)容上也可以看做是故事漫畫的一種，但是在表現(xiàn)形式及其包含的作畫規(guī)則上來看，又是與前者有所區(qū)別的。

漫畫作為繪畫作品經(jīng)歷了一個發(fā)展過程，從傳播的媒介上來看，早期漫畫大體上是依附于紙媒的傳播，例如報紙、雜志、書籍等。

但是隨著時代的發(fā)展變化，漫畫的載體也發(fā)生了極大的變化，雖然紙媒任然是傳播中不可忽視的中堅力量，但是網(wǎng)絡(luò)平臺的建立，以及各種觀看媒介的產(chǎn)生，漫畫的傳播形式發(fā)生了極大的變化，這種變化也使得漫畫的內(nèi)容更加豐富，甚至是漫畫的版式也隨著媒介的形態(tài)在發(fā)生的變化。

2漫畫傳播途徑和形式的變化帶來的影響

2.1傳統(tǒng)的漫畫傳播形式

技術(shù)的發(fā)展帶動社會生活的變革，石印技術(shù)的發(fā)明使的印刷的質(zhì)量有了提升，特別是在圖畫的印刷上，革新了雕版的耗時耗力性，可以印刷出更加復雜的畫面內(nèi)容而不受木紋的影響，同時也降低了印刷的成本。

傳統(tǒng)的漫畫傳播形式中，書籍出版也是重要的形式，以連環(huán)畫為例來說，它是具有中國特色的藝術(shù)，一方面，它與國畫、油畫、雕塑等相并列的藝術(shù)形式；另一方面，連環(huán)畫出版發(fā)行后，主要以書籍的形式被人們所認識，這也是最能體現(xiàn)其價值的形式。在我國一定的歷史時期內(nèi)，成為人們特別是少年兒童的主要讀物，在大街小巷都會有小人書攤。由于連環(huán)畫是用圖畫的形式來講故事，使得文化程度不高的不同民眾可以通過讀圖來了解其中的故事內(nèi)容，因此，在很長一段時期內(nèi)，連環(huán)畫成為了市民百姓的精神食糧，其發(fā)行量數(shù)以億計。

連環(huán)畫具有幾大特點：第一，小開本、小畫面是連環(huán)畫最鮮明的特征；第二，通俗化、大眾化，這點是體現(xiàn)在故事的內(nèi)容上，多是以民間經(jīng)典故事為創(chuàng)作的主體，例如：四大名著，戲曲故事等；第三，連環(huán)畫是繪畫藝術(shù)與文學藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是通俗的高雅藝術(shù)，不少國畫家以及油畫家都參與過連環(huán)畫的繪制，不少連環(huán)畫甚至可以說是繪畫藝術(shù)的精品，例如：王叔暉先生的《西廂記》；第四，表現(xiàn)在它的繪畫形式和表現(xiàn)風格的多樣性以及運用倒敘、插敘、回憶、旁白等藝術(shù)手法來刻畫人物性格和描述人物心理活動，從而豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。但是，隨著新時代的到來，以及國外期刊漫畫這種形式的誕生，連環(huán)畫的創(chuàng)作和發(fā)行進入了停滯期。

2.2期刊漫畫傳播形式的優(yōu)勢

期刊是漫畫傳播的又一個重要載體，這種形式以日本漫畫產(chǎn)業(yè)為代表，對漫畫的發(fā)展起到了決定性的作用，期刊漫畫一般來說版面較出版單行本大、用較廉價的紙張來印刷。歐美漫畫常有全本彩色印刷以外，但日本及中國臺灣、中國大陸的漫畫雜志除了開頭幾頁偶爾會使用彩稿，大部分都是黑白稿。

若以同樣花費所能夠獲得的內(nèi)容而言，期刊漫畫在價格上亦較單行本來得便宜。同時這種期刊漫畫的另一個特點在于漫畫的延續(xù)性，往往一部漫畫可以連載好幾年，甚至十幾年的情況，這就形成了傳播上的延續(xù)性。一本期刊上會同時刊載好幾個漫畫家的作品，這樣好的作品帶動一本期刊的轉(zhuǎn)播，而好的期刊又可以帶動一部漫畫的傳播，這樣形成了良好的循環(huán)模式。

但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，以及電子媒介對傳統(tǒng)紙媒的沖擊，期刊發(fā)行的形式的影響力也在漸漸減退。

2.3數(shù)字漫畫傳播形式帶來整體漫畫產(chǎn)業(yè)的革新

現(xiàn)今的漫畫傳播媒體中主要的渠道是依托電腦端和手機端。

一方面，漫畫網(wǎng)絡(luò)平臺的建立為傳播和漫畫形式的改變提供了跟便捷的環(huán)境。

首先，由于是電子的格式，不用考慮到出版中的紙張以及印刷的成本，平臺漫畫已經(jīng)變成了以彩色漫畫為主的形態(tài)；其次，依托于電腦繪圖軟件的進步，傳統(tǒng)靠手繪完成的漫畫稿件可以直接用電腦繪圖的形式完成，大大的提高了漫畫繪制的速度，同時，電腦繪圖又為漫畫的風格提供了更多的助力。最后，平臺的刊載量是期刊漫畫不能企及的，可以有更多的人參與到漫畫的創(chuàng)作和發(fā)表的隊伍中來，這是一種漫畫文化的傳播。

另一方面，手機的便捷和功能的進步，使得它成為了漫畫閱讀的重要工具，微信公眾號以及微博等為漫畫的傳播提供了平臺，漫畫的篇幅以及故事的內(nèi)容有了更多的形式，例如：條漫的形式就是專門為手機端的閱讀習慣來設(shè)計的，傳統(tǒng)故事漫畫的分格習慣也被打破，條漫的形式更像是單張的圖畫組合而成的連貫故事。

3結(jié)論

漫畫是以圖畫為主體形式的，這是它得以傳播和發(fā)展的重要原因。同時隨著不同時代的特點，人們對其內(nèi)容的需求會有不同的期望，早期漫畫以諷刺社會現(xiàn)象來迎合當時民眾的內(nèi)心需求，隨著時代的變化，漫畫已經(jīng)變成一種娛樂現(xiàn)象。

參考文獻：

[1]生活月刊. 時代漫畫. 廣西：廣西師范大學出版社，2015.9

[2]一可. 小人書的歷史. 重慶：重慶出版社，2008.4

[3]Scott McCloud. 理解漫畫. 北京：人民郵電出版社，2012.5

[4]羅伯特·曼考夫. 紐約客漫畫全集. 北京：民主與建設(shè)出版社，2017.6

基金項目：

湖北省教育廳2016年人文社科項目（項目編號：16G233）《移動互聯(lián)時代基于動漫產(chǎn)業(yè)鏈的漫畫產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式創(chuàng)新研究》結(jié)項成果之一。