INTERVIEW

PAUL KENNY

Paul利用自己發(fā)現(xiàn)的物品和一臺數(shù)碼掃描儀，制造出美麗的抽象靜物作品，探尋創(chuàng)造新圖像的方法o

最開始，是什么原因讓你對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣？

我的父親是一家工廠的工程師，他最大的心愿是我能成為一名制圖員，在他看來，這是復(fù)雜和精密的最高體現(xiàn)，因此他鼓勵我大量練習(xí)技術(shù)制圖，從此我對制圖的興趣一發(fā)不可收拾。我覺得自己可能是全世界最后一個在幾何和工程制圖方面達(dá)到一流水準(zhǔn)的人了吧！

你曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)，對攝影的興趣是從那時開始的嗎？

可能是在之前那一年開始的。當(dāng)時，我在索爾福德技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)預(yù)科課程，這期間我可以在各個藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，我是以雕塑家的身份完成了預(yù)科課程。學(xué)院每個月都會收到一些很棒的攝影雜志，如Creative Camera，攝影雜志讓我對拍照產(chǎn)生了興趣，同時也學(xué)習(xí)了很多攝影方面的知識。

你什么時候開始進(jìn)入風(fēng)光攝影領(lǐng)域的？

我在英國索爾福德政府所屬的房產(chǎn)中長大，居住周圍條件不是很好，也沒有什么好看的風(fēng)景。在認(rèn)識了一位來自英國肯特的田園派女畫家Margaret之后，受她的影響，我開始和她一起去英國東北部沿海的一些地方旅行，比如班伯城堡和阿爾恩茅斯。后來，Margaret成為了我的妻子。

1972年前后，我們?nèi)チ颂炜罩畭u，我不知道英國境內(nèi)還有如此雄偉的山脈和美麗的湖泊。那次蘇格蘭之旅改變了我的創(chuàng)作方向。

你都拍了些什么？

1973年，我來到蘇格蘭Applecross半島，造訪當(dāng)?shù)匾欢聯(lián)碛?50年歷史的石墻。它由美麗的圓形石頭堆砌而成，在我眼中，這些圓形的石頭就像銀河系的行星一樣，于是我用表現(xiàn)行星的手法拍攝他們，將圓圓的石頭放在黑色方形背景上。

這堵石墻我已經(jīng)拍了23年，而這種將圓形物體置于黑色方形背景中的表現(xiàn)手法不僅僅只用在這里，在近期的其他作品中仍會出現(xiàn)。

你的藝術(shù)家身份是什么時候開始被大家認(rèn)可的？

完成學(xué)業(yè)后，我有一種強(qiáng)烈的感覺，我并不需要成為全職藝術(shù)家。于是，我參加培訓(xùn)成為一名社會工作者，并接受了Preston附近的一份工作。我在當(dāng)?shù)氐恼畽C(jī)構(gòu)一做就是20年，只在每年休假的時候前往蘇格蘭進(jìn)行拍攝，然后工作日的夜晚和周末閑暇時候會處理和印刷拍攝的膠片。

一段時間之后，我開始收到一些大型展覽的邀約，有人開始評論我的作品。終于在我覺得自己能夠以拍攝為生的時候，辭掉了在政府的工作。攝影初期，你用什么相機(jī)拍攝照片？

最初，我使用祿來雙反相機(jī)進(jìn)行拍攝，后來用勃朗尼卡6x6相機(jī)，再后來又換成MPP 5x4相機(jī)。我會在戶外拍攝照片，也會在家里拍攝，但我從沒用過高科技的相機(jī)。

20世紀(jì)90年代中期，我曾拍攝過一個關(guān)于落葉的項(xiàng)目，并將其命名為Leaving。我將落葉置于黑色天鵝絨上，只依靠窗臺的自然光進(jìn)行拍攝。

正在進(jìn)行的Seaworks項(xiàng)目，你是如何選擇拍攝對象的？

前期，我會將好看的鵝卵石或貝殼帶回家進(jìn)行拍攝，但隨著項(xiàng)目的進(jìn)行，我的審美也在慢慢改變，后期我會選擇樸素、未經(jīng)雕琢的材料拍攝。

每次沿著海灘漫步，我都會帶走一些在海灘上撿到的東西，然后盡可能利用它們拍出好照片。

你找到的最有趣的東西是什么？

一天，在愛爾蘭西海岸，我發(fā)現(xiàn)了一只七喜飲料瓶，里面裝著一張紙條。這只漂流瓶是從紐芬蘭島附近島嶼上一所學(xué)校發(fā)出的，已經(jīng)在海上漂了7年。這只瓶子本身便令人感到不可思議，上面有數(shù)不清的劃痕，我意識到，它就如同某種日記，上面的每條痕跡，都是一種記錄，比如與某塊巖石發(fā)生了摩擦，或者關(guān)于其他任何事情。我將瓶子對著太陽，設(shè)想如果將它的一部分放在放大機(jī)上，然后進(jìn)行印刷，會發(fā)生什么。

在那之前，我的作品反映的都是人類對自然所產(chǎn)生的影響，而這張作品剛好相反，反映了自然是如何對人造物產(chǎn)生影響。

你是如何將海水引入自己的作品？

最初，我會用瓶子裝滿海水帶回家，在拍攝前灑在拍攝對象上。后來，我開始將海水灑在底片上，并等待它蒸發(fā)后析出晶體。我還會拍攝塑料和在海灘上發(fā)現(xiàn)的其他東西，將這些東西一起放在放大機(jī)中，用一束光穿透它們，然后進(jìn)行印制。

是什么促使你開始使用數(shù)碼掃描儀？

我曾在蘭卡斯特大學(xué)做過一年的駐地藝術(shù)家，其間一位研究員告訴我，數(shù)碼掃描可以實(shí)現(xiàn)更好的視覺效果。我一直對數(shù)碼產(chǎn)品持懷疑態(tài)度，而且我希望我的作品是珍貴而美麗的。

但我喜歡的膠片和顯影劑均已停產(chǎn)，迫使我不得不放棄放大機(jī)。隨著技術(shù)的發(fā)展，高質(zhì)量的數(shù)碼掃描儀也已經(jīng)上市，于是我決定放棄模擬攝影，轉(zhuǎn)而使用數(shù)碼掃描儀。

你是如何使用掃描儀的？

我有一臺愛普生V700掃描儀，它的蓋子上面有一盞燈，因此既可以掃描負(fù)片也可以掃描正片，得到數(shù)碼文件。通過將愛普生提供的配套軟件提前置入掃描儀，我可以很好地把控最終效果。我可能會同時從拍攝對象的頂部和底部打光，或者用手電筒從側(cè)面制造出更為大膽的視覺效果，創(chuàng)造性地使用掃描儀。我有時還會用浴室密封膠在掃描儀上制造一個蓄水區(qū)，在其中灌滿海水，然后對水中的物體進(jìn)行掃描。我非常粗暴地對待掃描儀，經(jīng)常在上面放巨大的石塊和金屬，因此已用壞了4個掃描儀。

你如何選擇拍攝中用到的物體？

我最喜歡做的事就是在漲潮時在海邊漫步，各種各樣的東西都被海水沖到岸邊：海藻、漁夫的舊繩索、塑料和金屬的碎片等等，一路走下來如獲至寶，現(xiàn)在家里面已經(jīng)有好幾箱我在海邊撿到的東西。隨后，我可能會在作品中對它們進(jìn)行組合或者倒入海水來改變它們的顏色或質(zhì)感。有些照片可能需要花費(fèi)數(shù)月，而有些時候，任我再怎么努力，也沒法拍出好照片。

你最近旁什么作品是和大海無關(guān)的嗎？

2010年去日本時，趕上了賞櫻節(jié)慶“花見”，回國之后，我便拍攝了“花見”系列，用于表現(xiàn)那些只能短暫地存在一會兒或者幾天的東西，比如山楂花、花格貝母、毛地黃。我采用了和平時一樣的手法，拍攝前后持續(xù)一年，成片效果非常不錯?，F(xiàn)在我時不時還會拍攝這一主題的作品。

對你而言，作品持續(xù)探索創(chuàng)新重要嗎？

攝影固有這樣一種趨勢，人們一旦有所成就，就會一直拍同一類型的作品。而我則將自己的作品視作一根繩索，畫面中的地貌、美景和自然的創(chuàng)意是細(xì)細(xì)的纖維。

過去的這些年，一些新的想法融入進(jìn)來，這根繩子變得相當(dāng)粗壯，但在我的新作品中，你仍舊能夠發(fā)現(xiàn)早期作品的影子。我一直為自己不斷探索，發(fā)現(xiàn)不同的影像制造手法而感到驕傲。