（天津大學(xué)，天津 300072）

1 工業(yè)遺產(chǎn)

“工業(yè)遺產(chǎn)包括工業(yè)文化的遺存，具有歷史的、技術(shù)的、社會(huì)的、建筑的或科學(xué)的價(jià)值。這些遺存包括建筑群與機(jī)器、車間、工場(chǎng)和工廠、礦山與處理與提煉遺址、貨棧與倉(cāng)庫(kù)、能源產(chǎn)生、輸送與使用的遺址、交通及所有其基礎(chǔ)，以及用于有關(guān)工業(yè)社會(huì)活動(dòng)( 諸如居住、宗教信仰或教育) 的遺址”[1]。

工業(yè)遺產(chǎn)從形態(tài)上分為可移動(dòng)、不可移動(dòng)和非物質(zhì)3類?？梢苿?dòng)的工業(yè)遺產(chǎn)是指機(jī)器、設(shè)備、工具、儀器與重要工業(yè)制品等工業(yè)遺物；非物質(zhì)的工業(yè)遺產(chǎn)是指記憶、口傳、習(xí)慣與檔案文獻(xiàn)中留下的工藝、技術(shù)、設(shè)計(jì)方案、施工措施等；不可移動(dòng)遺產(chǎn)又可分為兩類，一是指廠房、倉(cāng)庫(kù)、碼頭等工業(yè)建筑，二是指工廠、礦山、鐵路、運(yùn)河等工業(yè)遺址或遺址群，乃至整個(gè)景觀[2]。本文所述工業(yè)遺產(chǎn)皆指不可移動(dòng)遺產(chǎn)。

2 場(chǎng)所記憶

2.1 場(chǎng)所記憶的概念

場(chǎng)所（place）源自拉丁文platea，原指寬敞的街道[3]，這一名詞的使用范圍日漸豐富，大至國(guó)家，小至事件，事件（或故事）發(fā)生之處，都可稱之為場(chǎng)所。“環(huán)境最具體的說(shuō)法是場(chǎng)所……場(chǎng)所都會(huì)具有一種特性或氣氛。因此場(chǎng)所是定性的、整體的現(xiàn)象，不能夠約簡(jiǎn)其任何的特質(zhì)，諸如空間關(guān)系，而不喪失其具體的本性?！贝颂幍奶刭|(zhì)當(dāng)指構(gòu)成場(chǎng)所的可見(jiàn)因素（包括材質(zhì)、人物、色彩、光線、時(shí)間痕跡等）以及不可見(jiàn)的因素（包括人的情感，故事情節(jié)等）。“場(chǎng)所結(jié)構(gòu)并不是一種固定而永久的狀態(tài)。一般而言場(chǎng)所是會(huì)變遷的，有時(shí)甚至非常劇烈”[4]。時(shí)間是場(chǎng)所最重要的向度之一，場(chǎng)所中留下的時(shí)間的痕跡成為現(xiàn)時(shí)的場(chǎng)所精神區(qū)別于上一時(shí)間場(chǎng)所精神的重要線索，這也就意味著場(chǎng)所在時(shí)間線上是不可逆轉(zhuǎn)的，物質(zhì)要素終會(huì)湮滅，過(guò)去的場(chǎng)所精神最終只能以記憶的形式延續(xù)。

記憶的存在依托于場(chǎng)所，是場(chǎng)所精神的一部分，但記憶是不受時(shí)間限制的，無(wú)向度的。場(chǎng)所中的某一物件、痕跡、空間特征等總能喚醒場(chǎng)所記憶，給人親切感、歸屬感及認(rèn)同感。

故而筆者認(rèn)為，場(chǎng)所記憶是由各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的場(chǎng)所精神共同組成，依附在場(chǎng)所中的物質(zhì)載體上，通過(guò)人的感知及聯(lián)想得以表達(dá)的一種思想內(nèi)容。

2.2 工業(yè)遺產(chǎn)中場(chǎng)所記憶的載體

工業(yè)建筑作為集體生產(chǎn)生活的場(chǎng)所，對(duì)社會(huì)及個(gè)人來(lái)說(shuō)，其中藏納的集體記憶、社會(huì)歷史及情感歸屬，都不能輕易被抹去。發(fā)掘工業(yè)遺產(chǎn)中的場(chǎng)所記憶的載體，復(fù)活場(chǎng)所記憶無(wú)疑成為舊建筑改造中的一項(xiàng)重要任務(wù)。通過(guò)查閱大量書(shū)籍及相關(guān)案例，筆者在何如《記憶的形式——使用狀態(tài)的歷史建筑改造與再利用》一文的基礎(chǔ)上提煉出工業(yè)遺產(chǎn)的5種載體。

(1)結(jié)構(gòu)及構(gòu)筑物。對(duì)于建筑整體來(lái)說(shuō)，其結(jié)構(gòu)是最為堅(jiān)固持久的[5]。建筑的結(jié)構(gòu)一般具有明顯的時(shí)代特征及類型屬性，如北京798諸多建筑簡(jiǎn)潔無(wú)多余裝飾，柱網(wǎng)規(guī)整，極具包豪斯特征（圖1）。除去主要的廠房之外，還有與生產(chǎn)相配套的其他附屬構(gòu)筑物，如煙囪、水塔、運(yùn)輸路線等；有特殊生產(chǎn)工藝及用途的工業(yè)遺產(chǎn)，如景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)遺產(chǎn)中的車間（圖2），北洋水師的大沽船塢（圖3），齊齊哈爾鐵路局的扇形庫(kù)與自動(dòng)車頭轉(zhuǎn)盤（圖4）等，本身具有重要?dú)v史價(jià)值，這類場(chǎng)所中所包含的歷史片段，能喚起最生動(dòng)有力的記憶。

圖1 北京798B6-1

圖2 景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)遺產(chǎn)的車間

圖3 北洋水師的大沽船塢

圖4 齊齊哈爾鐵路局的扇形庫(kù)與自動(dòng)車頭轉(zhuǎn)盤

(2)材質(zhì)。材質(zhì)也具有明顯的時(shí)代特征及地域特色，主要包括材料的質(zhì)感及色彩。一般來(lái)說(shuō)，工業(yè)建筑選取的都是經(jīng)濟(jì)實(shí)用的材料，除非有特殊工藝要求。如北京798的紅磚、上海1933老廠房中磚木結(jié)構(gòu)的糧倉(cāng)。這些材質(zhì)經(jīng)歷歲月沖刷，層疊著無(wú)重歷史，對(duì)于其時(shí)的人來(lái)說(shuō)是時(shí)代記憶，對(duì)于當(dāng)代人來(lái)說(shuō)，則是追憶舊時(shí)代的、可以觸碰的載體。

(3)標(biāo)志性歷史物件及使用痕跡。工業(yè)遺址中遺留下來(lái)的除去建筑物外，還有配套設(shè)備（機(jī)械設(shè)備、管道、風(fēng)扇、電燈等）及其使用痕跡，或是破損，或是修補(bǔ)，這些都可以成為時(shí)間的線索，連接著歷史與現(xiàn)時(shí)，這是最直觀的一種記憶載體。北京798藝術(shù)街區(qū)中，建筑本身為迎合現(xiàn)代功能及使用者需求雖已幾經(jīng)改造，卻保留了不少管道、儲(chǔ)油罐、軌道、標(biāo)語(yǔ)等，形成現(xiàn)時(shí)與歷史，記憶與實(shí)景的拼貼畫，強(qiáng)化了場(chǎng)所記憶。

(4)光線。工業(yè)建筑的不同于宗教建筑，對(duì)光線的運(yùn)用不是為了營(yíng)造神性空間，但平天窗、側(cè)天窗及院落是工業(yè)建筑最常見(jiàn)的采光方式，是光的工業(yè)建筑屬性，而光的映照方式完全可以作為記憶的載體而獨(dú)立存在[6]，或許場(chǎng)所中光線變化的某一瞬間、熟悉的空間氛圍，能將人帶回?cái)?shù)年前的時(shí)間點(diǎn)。

(5)生活習(xí)慣。不同時(shí)代有不同的習(xí)慣，工業(yè)廠區(qū)內(nèi)常見(jiàn)的便是集體生活，其中的公共空間，大到公園廣場(chǎng)，小到一棵樹(shù)、一個(gè)坐凳，都有背后的故事，廠區(qū)某個(gè)老員工可能在這棵樹(shù)下或者習(xí)慣坐在凳上抽一支煙。這些生活中的場(chǎng)所記憶帶有明顯的主觀因素，更接近在此地待過(guò)的人的生活，是強(qiáng)烈的情感激發(fā)點(diǎn)。

以上5種載體最為常見(jiàn)，共同形成場(chǎng)所記憶的空間要素，能激發(fā)場(chǎng)所記憶的除此之外，對(duì)于部分人來(lái)說(shuō)還有空間特征。

3 工業(yè)遺產(chǎn)中場(chǎng)所記憶的喚醒方式

(1)原有結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑物及物件再利用。以謙卑姿態(tài)尊重歷史，對(duì)工業(yè)遺存的結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑物及物件再利用是喚醒場(chǎng)所記憶最直接的方式。這些遺存既包括人文因素（建筑物、設(shè)施設(shè)備等），又包括自然存在（樹(shù)木、水體、雜草等）。

中山岐江公園原是粵中造船廠，其中有不少工業(yè)遺留，如鐵軌、運(yùn)輸管道，龍門吊、水塔、煙囪等，為滿足當(dāng)代及未來(lái)城市發(fā)展的需求，需要將其改造為城市公園，同時(shí)為了保存整個(gè)場(chǎng)所的記憶，方案又保留廠區(qū)內(nèi)的構(gòu)筑物、運(yùn)輸線路等，并且以合理方式再利用，成為連接過(guò)去、現(xiàn)代及將來(lái)的線索。公園內(nèi)的鐵軌被填滿白色卵石，鐵軌曾是連接各個(gè)廠房的重要設(shè)施，為機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)提供便利，暗示這里曾經(jīng)的繁榮，但這里雜草叢生，似乎又在映射造船廠被荒廢的那段歷史；場(chǎng)地中的自然元素（水體及古樹(shù)等）也最大限度地下來(lái)保留；原地保留兩種不同框架：鋼結(jié)構(gòu)和水泥框架的船塢，這兩種材料本就來(lái)自不同時(shí)代，再加上當(dāng)代干預(yù)手段，形成來(lái)自3個(gè)不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的景觀（圖5）；其他器械、標(biāo)語(yǔ)等，也從廠房中解放，成為場(chǎng)地內(nèi)的雕塑[6]。

圖5 中山岐江公園中的工業(yè)遺產(chǎn)改造與再利用

德國(guó)杜伊斯堡景觀公園原是煉鋼廠。公園設(shè)計(jì)將工業(yè)遺產(chǎn)與生態(tài)綠地交織在一起。首先，保留工廠中的廢棄構(gòu)筑物，部分賦予新的功能，如高架鐵路改造為游步道、鐵架成為攀援植物的支架，混凝土墻體成為攀巖訓(xùn)練場(chǎng)；其次，盡可能地利用原有的廢棄材料，如紅磚磨碎后作為紅色混凝土的部分材料，廠區(qū)堆積的焦炭、礦渣可成為一些植物生長(zhǎng)的介質(zhì)或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板成為廣場(chǎng)的鋪裝材料；最后，工廠中的植被均得以保護(hù)，荒草也任其自由生長(zhǎng)（圖6）[7]。

圖6 德國(guó)杜伊斯堡景觀公園中的工業(yè)遺產(chǎn)改造和再利用（來(lái)源：http://t.zhulong.com）

歷經(jīng)歲月沖刷，這些構(gòu)件的斑駁質(zhì)感以及雜草叢生的荒涼感，吸納了其時(shí)生活、生產(chǎn)氣息，給參觀者帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，成為最能喚醒場(chǎng)所記憶的物質(zhì)存在。

(2)引入異質(zhì)元素。引入異質(zhì)元素，與工業(yè)遺留形成對(duì)立的或協(xié)調(diào)的對(duì)比。這種對(duì)比包括不同顏色材質(zhì)、新增結(jié)構(gòu)與原有結(jié)構(gòu)、新增型體與原有型體、異形空間與均質(zhì)空間的對(duì)比。引入的異質(zhì)元素與工業(yè)遺存形成兩類不同的空間和視覺(jué)體驗(yàn)，使得場(chǎng)所記憶與現(xiàn)時(shí)區(qū)分脫離開(kāi)，時(shí)間層次更加豐富。

泰特美術(shù)館改造是協(xié)調(diào)對(duì)比中的一種。此館原是岸坡發(fā)電站，方案的改造重點(diǎn)是原建筑的渦輪機(jī)房，去除內(nèi)部原有機(jī)器，改造成為通高的畫廊。為保證館內(nèi)采光，赫爾佐格和德梅隆在保留原有煙囪的同時(shí)在屋頂擴(kuò)建新的玻璃體塊，一方面輕盈透亮的玻璃體量與原建筑封閉堅(jiān)固的外立面形成材質(zhì)對(duì)比，兩種材質(zhì)所包圍的空間亦形成對(duì)比；另一方面，經(jīng)過(guò)考究，玻璃體塊的尺度與原有形體形成和諧的比例（圖7）[8]。

圖7 泰特美術(shù)館的工業(yè)遺產(chǎn)改造和再利用

另外一種方法態(tài)度更加明確，即擴(kuò)建體量與原有形體形成對(duì)立而夸張的對(duì)比。在Rotermann木質(zhì)工坊改造中，歷史建筑與當(dāng)代工業(yè)建筑形成傳統(tǒng)與高技的對(duì)比。在形體上，擴(kuò)建體量豎向發(fā)展，與原有建筑橫向延伸形成對(duì)比；在材質(zhì)上，擴(kuò)建部分以深色鋼材和玻璃為主，老建筑則主要為淺色石灰石（圖8）；在內(nèi)部空間上，擴(kuò)建體量具有明顯的中心（核心筒），而歷史部分則線狀分布。

圖8 Rotermann木質(zhì)工坊改造新老建筑材質(zhì)對(duì)比

不管是對(duì)立還是協(xié)調(diào)的對(duì)比，其本質(zhì)都是做加法，不破壞原建筑結(jié)構(gòu)及立面，延續(xù)場(chǎng)所記憶，新增體量在未來(lái)也會(huì)成為新的歷史，這種對(duì)比可以拉開(kāi)不同時(shí)間段的層次。

(3)特色工業(yè)元素再現(xiàn)。抽象化提取工業(yè)元素，再現(xiàn)工業(yè)時(shí)代的場(chǎng)景，亦是喚起場(chǎng)所記憶的一種方式。過(guò)去的工業(yè)元素或者景觀設(shè)計(jì)畢竟只能代表當(dāng)時(shí)的審美趣味，要適應(yīng)時(shí)下的美學(xué)要求和社會(huì)需求，必須加以提煉。

馬里奧·貝利尼工作室由一個(gè)鑄造廠改造而來(lái)，原建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)均保存完好，在改造過(guò)程中，主要是重新劃分室內(nèi)空間，進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)。室內(nèi)新增部分主要由鋼柱和打孔的鋼制地板組成，兩者都來(lái)自鑄造廠，從工業(yè)管道及棧道中提煉出來(lái)，被賦予新的功能和新的樣式，整個(gè)室內(nèi)空間宛如工業(yè)藝術(shù)品，參觀者還能清晰感受到原廠房的氣息及場(chǎng)所精神（圖9）[8]。

圖9 馬里奧·貝利尼工作室的改造

(4)延續(xù)空間特征。工業(yè)廠房帶有自身的空間屬性，不少空間因其特殊使用功能而具有不同的外形和空間特征，如扇形庫(kù)、水塔、煙囪等，延續(xù)這類空間特征并對(duì)其適用性再利用，是保留場(chǎng)所記憶最重要的準(zhǔn)則。

首鋼西十筒倉(cāng)圓柱形內(nèi)部空間極具特色，特殊幾何形態(tài)和材料結(jié)構(gòu)成為這一場(chǎng)所區(qū)別于其他廠房的重要特征。為適應(yīng)新的功能（主要用于辦公及展覽），改造必須面對(duì)的一個(gè)難題就是如何在不破壞原空間的同時(shí)，滿足室內(nèi)采光、通風(fēng)及空間劃分要求。最終采取的對(duì)策是：在老結(jié)構(gòu)內(nèi)部植入新的鋼結(jié)構(gòu)，為不破壞筒倉(cāng)璧，這些鋼結(jié)構(gòu)均由預(yù)制好的構(gòu)件自上而下運(yùn)輸，在筒倉(cāng)內(nèi)組合而成，承受新的樓板及墻體，在筒倉(cāng)璧上的開(kāi)洞也是美學(xué)、力學(xué)及內(nèi)部功能綜合考慮的結(jié)果[9]。料斗外斗作為筒倉(cāng)中的標(biāo)志性結(jié)構(gòu)也予以保留，斑駁的墻體也沒(méi)有過(guò)多人為干涉（圖10）。

圖10 首鋼西十筒倉(cāng)的改造

(5)保留時(shí)代符號(hào)。時(shí)代符號(hào)是標(biāo)志一個(gè)場(chǎng)所所屬時(shí)代的線索，這些符號(hào)不管是對(duì)歷史研究或是社會(huì)情感都有重要作用，在社會(huì)更替過(guò)程中，扮演情感支點(diǎn)的角色。

(6)尊重舊有習(xí)慣。人總會(huì)有不同習(xí)慣，在改造過(guò)程中自然不能兼顧每個(gè)人的偏好，但是卻能擇取場(chǎng)地中最有代表性、影響人群最廣的習(xí)慣作為出發(fā)點(diǎn)，例如人的行走流線、生活規(guī)律等。

華中科技大學(xué)先進(jìn)制造樓的基地原是露天電影院，學(xué)校的師生及附近的居民經(jīng)常在此觀影。建筑仍然延續(xù)電影院的主角作用，底層作為校園的公共空間，層層臺(tái)階形成電影院的座椅，建筑群圍繞電影院布置（圖11、圖12）?；氐墓逃休S線及使用路徑也并未被新增的建筑打斷，在后續(xù)使用過(guò)程中，這一習(xí)慣仍能延續(xù)下去，對(duì)于新生來(lái)說(shuō)是新事物，對(duì)于老生來(lái)說(shuō)則是回憶[10]。

喚醒工業(yè)建筑中的場(chǎng)所記憶從本質(zhì)上主要是兩種方式：一種物質(zhì)實(shí)體，如構(gòu)筑物、結(jié)構(gòu)、設(shè)備等；另一種則是情感體驗(yàn)，依附在建筑上，不可觸碰，如光線、空間特征等。依據(jù)這幾類要素保留、改造建筑輪廓及細(xì)節(jié)，是人能找到情感支撐、找回場(chǎng)所記憶的途徑。

圖11 露天電影場(chǎng)與建筑關(guān)系

圖12 保留的石凳

4 基于場(chǎng)所記憶的洪江瓷廠整體更新改造設(shè)計(jì)

洪江瓷廠位于湖南省洪江市，由老廠區(qū)和高檔瓷廠區(qū)兩部分組成，此次改造的對(duì)象為高端瓷廠區(qū)，主要由鋼桁架結(jié)構(gòu)的廠房，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)辦公建筑及少量紅磚廠房組成。成型及燒制車間內(nèi)生產(chǎn)工具及成品保存較好（圖13），但其他車間早已清空。

圖13 室內(nèi)保留的機(jī)器（來(lái)源:作者自攝）

4.1 規(guī)劃及景觀設(shè)計(jì)

(1)沿用原有建筑及路網(wǎng)?；貎?nèi)原有建筑、路網(wǎng)、中心軸保存較好。對(duì)場(chǎng)地內(nèi)的建筑風(fēng)貌進(jìn)行價(jià)值評(píng)估之后，最終決定將西側(cè)紅磚建筑改造成為陶瓷藝術(shù)家工作室、茶室等配套建筑，拆除風(fēng)貌較差、保存價(jià)值不大的建筑，而主要廠房改造成為城市規(guī)劃展覽館、電影院、洪瓷活態(tài)博物館、圖書(shū)館等，因建筑布局無(wú)明顯變更，故能延續(xù)場(chǎng)地空間關(guān)系。

(2)構(gòu)筑物及景觀再利用。規(guī)劃保留建筑入口處原有廠門的2根混凝土柱、廠區(qū)內(nèi)4棟煙囪及基地南側(cè)原有水體景觀、涼亭、雕塑，新增景觀需納入并融合這些元素。保留主要景觀軸線的同時(shí)，新規(guī)劃的3個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)與原有景觀形成兩條新的軸線（圖14）。

圖14 景觀軸線分析（來(lái)源:作者自繪）

(3)齒輪廣場(chǎng)—工業(yè)時(shí)代符號(hào)再現(xiàn)。因基地內(nèi)建筑布局較為緊湊，故規(guī)劃拆除西側(cè)中間一棟，局部保留屋頂，增建咖啡廳及書(shū)吧等休閑空間，其余部分改造成廠區(qū)的公共廣場(chǎng)，廣場(chǎng)采用齒輪母題，暗示場(chǎng)地的工業(yè)屬性。

4.2 單體設(shè)計(jì)

(1)沿用立面及結(jié)構(gòu)。在單體設(shè)計(jì)中，筆者主要負(fù)責(zé)西側(cè)第一棟（制泥儲(chǔ)藏車間），將其改造成為城市規(guī)劃展覽館。除去部分門窗有破損外，原有建筑外立面及結(jié)構(gòu)均完整無(wú)風(fēng)化殘損，立面水泥抹面，鋼筋混凝土梁柱。改造方案中，臨廣場(chǎng)的南北立面采取可開(kāi)啟穿孔板減少沉悶之感，而東西立面則采取全幕墻，透過(guò)穿孔板隱約可窺見(jiàn)原有墻面肌理，舊建筑內(nèi)部新增展墻與原有結(jié)構(gòu)體系分離，同時(shí)在平面上形成當(dāng)代（穿孔板）—?dú)v史（舊墻體）—當(dāng)代（新墻體）的層次。

在結(jié)構(gòu)上，基本延續(xù)原有桁架及鋼筋混泥土梁柱體系，即使拆除部分屋面亦保留屋面骨架，改造痕跡清晰可見(jiàn)。

(2)植入異質(zhì)材料及形式。原有廠房布局規(guī)整，立面單調(diào)，內(nèi)部空間太過(guò)均質(zhì)。為解決這一問(wèn)題，改造時(shí)立面上引入異質(zhì)結(jié)構(gòu)，入口及屋頂用不規(guī)則紅色框架活躍立面及場(chǎng)所氛圍（圖15）。內(nèi)部空間劃分多采取純白色弧形展墻及開(kāi)圓形洞口的隔墻，從材質(zhì)上與原有頂棚、梁柱及地面水泥質(zhì)感區(qū)分開(kāi)，豎向上形成歷史（地面）—當(dāng)代（展墻）—?dú)v史（頂棚）3種層次（圖16）?？臻g中還引入螺旋樓梯等曲線元素，豐富室內(nèi)視覺(jué)及空間體驗(yàn)（圖17）。

圖15 入口改造前及改造后（來(lái)源：作者自攝、自繪）

圖16 豎向?qū)哟危▉?lái)源：作者自繪）

圖17 空間中的曲線元素（來(lái)源：作者自繪）

(3)保留及放大工業(yè)元素。制泥車間存在的引水渠道，原用于匯集多余泥水，改造中保留這一元素并重新利用作為花池，暗示空間中這一渠道的土壤屬性（圖18）。

筆者改造的車間室內(nèi)有4臺(tái)紅色提升機(jī)及輸氣管道，改造中不僅保留4臺(tái)機(jī)器成為參觀流線中的記憶節(jié)點(diǎn)，并在立面上以垂直交通的支撐框架及擴(kuò)建的走廊體量呼應(yīng)這一元素，此處的工業(yè)元素進(jìn)一步利用成為交通空間的標(biāo)志性構(gòu)架（圖19）。

圖18 渠道改造前后（來(lái)源：作者自攝、自繪）

圖19 紅色構(gòu)件與改造后建筑（來(lái)源：作者自攝、自繪）

(4)尊重生活習(xí)慣。建筑原有兩個(gè)天窗，但早已殘損無(wú)幾，室內(nèi)未成形的泥制產(chǎn)品經(jīng)歷風(fēng)雨沖刷已經(jīng)化為蘚類植物的絕佳生長(zhǎng)場(chǎng)所，改造設(shè)計(jì)并不中斷這一生長(zhǎng)過(guò)程，僅對(duì)兩個(gè)天窗進(jìn)行簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)，搜集原有破損產(chǎn)品，使其在此處化而為“泥”，自然發(fā)展，成為庭園空間。在工廠還未停產(chǎn)的時(shí)候，或許有員工會(huì)在天窗光線限定的空間中進(jìn)行集體活動(dòng)，保留這一空間，對(duì)于初次來(lái)到此地的游客來(lái)說(shuō)是新的認(rèn)知，對(duì)于重游故地的老員工來(lái)說(shuō)則在此處?kù)o坐回憶曾經(jīng)的歲月（圖20）。

圖20 天窗改造前后（來(lái)源：作者自繪）

現(xiàn)存建筑的東立面2層有一門洞，最初對(duì)這一門洞的用途存有疑問(wèn)，之后才了解到，2層打磨后的產(chǎn)品可以由此捷徑直接運(yùn)送到其他車間。改造方案中保留門洞，在室外加建平臺(tái)，門洞仍保留其穿越功能，只是門里由原本的廠房變?yōu)榱苏褂[廳，門外則由原本的運(yùn)輸設(shè)備變?yōu)闊狒[的街道空間（圖21）。

圖21 2層門洞改造前后（來(lái)源：作者自繪）

人的記憶往往是片段化的，在工業(yè)遺產(chǎn)改造與保護(hù)當(dāng)中，大多需要做的是對(duì)局部和細(xì)節(jié)進(jìn)行保護(hù)，讓使用者能透過(guò)局部看到歷史遺留下來(lái)的片段。此次洪江瓷廠改造中，筆者也僅是保留具有代表性的記憶載體，這些載體穿插在參觀流線內(nèi)，與現(xiàn)代的干擾手段形成反相波動(dòng)關(guān)系，而人的情感也會(huì)隨之波動(dòng)（圖22）。

圖22 流線上的記憶載體與場(chǎng)所記憶（來(lái)源：作者自繪）

5 結(jié)束語(yǔ)

從字面上看，改造與保留似乎是矛盾的，但從時(shí)間線上來(lái)看，“記憶”與“現(xiàn)時(shí)”都是時(shí)間軸中的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，“現(xiàn)時(shí)”也會(huì)變成“記憶”，改造的實(shí)質(zhì)便是重復(fù)歷史中的事件，延續(xù)建筑生命。

場(chǎng)所記憶作為建筑在歷史中的延伸，是建筑的歷史，同時(shí)也是人的歷史，保留場(chǎng)所記憶，即是保留人的情感依托，這樣的建筑才更具人情味。