梁爽 熊麗萍

摘 要：水彩畫(huà)傳入中國(guó)已有百年歷史，在這百年中，通過(guò)藝術(shù)家們不懈的研究與探索，水彩畫(huà)日趨成熟。李劍晨先生在中國(guó)水彩畫(huà)的歷史上有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，文章旨在對(duì)李劍晨先生捐贈(zèng)給河南博物院的部分水彩畫(huà)作品進(jìn)行研究、探索與學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：李劍晨；中國(guó)水彩畫(huà)

1 李劍晨簡(jiǎn)介

李劍晨，中國(guó)著名繪畫(huà)家，被尊稱(chēng)為“中國(guó)水彩畫(huà)之父”“油畫(huà)巨匠”“國(guó)畫(huà)大師”，是美術(shù)教育泰斗。李劍晨1900年出生于河南內(nèi)黃縣，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，23歲考入北平國(guó)立藝專(zhuān)，拜師捷克斯洛伐克著名水彩畫(huà)家齊提爾學(xué)習(xí)西畫(huà)，同時(shí)又跟隨陳半丁、王夢(mèng)白等名師學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，具有堅(jiān)實(shí)的中西繪畫(huà)理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。之后遠(yuǎn)赴英、法兩國(guó)攻研繪畫(huà)，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事繪畫(huà)與建筑專(zhuān)業(yè)的教育活動(dòng)。李劍晨一生從事藝術(shù)創(chuàng)作，碩果累累，生徒濟(jì)濟(jì)。早在1936年，他的巨幅油畫(huà)《收獲》就與徐悲鴻的油畫(huà)《奔馬》、潘玉良的油畫(huà)《起舞的少女》聯(lián)袂展覽，備受稱(chēng)贊。專(zhuān)著《水彩畫(huà)技法》一書(shū)也一直為國(guó)內(nèi)外畫(huà)家學(xué)習(xí)、研讀與運(yùn)用。在他多年的執(zhí)教生涯中，更是教育出諸如吳冠中、趙無(wú)極、吳良庸、齊康等一批著名書(shū)畫(huà)家與建筑家。

李劍晨的繪畫(huà)作品不僅散發(fā)著雄強(qiáng)的才力，而且蘊(yùn)藏著豐厚的學(xué)力，貫穿中西，融會(huì)古今。他的水彩畫(huà)具有濃郁的東方情調(diào)和洗練的國(guó)畫(huà)骨骼，把西畫(huà)的技藝精髓與華夏民族的神韻風(fēng)貌熔于一爐。他的國(guó)畫(huà)色彩豐富、構(gòu)圖準(zhǔn)確、層次透明，消除了國(guó)畫(huà)蒼白柔弱的流弊，具有強(qiáng)勁的時(shí)代活力。美術(shù)評(píng)論家劉延濤先生稱(chēng)贊其作品是“亦中亦西亦我，有血有肉有神”。

2 館藏李劍晨作品淵源

李劍晨雖然離開(kāi)河南多年，但是大樹(shù)不忘黃土情，他仍然心系中原，總是感念故鄉(xiāng)對(duì)他的養(yǎng)育之恩。他經(jīng)常說(shuō)，沒(méi)有家鄉(xiāng)的養(yǎng)育，就沒(méi)有他的一切。因此，1994年，這位老藝術(shù)家主動(dòng)提出將自己多年來(lái)心血與汗水凝成的一批繪畫(huà)精品贈(zèng)與河南。這次捐畫(huà)算是對(duì)家鄉(xiāng)恩情的一次補(bǔ)償。他在起草的《捐贈(zèng)作品備忘錄》里寫(xiě)道：“我是喝黃河水長(zhǎng)大的……”時(shí)光已經(jīng)過(guò)去將近一個(gè)世紀(jì)，這位老人依然牢牢記得家鄉(xiāng)對(duì)他的恩育。

早在1991年的時(shí)候，李劍晨應(yīng)邀到臺(tái)北舉辦個(gè)人繪畫(huà)展。幾十年來(lái)臺(tái)灣沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)當(dāng)代杰出的畫(huà)家舉辦過(guò)畫(huà)展，尤其是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)李劍晨這樣德藝雙馨、桃李遍地的大師辦畫(huà)展，故展覽一經(jīng)開(kāi)幕，就吸引了成千上萬(wàn)的觀(guān)眾。面對(duì)如此人間瑰寶，很多人都想朝夕觀(guān)賞、珍藏于箱底，都紛紛試探提出買(mǎi)畫(huà)的要求。可是當(dāng)畫(huà)展主辦單位向李劍晨提出愿望時(shí)，得到的是否定的答案。起初人們猜測(cè)是給出的價(jià)錢(qián)不中意，于是就有人提出三百萬(wàn)美元買(mǎi)下全部展品。這確實(shí)是一筆不小的數(shù)目，但是李劍晨依然抱定主意，“給多少錢(qián)都不賣(mài)”，不僅因?yàn)樗回炚J(rèn)為作品做文化交流可以，商業(yè)交易不行，更因?yàn)樗缫涯蛩銓⑦@批字畫(huà)捐獻(xiàn)給故鄉(xiāng)河南。

李劍晨最終捐贈(zèng)給河南省70幅作品，其中包括56幅國(guó)畫(huà)、12幅水彩畫(huà)、兩幅油畫(huà)。作品的創(chuàng)作年代跨徑44個(gè)春秋。畫(huà)幅最小的為40厘米×50厘米，最大的為120厘米×220厘米。李劍晨是個(gè)非常細(xì)心的人，不僅把捐贈(zèng)的作品全都列出目錄，編出序號(hào)，而且標(biāo)出每幅作品長(zhǎng)寬尺寸，逐幅拍出彩照，作為《捐獻(xiàn)備忘錄》的附件一并交給河南省博物館（今河南博物院）。1995年5月，在“李劍晨九五華誕畫(huà)展”閉幕后，這70幅作品順利捐贈(zèng)給河南省政府，當(dāng)時(shí)河南省博物館就專(zhuān)辟了“李劍晨大師藝術(shù)陳列廳”。

3 館藏李劍晨代表作品欣賞

李劍晨酷愛(ài)祖國(guó)歷史文化，其作品傳神中往往穿插人物活動(dòng)，以深化主題。其中館藏精品有《山鬼圖》《曹雪芹夢(mèng)斷西山》《吳道子像》《劉鶚像》《杜甫畫(huà)像圖軸》《張恒著書(shū)圖》等。

作品《山鬼圖》一開(kāi)始并不在捐獻(xiàn)的名錄里，經(jīng)過(guò)與李老詳細(xì)溝通，最終一并捐獻(xiàn)了。山鬼源于屈原的詩(shī)篇，歷代畫(huà)家都有創(chuàng)作關(guān)于山鬼的藝術(shù)作品。創(chuàng)作的山鬼形象各具情態(tài)，風(fēng)格各異，代表不同的畫(huà)風(fēng)和流派。李劍晨筆下的山鬼身居山林，手握樹(shù)枝，回首凝望，一只雄壯的黑豹安靜地守坐身旁，似乎在與山鬼一同等待著情郎（圖1）。整個(gè)畫(huà)面顏色厚重卻又透明、靈動(dòng)，流動(dòng)的筆墨，細(xì)膩的線(xiàn)條，讓人似乎能感受到山林黑夜里呼嘯的風(fēng)聲，山鬼等待心上人的迫切心情。

作品《曹雪芹夢(mèng)斷西山》描繪的是清代著名文學(xué)家曹雪芹因受牽連，家被查抄后勢(shì)力落敗，與表妹方青居于西山，過(guò)著清貧簡(jiǎn)樸的生活，卻堅(jiān)韌不拔創(chuàng)作出極具影響力的《紅樓夢(mèng)》一書(shū)的故事。畫(huà)中曹雪芹坐于桌前執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)，若有所思；表妹方青立于身旁撫書(shū)陪讀，四周山石草木林立。整體構(gòu)圖均衡，線(xiàn)條清晰明了，色彩濃淡相宜，人物、風(fēng)景和諧統(tǒng)一，富有變化和情趣（圖2）。

李劍晨對(duì)故鄉(xiāng)有著獨(dú)特的情感，他的部分水彩風(fēng)景畫(huà)，無(wú)論是自然山川、名勝古跡，還是地方風(fēng)情，都散發(fā)著生機(jī)活力，其格調(diào)和氣質(zhì)都深受古老厚重的黃河文化的影響。館藏作品《洛陽(yáng)白馬寺》中寺廟藏于古柏之中，用富有變化的色彩將寺內(nèi)的清靜幽雅描繪得淋漓盡致（圖3）。作品《三門(mén)峽》構(gòu)圖勻稱(chēng)，畫(huà)面飽滿(mǎn)，水浪顏色透明歡快，將大壩之雄偉，洪流之氣魄，展現(xiàn)出工程的磅礴氣勢(shì)（圖4）。

李劍晨提倡水彩畫(huà)的發(fā)展需要豐富作畫(huà)內(nèi)容，開(kāi)拓題材，其他畫(huà)種能表現(xiàn)的內(nèi)容水彩畫(huà)也能充分表現(xiàn)，如工廠(chǎng)、建筑、市街、禽獸、花鳥(niǎo)等。

作品《無(wú)錫水街》以簡(jiǎn)練的筆觸，描繪出水街清幽恬靜的生活場(chǎng)景，綠樹(shù)、碧水、紅瓦加上悠閑的人群，不僅讓人贊嘆祖國(guó)景色的秀麗美妙，更使人陶醉在大自然的懷抱里（圖5）。

作品《雙鷺》中兩只白鷺行走于蓮葉水波之中（圖6），大片蓮葉用墨黑色加以藍(lán)色點(diǎn)綴，小片荷葉反之，流暢的幾筆黑墨勾勒出波蕩水紋，整個(gè)畫(huà)面主題突出，清晰脫俗。

《秋色》中運(yùn)用重色疊加、淡色襯托的技法，描繪出秋天花草樹(shù)木的色彩斑斕，畫(huà)面柔和厚實(shí)，濃淡相宜，雖只有錦簇一團(tuán)，卻令人聯(lián)想到滿(mǎn)園秋色（圖7）。

水彩畫(huà)最難表現(xiàn)建設(shè)工地及轟轟烈烈、緊張活動(dòng)的勞動(dòng)場(chǎng)面，李劍晨卻對(duì)描繪工地緊張工作的場(chǎng)面最為擅長(zhǎng)，有一揮而就之氣概。如館藏《工地之夜》描寫(xiě)的是入夜之后工地的場(chǎng)景（圖8），畫(huà)面氣勢(shì)宏大，雖已夜幕降臨，但是依然擋不住工人們忙碌的熱情。整個(gè)畫(huà)面氣氛蓬勃奮發(fā)，使觀(guān)者感到祖國(guó)建設(shè)的偉大。

4 李劍晨水彩畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格

4.1 通過(guò)寫(xiě)生把握藝術(shù)感受

畫(huà)家要通過(guò)寫(xiě)生來(lái)感受自然和生活。李劍晨經(jīng)常深入到鄉(xiāng)間田野、工礦企業(yè)、建筑工地和人民群眾中去寫(xiě)生，他的作品大部分都是表現(xiàn)鄉(xiāng)村、工地的景象，體現(xiàn)出筆墨隨當(dāng)代，真正的藝術(shù)源于生活又高于生活的道理。

大河風(fēng)光適合用水彩表現(xiàn)，水天相映最能營(yíng)造自然寂靜的氣息。在李劍晨的畫(huà)面里，平凡的景物會(huì)變得生動(dòng)形象。他善于發(fā)現(xiàn)大自然的美，并對(duì)創(chuàng)作充滿(mǎn)著熱情，因此在他的作品中，水彩畫(huà)有著獨(dú)特的藝術(shù)美。在《黃浦江之晨》中，從光感上欣賞，清晨的陽(yáng)光透過(guò)云霧投射到碧藍(lán)的江水上，銀白中泛著清晰的光點(diǎn)，濃厚而透明。天空也被江水映出綠底黃光，色彩絢爛透明，又有縹緲浮動(dòng)之感。近處的巨輪立于畫(huà)面中央，與左右的建筑、群山相呼應(yīng)，海鷗飛旋在海天之間，整個(gè)畫(huà)面色彩濃淡相宜，表現(xiàn)出黃浦江邊早晨祥和又繁榮的景象（圖9）。

4.2 融合了中西藝術(shù)語(yǔ)言

水彩畫(huà)起源于歐洲，傳入中國(guó)后，經(jīng)過(guò)百年的文化積累和創(chuàng)新，形成了具有中國(guó)民族氣質(zhì)和藝術(shù)的畫(huà)種。中西方水彩畫(huà)在繪畫(huà)風(fēng)格與藝術(shù)觀(guān)念上存在著差異，包括在形體、色彩、構(gòu)思等方面。李劍晨能夠立足民族文化，充分融會(huì)西方藝術(shù)特點(diǎn)，以自己的視覺(jué)和意識(shí)表達(dá)作品，體現(xiàn)了繪畫(huà)藝術(shù)的筆墨應(yīng)隨時(shí)代的觀(guān)點(diǎn)?！稘O舟帆影》展現(xiàn)了舟泛江海的情景。畫(huà)面運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的大寫(xiě)意手法和小筆觸的點(diǎn)綴，近處水波律動(dòng)，波光淋漓，清淡而深沉，遠(yuǎn)處帆船色澤濃厚明亮（圖10）。整體結(jié)合了西方色彩和構(gòu)圖的魅力，展現(xiàn)出海天合一的氛圍。

正如李劍晨先生再次回顧藝術(shù)生涯里所說(shuō)：“我的藝術(shù)之路是靠?jī)蓷l腿走出來(lái)的。一條踏在東方，一條踏在西方，一條是西洋畫(huà)，一條是中國(guó)畫(huà)。我所進(jìn)行的探索和創(chuàng)新，就是嘗試把這兩只腳經(jīng)常換一下位置，各取所長(zhǎng)，相互為用，也就是運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生和筆墨技法來(lái)創(chuàng)出獨(dú)具特色的中國(guó)水彩畫(huà)；將西洋畫(huà)的色彩、構(gòu)圖與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合，彌補(bǔ)傳統(tǒng)文人畫(huà)的缺陷，創(chuàng)作出色彩豐富、章法新異的中國(guó)畫(huà)，為古老的中國(guó)畫(huà)注入時(shí)代之活力?！?/p>

綜上所述，李劍晨的水彩畫(huà)帶有濃郁的東方氣息和強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，其用色渾厚富麗中見(jiàn)清新，構(gòu)圖穩(wěn)健中有新意，用筆嫻熟中見(jiàn)灑脫，內(nèi)容在現(xiàn)實(shí)生活中開(kāi)拓意境。這些都對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對(duì)中國(guó)的水彩畫(huà)的發(fā)展有著不可不可磨滅的歷史性的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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