改拍3D電影之前，上海昆劇團(tuán)的新編昆劇《景陽(yáng)鐘》已經(jīng)斬獲了國(guó)內(nèi)昆劇舞臺(tái)上的所有獎(jiǎng)項(xiàng)，擔(dān)任舞臺(tái)導(dǎo)演的沈礦談起這些榮譽(yù)滿懷自豪：“先是在中國(guó)昆劇節(jié)獲得了優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)榜首，然后又獲得了中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)的優(yōu)秀文化劇目獎(jiǎng)，以及精品工程劇目，在觀眾之中的口碑也是極好的?！迸臄z成3D電影的《景陽(yáng)鐘》更是讓他眼前一亮，甩到觀眾跟前的水袖、場(chǎng)面宏大的打戲、崇禎皇帝頭頂冠帽上晃動(dòng)的穗子……電影鏡頭將舞臺(tái)上的精華加以保留和強(qiáng)化，還增添了那么多在舞臺(tái)上難以表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。“這部戲的舞臺(tái)版已經(jīng)很有震撼力了，角色的性格個(gè)個(gè)突出。拍成電影以后，它的沖擊力更是直達(dá)眼底。3D電影技術(shù)具備的那種縱深感和清晰度，和舞臺(tái)表演確實(shí)不一樣。電影用最直觀、最清晰的方式，把我們的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)了?！?/p>

戲曲藝術(shù)是以演員為核心，結(jié)合音樂(lè)、舞美、燈光形成的體系，而電影藝術(shù)有著另一種表達(dá)方式，沈礦深信這兩種不同的藝術(shù)是能擦出火花的，而且一定會(huì)是“你中有我，我中有你”。與《景陽(yáng)鐘》的許多主演一樣，沈礦也是上海市戲曲學(xué)?！袄ト唷钡囊粏T，秉持著上海昆劇團(tuán)代代相傳的精神，為昆劇這門古老的藝術(shù)不斷注入新鮮血液?！拔沂茄輪T出身，之后轉(zhuǎn)學(xué)導(dǎo)演專業(yè)。電影《景陽(yáng)鐘》可以說(shuō)是我們昆三班的第一部代表作，大家都抱著同一個(gè)決心，就是一定要把它拍好?！?/p>

面對(duì)會(huì)放大每一個(gè)表演細(xì)節(jié)的電影鏡頭，《景陽(yáng)鐘》的主演們反復(fù)打磨角色的每一段唱腔、每一個(gè)身段、每一種技巧，而對(duì)于沈礦來(lái)說(shuō)，也有諸多改編工作需要他協(xié)助完成。舞臺(tái)版《景陽(yáng)鐘》總導(dǎo)演謝平安是沈礦的老師，談及那些為拍攝電影而改動(dòng)的段落，沈礦感慨地說(shuō)：“這是老師帶我的最后一部戲，他給崇禎帶著白綾上煤山編了很長(zhǎng)的一段場(chǎng)景，連舞帶唱，技巧性、觀賞性都很強(qiáng)。所以這段戲的改動(dòng)我必須要提一提。”要處理好這么一大段抒情的唱腔，需要導(dǎo)演和演員一起探索出最合理的方式?！把輪T氣息不順暢的話，反而會(huì)效果不好，所以在編排舞臺(tái)版的時(shí)候我們就調(diào)整了六次，這次又根據(jù)夏偉亮導(dǎo)演的要求以及現(xiàn)場(chǎng)布景的需要，重新進(jìn)行了調(diào)整?！?/p>

沈礦表示，有困難就要多嘗試，通過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)對(duì)錯(cuò)。《景陽(yáng)鐘》電影版與舞臺(tái)版的主要場(chǎng)景基本相同，但在表演時(shí)的節(jié)奏上有了區(qū)別，一些段落不得不割舍?！懊恳粓?chǎng)都有不同的變化。”他舉了第一場(chǎng)戲?yàn)槔?，舞臺(tái)版鐘聲響起后，傳來(lái)邊關(guān)急報(bào)。而電影版為了直切主題，改成了由近及遠(yuǎn)的鐘聲過(guò)后便開(kāi)始皇宮正殿中的戲份，沈礦介紹說(shuō)：“我們?cè)囘^(guò)很多遍，電影里出不來(lái)舞臺(tái)版的銜接效果，就去掉了一段場(chǎng)景?！睆奈枧_(tái)到銀幕，《景陽(yáng)鐘》的每一筆修剪都經(jīng)過(guò)了幕后團(tuán)隊(duì)的仔細(xì)考慮，包括與場(chǎng)景配套的音響效果也經(jīng)過(guò)了重新調(diào)整?！拔覀円矒?dān)心過(guò)，在我們修改的過(guò)程中，有些傳統(tǒng)的東西會(huì)不會(huì)被破壞了?！辈贿^(guò)，作為一名戲曲舞臺(tái)導(dǎo)演，沈礦對(duì)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的未來(lái)有著堅(jiān)定的信念：“我認(rèn)為戲曲藝術(shù)要吸引當(dāng)下的年輕觀眾，必須創(chuàng)新求變。好聽(tīng)、好看，并且能傳遞積極的精神內(nèi)涵，不管是戲曲還是電影，都應(yīng)當(dāng)如此?！?/p>

TALK 對(duì)話沈礦

Q： 都說(shuō)《景陽(yáng)鐘》這部戲非常特別，具體來(lái)說(shuō)它究竟特別在什么地方呢？

A： 我們昆劇藝術(shù)的劇目一般是以“才子佳人”見(jiàn)長(zhǎng)的，而《景陽(yáng)鐘》的主題很難得，以史為鑒，非常值得回味和探究，藝術(shù)上的沖擊力也實(shí)屬罕見(jiàn)。

Q： 這樣一部昆劇要拍成3D電影是不是會(huì)遇到很多困難？

A： 是，我覺(jué)得難度特別大。先從化妝來(lái)說(shuō)，電影畫(huà)面比較講究真實(shí)感，又特別清晰，所以對(duì)妝容的要求特別嚴(yán)格。而且演員在表演的時(shí)候會(huì)出很多汗，多拍幾場(chǎng)妝就會(huì)化掉，化妝師要反復(fù)給演員補(bǔ)妝。另外，電影里存在同一時(shí)空當(dāng)中穿插好幾個(gè)場(chǎng)景，這也是舞臺(tái)演出里沒(méi)有的。

Q： 為了適應(yīng)電影的改編需要做哪些工作呢？

A： 前期我們做了很詳細(xì)的案頭工作。電影《景陽(yáng)鐘》的總導(dǎo)演夏偉亮老師是一位資深的戲曲片導(dǎo)演和戲曲電影導(dǎo)演，京、昆、越、滬、淮等許多劇種的影視改編他都參與過(guò)。他非常尊重戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)方式，力求做到虛實(shí)結(jié)合。所以我們和他溝通起來(lái)很順暢，后期沒(méi)有遇到太多需要推翻重來(lái)的鏡頭。

Q： 拍攝電影《景陽(yáng)鐘》有沒(méi)有遇到過(guò)難以處理的段落呢？

A： 我最擔(dān)心的是我們那場(chǎng)“亂箭”，是一場(chǎng)群武戲，演員們要在鏡頭前不斷重復(fù)驚險(xiǎn)的高難度技巧，我最怕的就是他們受傷。為了確保這段戲能一次過(guò)，他們都拼盡了全力，而實(shí)際上至少也拍了十來(lái)遍。我很感動(dòng)，作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，大家真的是凝聚了“上昆”傳下來(lái)的精神，但每次聽(tīng)見(jiàn)他們拍打戲時(shí)摔在地上的聲音，我心里都好難受。戲曲演員真的不容易，我每次問(wèn)他們“要不要歇一歇”，他們都說(shuō)“不用，我們?cè)賮?lái)一遍”，如果導(dǎo)演通不過(guò)，就反復(fù)來(lái)。

Q： 能與我們談一談這部戲的主演黎安嗎？

A： 黎安通過(guò)演這部戲讓我刮目相看。黎安塑造崇禎這個(gè)角色跨越了五個(gè)階段，剛開(kāi)始還是模仿老師，到了第二階段他就開(kāi)始用心去感受。第三個(gè)階段，他在集體創(chuàng)作的過(guò)程中不斷提問(wèn)，不斷推翻自己的表演。第四階段他在文本的基礎(chǔ)上去論證自己的表演，他不斷地翻閱書(shū)籍，考證經(jīng)歷這一段歷史的崇禎皇帝的感受。到了第五階段，他已經(jīng)對(duì)這個(gè)角色駕輕就熟、游刃有余了。但是，他仍然會(huì)在每次表演之后，要求我們提出他演得不夠準(zhǔn)確的地方，真的是精益求精。這次拍電影，黎安和我們碰撞出很多的火花，他完成了夏導(dǎo)的新構(gòu)思，在技巧和唱腔運(yùn)用上，做到了兩者共性的統(tǒng)一。

Q： 您認(rèn)為長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，拍攝《景陽(yáng)鐘》這樣的昆劇電影會(huì)產(chǎn)生怎樣的意義？

A： 我們想讓觀眾了解昆劇這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，吸引觀眾能夠多多走進(jìn)劇場(chǎng)，而電影可以說(shuō)是一種全方位的宣傳媒介，我覺(jué)得它的面比劇場(chǎng)更廣。希望觀眾能借此了解到昆劇有那么多看點(diǎn)—古典且有底蘊(yùn)的文本，細(xì)膩的表演，還有動(dòng)人的音樂(lè)。