許亞軍

1984年，許亞軍參演了電視劇《尋找回來的世界》，他飾演的伯爵成為了80年代無可爭(zhēng)議的大眾偶像。近40載演藝沉浮，帶給他一種歷經(jīng)歲月歷練和時(shí)光打磨的、與眾不同的質(zhì)感和魅力。去年，他在《人民的名義》中飾演的祁同偉又大火了一次，這個(gè)反派角色被他用精湛的演技塑造得人性化而立體，打動(dòng)了一大批觀眾。陳坤

在國內(nèi)中生代男演員中，陳坤無疑是最會(huì)演戲的之一。不論是陳子坤、金燕西、陳秋水、胡八一，都被陳坤賦予了一種獨(dú)特的氣質(zhì)，成為了觀眾心目中的經(jīng)典。作為娛樂圈中不妥協(xié)的“異類”，無論外界如何喧囂，他一如既往地保持著對(duì)內(nèi)心的關(guān)注。在連年不斷的“行走”中，陳坤內(nèi)在的力量正在趨近他精致面孔的感染力，并最終獲得一種透徹的平衡。

范偉

從春晚上充滿“笑果”的小品，到現(xiàn)在的口碑不俗的小成本文藝片，范偉以他獨(dú)樹一幟的表演，征服了億萬觀眾。雖然他靦腆的性格與銀幕上的形象相去甚遠(yuǎn)，卻用角色去嘗試著人生的另一種可能?！犊窜嚾说钠咴隆贰抖浯笥懈！贰恫怀蓡栴}的問題》中他的表演淡弱了類型化的模式，賦予了角色善意的人文情懷，承載了底層生命在時(shí)代語境下的種種掙扎與追問。

濮存昕

濮存昕成長(zhǎng)的過程和如今戲臺(tái)上的意氣風(fēng)發(fā)大相徑庭。當(dāng)年初入人藝，接踵而至的壓力和挫折讓他感到迷茫，但他憑借著對(duì)戲劇的執(zhí)著，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，悟出了自己的表演章法。如今，已經(jīng)年過花甲的他，在掌聲和喝彩聲之下，仍舊沒有放棄戲劇藝術(shù)精益求精的追求。通過電影《弘一法師》，話劇《李白》《哈姆雷特》《茶館》等一系列作品，濮存昕以演技得到了觀眾和同行的贊許。

李雪健

李雪健為人的樸實(shí)、為戲的精湛，總是讓大多數(shù)報(bào)道他的媒體，除了用“好人”“好演員”形容他之外，幾盡詞窮。他的存在像一面鏡子，照出當(dāng)下演藝界太多的丑陋與無奈。一場(chǎng)大病幾乎奪去他的生命，但他仍舊執(zhí)著于藝術(shù)的殿堂，用焦裕祿、楊善洲、宋江、張作霖這樣一個(gè)個(gè)鮮活的人物讓觀眾從心底驚嘆。當(dāng)他在片場(chǎng)吃著盒飯、琢磨著戲，感覺幸福滿溢之時(shí)，我們看到的則是一個(gè)連靈魂都被戲劇浸染了的純粹的演員。

陳寶國

對(duì)很多人而言，陳寶國不怒自威的強(qiáng)大氣場(chǎng)總是給人一種距離感，但在戲外，謙和低調(diào)是他主要的處事姿態(tài)?！耙粋€(gè)演員一生中會(huì)遇到很多角色，不是說你演了就完了。你得把它演好了，演得要好看，得耐看，經(jīng)得起推敲?！彼麑?duì)角色始終存有的王者野心，是一種近乎殘酷的苛求追逐。20余載的演戲歲月，無論是威震四方的君王將相，還是普通的平民百姓，陳寶國只做好演員的本分，踏踏實(shí)實(shí)地將每個(gè)人物都詮釋得絲絲入扣。

林永健

從舞臺(tái)到熒幕，從小品到影視，貌不驚人的林永健憑借后勁兒十足的林式幽默征服了億萬觀眾，當(dāng)之無愧地成為表演藝術(shù)家隊(duì)列中的一員。從2005年起，他先后在《金婚》《喜耕田的故事》《凡人的品格》等劇中大放異彩，不論是正派還是反派，他都能把人物演繹出自己獨(dú)有的味道，這也得益于他氣質(zhì)中的簡(jiǎn)淡，使他在表演上有更多的可塑性。

唐國強(qiáng)

1979年，年輕英俊的唐國強(qiáng)憑借電影《小花》一炮走紅，然而“奶油小生”的名號(hào)也讓唐國強(qiáng)迎來了自己演藝生涯的低谷。直到1991年接拍《三國演義》中的諸葛亮，再一次改變了唐國強(qiáng)的人生，使他又重新成為了觀眾眼中的焦點(diǎn)。其后多年，他又塑造了一系列膾炙人口的歷史人物。唐國強(qiáng)認(rèn)為，演好歷史人物的關(guān)鍵在于找到自己獨(dú)特的創(chuàng)作之路，從人性化的角度去思考，去刻畫，才能讓人物走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

孫紅雷

2009年，孫紅雷因出演電視劇《潛伏》中余則成一角，奠定了國內(nèi)一線演員的絕對(duì)地位。出道十幾年，從最初亮相舞臺(tái)到如今活躍在大小熒屏，孫紅雷給人的印象大多數(shù)是笑容不多、一臉嚴(yán)肅。他出演的大多數(shù)角色也是如此，整個(gè)人有著一股力道，像一支上膛的槍，隨時(shí)準(zhǔn)備射出幾顆子彈。而近年來，他塑造的角色開始變得更加的“柔軟”，讓觀眾看到了這個(gè)硬漢的另一面。

張豐毅

作為中國屈指可數(shù)的中年實(shí)力派演員，投身于演藝圈20多年間，張豐毅出演過血性漢子，謙謙君子，以及帶著土氣、匪氣、霸氣的各種人物，有很多都可以在中國戲劇史上留下濃墨重彩的一筆。對(duì)于外界經(jīng)常將他形容為“戲霸”，張豐毅并不在意，對(duì)他來說，最重要的是把戲拍得好看，讓觀眾喜歡，這或許也是一些演員可以被稱作表演藝術(shù)家的原因。

張嘉譯

張嘉譯是“國民大叔”中最接地氣、最有觀眾緣的類型，好戲接連不斷，演技穩(wěn)扎穩(wěn)打，看似不夠帥氣，然而歲月的磨礪卻給了他一杯好酒般的醇厚，溫和卻又絕不溫吞。他飾演的角色，總會(huì)給人以穩(wěn)定的安全感，秒殺了眾多女性觀眾的少女心，也讓他成為了當(dāng)之無愧的“收視率之王”。

陳建斌

生活中的陳建斌是一個(gè)樂于體現(xiàn)知識(shí)價(jià)值的文藝青年，然而這些并不為大眾所知，人們眼中的陳建斌，還是那些經(jīng)典電視劇角色，例如：儒商喬致庸、不怒自威的雍正皇帝等。近年來，陳建斌坦誠，比起演員，他更想自己站在創(chuàng)作的源頭。歷經(jīng)波折上映的《一個(gè)勺子》也成功地讓陳建斌身上“電視劇演員”的標(biāo)簽被“電影導(dǎo)演”取代。

夏雨

作為史上最年輕的戛納影帝，回到生活中，夏雨依舊是那個(gè)與公眾保持著距離、低調(diào)的父親和丈夫。對(duì)他而言，演戲只是養(yǎng)家糊口的方式，更重要的事情是生活本身。近年來，他又憑借《尋龍?jiān)E》中的大金牙一角刷新了觀眾對(duì)他的認(rèn)知一一邋遢浮夸的造型、夸張搞笑的表演，展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀演員如何徹底地服務(wù)于角色。

王凱

2015年，一部《瑯琊榜》讓王凱如火箭般躥紅。他演活了劇中靖王，耿直、忠義、理想主義的人格。站在流量頂端的副作用是很容易讓人忽視掉一個(gè)演員的本位——演技，對(duì)此，王凱一直淡定而清醒：“成為一個(gè)好演員需要磨煉，需要努力，也需要運(yùn)氣。我的目標(biāo)是：至少以后大家提到我，都覺得王凱演的戲還能看?！?/p>

王志文

盡管有家喻戶曉的知名度，但王志文始終不是一名“高產(chǎn)演員”，但如果要例數(shù)他的經(jīng)典角色，卻不在少數(shù)：《天道》中狡詐、內(nèi)斂的丁元英，《手機(jī)》中克己卻又內(nèi)心渴望奔放的嚴(yán)守一，《風(fēng)聲》中詭詐、兇狠卻又存有一絲溫柔的特務(wù)長(zhǎng)。王志文特別善于表現(xiàn)出人物的內(nèi)心反差，他演繹的反派人物大多外在的壞與內(nèi)心的良知共存，給人印象深刻。

李幼斌

16歲上舞臺(tái)，已屆花甲之年的李幼斌演了40多年戲，從《闖關(guān)東》到《中國地》，李幼斌塑造過農(nóng)民、軍人等各類角色，但即使是普通老頭，骨子里也透著一股不能忽視的霸氣。50歲才走入大部分觀眾的視野，可以說是大器晚成了，李幼斌對(duì)此頗有感慨：“干這一行興趣很重要，但執(zhí)著更加重要，同時(shí)不能功利，心態(tài)要放平和?！?/p>

吳秀波

閱歷，在吳秀波身上塑造了獨(dú)有的從容，經(jīng)歷過時(shí)間的沉淀和打磨，他成了“大叔”的典型。第一次擔(dān)當(dāng)制片人，《軍師聯(lián)盟》就取得了業(yè)內(nèi)的口碑與認(rèn)可。同時(shí)，司馬懿這個(gè)角色在吳秀波微妙的處理下，每個(gè)不同歷史時(shí)期都有著獨(dú)特的生命質(zhì)感與狀態(tài)，思想的變化也在隨著年齡的變化而逐步地“沉淀”入心，從隱忍持重到野心初現(xiàn)，都被刻畫得風(fēng)生水起、淋漓盡致。

張國立

在很多同行眼里，張國立有著很超前的意識(shí)。早在《康熙微服私訪記》中，張國立就當(dāng)上了導(dǎo)演，開啟了影視圈演員又導(dǎo)又演又制片的先河。其實(shí)光談表演，張國立也是可圈可點(diǎn)，演皇帝時(shí)，他威嚴(yán)霸氣、器宇軒昂，談笑間治國平天下；演平民百姓，他便宛如鄰家大哥，終日忙忙碌碌，為生計(jì)而操勞，可以說是能官能民，能古能今，亦莊亦諧，戲路寬廣。

陳道明

戲中的陳道明有時(shí)是霸氣的王者，有時(shí)是困窘的知識(shí)分子，有時(shí)亦是良苦用心的父親。馮小剛曾言，他清高得只肯在戲里低頭。作為據(jù)說是國內(nèi)身價(jià)最高的演員，縱使生活在名利場(chǎng)中心，他卻一直以“邊緣人士”的姿態(tài)，將自己與浮躁世事隔離開來。戲外的他博學(xué)多才，琴棋書畫樣樣皆能，向往大隱隱于市，脫下劇中的霸氣威望，簡(jiǎn)單而回歸清靜。

胡歌

從早期的《仙劍奇?zhèn)b傳》《射雕英雄傳》到《如夢(mèng)之夢(mèng)》《偽裝者》《瑯琊榜》《大好時(shí)光》，從當(dāng)紅小生到遭遇車禍、事業(yè)低迷，再到浴火重生，逆流而上好像也成為胡歌人生軌跡的某種隱喻?！拔业男袠I(yè)價(jià)值是我的作品帶給我的。我的生命力來自作品、來自角色?！彼恢蹦捬菁?、塑造角色。潛沉蛻變，韜光養(yǎng)晦，不管境遇如何，角色和演員才是他最在意的。

鄧超

從小熒屏上的少年皇帝、高干子弟專業(yè)戶到2006年加入影壇之作《集結(jié)號(hào)》，“戲瘋子”鄧超對(duì)表演的認(rèn)真和執(zhí)拗從未褪色。他說自己是個(gè)愿意為角色“搏命”的人，每當(dāng)遇到一些特殊的題材，鄧超的體驗(yàn)式演員特質(zhì)便會(huì)調(diào)整到最大化，從自我出發(fā)成為角色，思人物所思，常常搞得自己悲從中來，人戲合一。

姜文

姜文——一個(gè)只拍了3部電影的導(dǎo)演，卻被看成中國電影界的異類人物。有人說他恃才傲物、狂妄霸氣，有人說他是獨(dú)斷專行、不近人情，還有人說他絕頂聰明、才華四溢，更有人說他愚笨到極點(diǎn)，甚至有社交障礙。但不管別人對(duì)他的評(píng)價(jià)和看法如何，作為國內(nèi)最具號(hào)召力的導(dǎo)演，每次他的出現(xiàn)都是絕對(duì)的焦點(diǎn)，那股氣場(chǎng)與能量只有近距離相對(duì)才能真切感應(yīng)。

葛優(yōu)

葛優(yōu)是內(nèi)地最大眾化、最受歡迎的男星。同時(shí)，他也是離大眾最遠(yuǎn)的明星：很少公開露面，盡可能避免接受采訪。葛優(yōu)這位出身藝術(shù)之家的老戲骨，總能用樸實(shí)、活潑、詼諧的平民形象為無數(shù)觀眾帶去歡笑。但在演藝道路上，他的“高規(guī)格做事，低規(guī)格處事”的風(fēng)格讓行業(yè)者以及觀眾都敬佩不已。

黃渤

一直以來，黃渤都是觀眾心目中演技派的代表，但在他看來技術(shù)應(yīng)該放到一個(gè)非常少的比例，表達(dá)出自己從生活中提煉出的真情實(shí)感才最重要。前些年黃渤也是為夢(mèng)想非常的拼命，因此所獲得的成績(jī)也是有目共睹。但最近黃渤的影視作品好像不那么密集了，他說這是有意讓節(jié)奏放緩——“畢竟人就活這么一輩子，得生活生活?！?/p>

段奕宏

段奕宏對(duì)表演的專注圈里圈外都是出了名的。如果你找來段奕宏從《士兵突擊》到《非凡任務(wù)》期間的專訪讀一讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，媒體對(duì)他的形容出奇的一致：“段奕宏是個(gè)好演員”“段奕宏愿意為戲?yàn)榕薄岸无群昀蠎蚬前　?，外界?duì)他的印象歸根結(jié)底一個(gè)詞“戲好”。戲里的段奕宏全身心都投入到了表演和創(chuàng)作上，戲外的段奕宏是很純粹的。

劉濤

2017年，劉濤在都市女性勵(lì)志劇《歡樂頌2》中飾演安迪，并在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中飾演英氣十足的狠辣女子張春華。無論戲里戲外，劉濤從來不會(huì)讓自己有一個(gè)固定的標(biāo)簽，她不斷地自我顛覆，展示著多種可能性。她的身上，有優(yōu)雅的一面，又有帥氣的一面，在演員的道路上，她不斷地突破自我。

楊冪

2017年2月，楊冪主演的古裝玄幻愛情劇《三生三世十里桃花》上星播出，該劇以雙臺(tái)平均破一的成績(jī)?nèi)〉昧巳珖瑫r(shí)段電視劇收視冠軍，其全網(wǎng)播放量在播出期間便逼近了300億次，楊冪個(gè)人也因此得到了更多觀眾的認(rèn)可。從《宮1》《如意》到《古劍奇譚》，再到《翻譯官》《三生三世十里桃花》，楊冪都證明了她是當(dāng)之無愧的收視冠軍劇女主角。

宋丹丹

2017年，宋丹丹主演的電視劇《親愛的她們》在湖南衛(wèi)視開播。2018年，宋丹丹主演的《美好生活》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視開播。宋丹丹是非常優(yōu)秀的女演員，她對(duì)作品的把握游刃有余。作為浙江衛(wèi)視演技競(jìng)演類勵(lì)志綜藝節(jié)目《演員的誕生》的導(dǎo)師，她熱衷做一些幕后的事情，幫助一些年輕人。

梅婷

2016年，梅婷加盟電視劇《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》，在劇中飾演手握權(quán)柄的荀皇后。2017年，她在中國電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)年度榜樣晚會(huì)中，憑借《父母愛情》獲最佳女主角。這些年她靜靜地拍著自己喜歡的戲，安逸地享受著自己的生活。

許晴

2015年，搭檔馮小剛、張涵予等主演管虎執(zhí)導(dǎo)的電影《老炮兒》，憑借該片獲得第33屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。2016年，許晴當(dāng)選第六屆北京國際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”評(píng)委。她成名之初便與陳凱歌、趙寶剛合作，拍攝第三代導(dǎo)演凌子風(fēng)絕筆，她的起點(diǎn)讓許多人望塵莫及。從任盈盈到宋慶齡，她以一種另類的低調(diào)游走在聚光燈外緣。

趙麗穎

2015年，她主演的仙俠劇《花千骨》打破中國內(nèi)地周播劇收視紀(jì)錄。2017年，其主演的古裝劇《楚喬傳》成為中國內(nèi)地首部在播期間網(wǎng)絡(luò)播放量突破400億次的電視劇。趙麗穎是熒屏花旦中的正能量擔(dān)當(dāng)。她飾演的角色總是以執(zhí)著、堅(jiān)忍、又不失青春本色的勵(lì)志色彩影響著觀眾。她在接連主演了幾部收視冠軍作品以后，其“國民甜心”與“收視小主”的形象也漸入人心。

海清

2016年，海清主演汪俊執(zhí)導(dǎo)的都市情感劇《小別離》，飾演女強(qiáng)人童文潔。2018年，她出演林超賢執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代化海軍題材電影《紅海行動(dòng)》，在劇中飾演一個(gè)戰(zhàn)地記者夏楠。海清的角色一向接地氣，很“撒楞”。戲如其人，就像她永遠(yuǎn)留不長(zhǎng)的頭發(fā)，海清在觀眾心里的印象也是干練灑脫。

蔣雯麗

蔣雯麗在《牽手》中塑造了一位為了家庭放棄了自己事業(yè)的知識(shí)女性形象；在《中國式離婚》中，蔣雯麗更是將林小楓那種完全喪失自我、缺乏安全感的歇斯底里展露無遺；而在《金婚》里，她給觀眾印象最深的還是中國傳統(tǒng)婦女的典型形象。從出道至今，她一直堅(jiān)持用真情實(shí)感去演繹角色。

孫儷

2015年，由孫儷飾演的《羋月傳》在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視開播，收視位列2015年聯(lián)播劇第一。2017年，她主演勵(lì)志傳奇劇《那年花開月正圓》，飾演靈動(dòng)善良、百折不撓又率性的周瑩。她對(duì)人物的形象塑造，尺度拿捏準(zhǔn)確。孫儷的成功，是天賦與勤奮、敬業(yè)共同帶來的。

李冰冰

2015年，由李冰冰主演的《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》上映。2018年，她主演并擔(dān)任創(chuàng)意制片人的東方帝陵冒險(xiǎn)電影《謎巢》上映。在表演上，她是一個(gè)有彈性、戲路廣、具有大片“符號(hào)感”的女演員，可以駕馭各種題材，對(duì)角色演繹入木三分，好演技使她多次獲得了權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。

宋佳

2016年，由小宋佳主演的電視劇《少帥》在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視黃金檔播出。2016年，她主演了電影《陸垚知馬俐》。2017年，其主演的電影《冰之下》入圍第20屆上海國際電影節(jié)。她的表演收放自如，很有悟性，理解人物性格很準(zhǔn)確，表演品位很高，這不僅是技巧能達(dá)到的。

閆妮

從《武林外傳》到《三槍拍案驚奇》，再到《一仆二主》，閆妮演藝事業(yè)上頗具代表性的作品幾乎都偏喜劇，如果有人評(píng)價(jià)閆妮是一個(gè)成功的喜劇演員，那對(duì)她自己來說就是“至高無上”的評(píng)價(jià)。幽默是一種很好的人生態(tài)度，她希望用一種喜劇的表達(dá)方式去演繹，給別人帶來積極的能量。

陳數(shù)

從《新上海灘》中風(fēng)情萬種的“交際高手”到《相思樹》中為愛癡狂的“精神貴族”，從《傾城之戀》中知性優(yōu)雅的“旗袍女王”到《鐵梨花》中匪氣十足的“女中丈夫”，她將中國女人的堅(jiān)毅、獨(dú)立與剛強(qiáng)特質(zhì)演繹得入木三分，她用穩(wěn)重大器而又不失張力的表演，描摹出一幅幅不同時(shí)代背景下女性生存浮世繪。

周迅

從《大明宮詞》開始，到《橘子紅了》，再到《夜宴》，人們逐漸發(fā)現(xiàn)了周迅成熟而又到位的演技。周迅有著過人的悟性和敏銳，她的表演永遠(yuǎn)都是一般人達(dá)不到的深度。她是一個(gè)非常含蓄、感性、極具殺傷力的演員。在她這個(gè)年齡段中，像她那樣有潛臺(tái)詞的表演、雙重感性的演員不多。

姚晨

姚晨的成名作是《武林外傳》。這部家喻戶曉的情景喜劇，使當(dāng)代的年輕人似乎找到了釋放的空間，劇中的經(jīng)典對(duì)話成為了當(dāng)時(shí)流行的網(wǎng)絡(luò)語言。2015年，她和趙又廷主演電影《九層妖塔》上映，與吳亦凡、林更新等人搭檔主演的電影《西游伏妖篇》也殺青。此后，姚晨當(dāng)選2016年“全球青年領(lǐng)袖”。她舉手投足間的魅力舞動(dòng)，不僅僅是秋風(fēng)拂面的舒適，更有來自于心靈的清爽。

章子怡

2017年，章子怡擔(dān)任浙江衛(wèi)視演技競(jìng)演類勵(lì)志綜藝節(jié)目《演員的誕生》的導(dǎo)師，并憑借電影《羅曼蒂克消亡史》奪得第九屆澳門國際電影節(jié)金蓮花最佳女主角。2018年，她主演的青春片《無問西東》上映。章子怡在演藝事業(yè)上達(dá)到的境界，不僅僅是簡(jiǎn)單的通過臺(tái)詞及肢體動(dòng)作表現(xiàn)角色，而是完成了從形到神的完美進(jìn)化，與角色融為一體，讓角色活在自己身上。

趙薇

從古靈精怪的“小燕子”形象走紅亞洲開始，就注定了她的不平凡。電影、電視、唱歌、導(dǎo)演四大領(lǐng)域全面發(fā)展，并且都相當(dāng)出色，讓她成為在影視歌導(dǎo)四個(gè)領(lǐng)域都獲得最佳和最受歡迎獎(jiǎng)項(xiàng)的明星。在201 5年，一部關(guān)注兒童成長(zhǎng)教育題材的電視劇《虎媽貓爸》問世，再次出演電視劇的趙薇讓我們看到了她的成長(zhǎng)和蛻變。

范冰冰

《還珠格格》開播到今年正好20年，從配角到大女主，從少女到人妻，范冰冰甚至沒有經(jīng)歷過很多站在巔峰的女演員都會(huì)遭遇的“大起大落”，面對(duì)偶爾蹦出來的責(zé)難和嘲諷，也是簡(jiǎn)單利索地“話起刀落”。有人說“一個(gè)女人美而不自知才是迷人姿態(tài)”，石黑一雄卻早說過：“這片土地似乎了解自身的美麗所在，亦知道自身的宏大，它才感到無需招搖?！狈侗褪侨绱?。劉亦菲

憑借電視劇《金粉世家》，劉亦菲15歲出道，此后接連出演《天龍八部》《仙劍奇?zhèn)b傳》《神雕俠侶》等經(jīng)典電視劇，其塑造的多是“美若仙子”的角色，在人們心目中開辟出“神仙姐姐”的一方領(lǐng)地。劉亦菲的美很特別，自帶一種恬淡清冷的氣質(zhì)，只可遠(yuǎn)觀卻無關(guān)風(fēng)月；但又有一種需要人憐惜的柔美的稚嫩，臉龐上少女般的青春稚氣從未消散，無關(guān)歲月流逝。

徐靜蕾

徐靜蕾在多個(gè)采訪里說，她對(duì)演員這一行感到厭倦。但是在人們的印象中，徐靜蕾仍然是演員。其他種種身份，無非是“才女”頭銜上加碼。但對(duì)她而言，演戲已經(jīng)很多年不是自己的興趣愛好點(diǎn)所在。演員之后，她發(fā)展了多個(gè)興趣愛好——寫博客、辦雜志、當(dāng)導(dǎo)演、做手工，不一而足。徐靜蕾借著這些，到了更高階的位置，就像大眾只看到了其露出海面的山峰。

湯唯

在過去的演藝生涯里，湯唯曾用自己的努力塑造過各種類型的女性角色，人氣和演技兼具。她氣質(zhì)出眾、具有獨(dú)特的魅力，給人以神秘感，她的表演爆發(fā)力十足，賦予角色生命力。如果有一種美是如由內(nèi)散發(fā)的暗香可堪品味，那么湯唯注定與徒有畫皮一張的美女們不同。

高圓圓

從十幾歲在路邊吃東西被星探拉去拍廣告，到現(xiàn)在成為“女神”，高圓圓的星途一路坦蕩。但女神高圓圓一直有自己的原則，她之前在采訪中說過“三不原則”：不為向別人證明而改變自己；不隨便和新導(dǎo)演合作突破性角色；不會(huì)那么快再接演電視劇。

鞏俐

鞏俐被譽(yù)為東方第一美女，身上有一種只可意會(huì)不可言傳的獨(dú)有氣質(zhì)。鞏俐在1985年因主演《紅高粱》成名，該片獲得第28屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。此后，她的每部電影都能打動(dòng)人心，從她的眼神中，讓人相信她就是角色本身。除此之外，導(dǎo)演張藝謀說她是絕無僅有的天賜好演員，擁有“教材級(jí)表演，教科書一般的精準(zhǔn)”。

斯琴高娃

近幾年，斯琴高娃迎來了她演藝生涯的又一高峰。她的自我超越精神讓業(yè)內(nèi)人士稱頌。她拍影視劇，還自導(dǎo)自演話劇，角色的選擇和藝術(shù)形式的選擇，跨度都非常大。今年的上海電視節(jié)，她更是擔(dān)當(dāng)了“白玉蘭獎(jiǎng)”的評(píng)委會(huì)主席。她是把這些藝術(shù)實(shí)踐，都看作是自己體驗(yàn)的積累，優(yōu)秀的演員要不斷地通過這樣的創(chuàng)作與實(shí)踐提升自己。

朱蘇進(jìn)

朱蘇進(jìn)暫擱小說，與影視結(jié)緣，是人生的一次偶然，也是一種必然。他認(rèn)為：“一個(gè)文化人最重要的是堅(jiān)持表達(dá)自己所熱愛的東西，創(chuàng)作自己真正感興趣的東西，并與大眾溝通。”也是由于此，他所創(chuàng)作的《康熙王朝》和《三國》才能深入人心。朱蘇進(jìn)表示，就美學(xué)價(jià)值而言，寫一個(gè)帝王并不高于寫一片落葉。但人們眺望天邊時(shí)，往往看不見大地，看到的總是山峰，英雄就是山峰。他更喜歡創(chuàng)作偉大而有缺陷的人物，而不是溫和的小人物。

江奇濤

雖然江奇濤成功創(chuàng)作了《亮劍》《漢武大帝》等一系列知名電視劇的劇本，但有關(guān)他的個(gè)人情況外界卻知道得很少?？梢哉f他是一位低調(diào)務(wù)實(shí)型的實(shí)力派編劇。經(jīng)常和他合作的張黎表示，他身上有股“鬼氣”。他本人是當(dāng)兵出身，對(duì)部隊(duì)的規(guī)制、建制、戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至是局部的戰(zhàn)斗很了解，所以編寫軍旅作品是他的強(qiáng)項(xiàng)。在他的創(chuàng)作中，人物的個(gè)性特點(diǎn)被挖掘得淋漓盡致，故事的起承轉(zhuǎn)合精妙絕倫，有一種“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”的鏗鏘之意。

劉和平

作為每部電視劇作品都堪稱“多年磨一劍”的劇作家，劉和平曾說：“人類生命的延續(xù)是靠生兒育女，相比而言我很幸運(yùn)，因?yàn)槲冶葎e人多了一條生命——藝術(shù)生命，我用我的作品延續(xù)我生命的價(jià)值，我希望我的作品能流傳下去，這才是我真正的追求?！币彩且?yàn)檫@種執(zhí)著的追求，劉和平在歷史劇創(chuàng)作中對(duì)史實(shí)的研究和對(duì)歷史本質(zhì)真實(shí)的把握，甚至達(dá)到了學(xué)術(shù)研究的程度，他讓電視劇藝術(shù)重新回到了文化的高度上。曾有人贊譽(yù)他“頑固堅(jiān)持，獨(dú)一無二”，可謂貼切至極。

高滿堂

入行做編劇27年，高滿堂的心里一直有一個(gè)夢(mèng)想，那就是“要寫出別人沒有認(rèn)識(shí)到的東西”。為了這個(gè)夢(mèng)想，這位“金牌編劇”，依舊執(zhí)著著一顆不肯媚俗的心，孜孜不倦地書寫著他的下一個(gè)故事。高滿堂的作品多以貼近生活、富有時(shí)代感著稱，粗獷、大氣，而在《家有九鳳》《錯(cuò)愛》《北風(fēng)那個(gè)吹》這些劇作中，也可以感受到這個(gè)貌似粗糙的東北漢子一副不修邊幅的隨意狀，其骨子里卻也藏著一汪水似的浪漫。

嚴(yán)歌苓

嚴(yán)歌苓的文字美得像詩，生動(dòng)的描述和精彩的故事形成了絕佳的組合，賦予了筆下主人公鮮活的生命。其作品，無論是對(duì)于東、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷，亦或是對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià)，都折射出復(fù)雜的人性、哲思和批判意識(shí)，也使得她筆下這些在各種文化、政治、觀念的夾縫中磨礪輾轉(zhuǎn)女性人物，引起讀者深深的悲憫之情。

王宛平

編劇王宛平在業(yè)內(nèi)有“金牌編劇”之稱，她創(chuàng)作的《幸福像花兒一樣》《金婚》等成為情感劇的經(jīng)典之作。王宛平坦言，在現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)劇創(chuàng)作越來越難，但再難，也要遠(yuǎn)離“雷劇”的深淵。雖然現(xiàn)在年輕人追逐所謂的言情與浪漫，但王宛平一直堅(jiān)持自己的寫作理念，絕不去觸碰那種并不存在的真空中的愛情，她的作品全部都真實(shí)、深入、犀利，有著從生活積淀中得來的真實(shí)困境與復(fù)雜情感。

蘆葦

蘆葦在電影劇本改編和創(chuàng)作上傾心于西部和歷史兩個(gè)領(lǐng)域，追求歷史意識(shí)和史詩品格，關(guān)注人和人文內(nèi)涵，在具體的創(chuàng)作過程中又善于處理類型與藝術(shù)之間的關(guān)系，并通過富有新意的創(chuàng)造賦予影片極高的審美效果。同時(shí)，他也很注意在與導(dǎo)演和演員的互動(dòng)中完善劇本，絕不隨波逐流，幾乎每部劇本都打上了獨(dú)特的個(gè)人烙印。

述平

述平的作品里有一種類似于米蘭·昆德拉的獨(dú)特氣質(zhì)，運(yùn)筆冷靜洗練，卻又“霸氣外漏”，這種氣質(zhì)也讓他與姜文一拍即合，共同創(chuàng)作了《鬼子來了》《太陽照常升起》《讓子彈飛》等令觀眾印象深刻的作品。述平說，創(chuàng)作者必須得琢磨，一個(gè)作品要怎么講故事，怎么把它講得生活了、有趣了，不光電影，小說也是一樣。

徐兵

在編劇圈內(nèi)，徐兵有個(gè)外號(hào)叫“老大”。他不僅優(yōu)秀作品多，平均收視率高，同是也是編劇難題的“終極解決者”，很多名編劇都難以駕馭的劇本，在他手里都大獲成功。對(duì)于編劇，他有一套自己的準(zhǔn)則，那就是在通俗的基礎(chǔ)上，情節(jié)化，讓人物跌宕起伏，最后才是加入個(gè)人的體驗(yàn)追求?！澳阋粋€(gè)人不代表全中國看電視劇的人。這是編劇行業(yè)的專業(yè)素質(zhì)。”

蘭曉龍

從《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《生死線》到《好家伙》，蘭曉龍的作品總能引起網(wǎng)友關(guān)注?！安粧仐?，不放棄”等也成為了電視劇經(jīng)典臺(tái)詞。他的作品顛覆了軍事劇的類型傳統(tǒng)，姿態(tài)超前卻不乏現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感，在保證觀賞性的同時(shí)，也傳遞出濃烈的哲學(xué)意味，觸摸到了人的靈魂。

劉恒

劉恒的作品偏重寫實(shí)，對(duì)中國農(nóng)村情況與農(nóng)民生活有著深刻的了解，但在描寫中卻時(shí)常帶有現(xiàn)代主義的色彩，擅長(zhǎng)心理分析，從原始欲望出發(fā)探求人物的命運(yùn)。比如在電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》中，劉恒打破了人們的思維定式和語言習(xí)慣，借助不同語體之間的拉近雜糅達(dá)到觀眾的心理碰撞，出人意料而又風(fēng)趣幽默。

劉震云

多年來，劉震云的作品不斷被搬上熒屏，他也已經(jīng)是中國最具有票房保證的金牌編劇之一，在作家、編劇之間游刃有余地轉(zhuǎn)換身份對(duì)他而言不過是“換了一種閱讀方式”。他的身上兼具著農(nóng)民的純樸、學(xué)者的風(fēng)范和知識(shí)分子的追求。他以冷靜而幽默的腔調(diào)，解讀人性的思考，用“大苦悶、大悲憫、大抱負(fù)”的如椽大筆撐起了“鄉(xiāng)土之國”的人文高度。

王朔

王朔可以說是“新京派”作家的代表人物，他撕破了虛偽崇高的假面，語言鮮活上口，使用大白話，沒有八股與書生氣?！罢{(diào)侃”也是王朔語言的最大特色，不論是在他的小說還是編劇的電影里都成為了鮮明的符號(hào)。這種語言形式與其說王朔把它當(dāng)成了工具，還不如說王朔把它當(dāng)成了武器，是一種無力回?fù)羟址笗r(shí)的自我保護(hù)措施。

余飛

余飛可以說是編劇中不折不扣的技術(shù)派，創(chuàng)作過多部耳熟能詳?shù)男虃蓜∨c諜戰(zhàn)劇，強(qiáng)情節(jié)、懸疑燒腦是他作品的一貫特色。例如在《剃刀邊緣》中，劇情并沒有糾結(jié)在“剃刀”的身份上，反而是更加專注抽絲剝繭的探案風(fēng)格，以“絕處逢死”式的創(chuàng)作，強(qiáng)化了劇情的緊張感和壓迫感。

海巖

海巖是典型的多棲跨界大師，他創(chuàng)作的大量長(zhǎng)篇小說和電視劇本，均獲得不少好評(píng)，也是徐靜蕾、陸毅、孫儷、佟大為等明星的最初締造者。在他的小說中往往在會(huì)借由愛情表達(dá)一些別的東西，如命運(yùn)、這個(gè)時(shí)代年輕人與老年人不同道德觀的沖撞、整個(gè)社會(huì)中個(gè)人命運(yùn)的渺小，深深撞擊著讀者和觀眾的內(nèi)心。

楊亞洲

楊亞洲是一位在電視和電影兩個(gè)領(lǐng)域都獲得成功的導(dǎo)演，可以稱得上是一位“愛好廣泛的”導(dǎo)演。他的作品關(guān)注道德和民生，關(guān)注小人物的生存狀態(tài)，苦難中總能看到陽光。把愛寫在生活中，是他作品的一貫原則。其作品表現(xiàn)出平凡生活的美和浪漫，不僅具有藝術(shù)追求，還帶有社會(huì)良知，被觀眾譽(yù)為“平民導(dǎo)演”。

高群書

高群書作為中國內(nèi)地警匪劇領(lǐng)軍人物、電視界最具商業(yè)價(jià)值的電視劇導(dǎo)演之一，善于通過對(duì)人性的縱深挖掘揭示社會(huì)問題的深層發(fā)生機(jī)制，反映他對(duì)不同時(shí)期焦點(diǎn)問題的思索。他的作品常常有強(qiáng)烈的反思意識(shí)和獨(dú)特的構(gòu)思，另類的視角也總能產(chǎn)生奇妙的商業(yè)效應(yīng)。

尤小剛

尤小剛擅長(zhǎng)用環(huán)環(huán)相扣和層層遞進(jìn)的鏡頭語言將人物關(guān)系剝繭抽絲般地描繪出來，在技術(shù)上也不吝功夫，慣用強(qiáng)情節(jié)來揭示復(fù)雜的人物關(guān)系和命運(yùn)。他堅(jiān)持打造每一部良心之作，從不嘩眾取寵、隨波逐流，而是用正能量給社會(huì)留下真善美，用現(xiàn)代的電影敘事語言給觀眾講好故事。

趙寶剛

趙寶剛有鮮明的價(jià)值追求和美學(xué)追求，并且善于發(fā)揚(yáng)自己的審美優(yōu)勢(shì)，穩(wěn)固自己的藝術(shù)根據(jù)地。他一直以“話題先行”為創(chuàng)作理念，他的作品總有一些擲地有聲、發(fā)人深省的觀點(diǎn)來打破常規(guī)。作出具有時(shí)代特色作品的他具有獨(dú)特的審美個(gè)性和風(fēng)格，以自己的創(chuàng)作成功地占據(jù)了中國電視劇發(fā)展歷史上的一席重要地位。

滕華濤

滕華濤以電視導(dǎo)演身份進(jìn)入影視圈。從引起各界廣泛關(guān)注和熱議的電視劇《雙面膠》《蝸居》到“治愈系”電影《失戀33天》，滕華濤在電視劇和電影領(lǐng)域都取得了極大的成功。影視作品風(fēng)格不拘泥于形式，風(fēng)格多樣，善于捕捉內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物。

閻建鋼

閻建鋼在長(zhǎng)篇?dú)v史正劇方面頗有建樹，擁有豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。他的作品風(fēng)格一向厚重大氣、充滿人文氣息。他始終在電視劇制作中勤奮耕耘，將家國情懷、生命主題融入作品，為觀眾展現(xiàn)的都是宏大的場(chǎng)景和激昂的感情。通過作品傳遞希望與正能量，使得他備受觀眾喜愛。

馮小剛

馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈平民意識(shí)的導(dǎo)演，始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)，對(duì)于百姓生活和各階層的心理需求具有獨(dú)特的洞察力。他擅長(zhǎng)用調(diào)侃戲謔的方式講述一個(gè)個(gè)小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時(shí)還能反映出人性的善惡，傳承了京味兒傳統(tǒng)文化中的委婉與含蓄，幽默與調(diào)侃，實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞。

陳凱歌

陳凱歌是中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一，善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。他以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。

張藝謀

張藝謀是“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一，其電影在中國電影發(fā)展史上占有重要地位。他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。他執(zhí)著挖掘電影語言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意象的豐富和色彩的飽滿，善于運(yùn)用電影色彩學(xué)來捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物，通過反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。

李少紅

李少紅做為女性中的杰出導(dǎo)演，對(duì)于藝術(shù)的追求一直堅(jiān)持精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，無論遭受怎樣的非議與不理解，李少紅都頂住壓力，不改追求藝術(shù)的初心。也正是因?yàn)檫@種態(tài)度，她的作品被賦予了一種震撼人心的魅力，在藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合上做得游刃有余，使人產(chǎn)生共鳴。

鄭曉龍

鄭曉龍是中國電視劇事業(yè)的第一批拓荒人。他制作的電視劇《渴望》帶動(dòng)了中國通俗生活劇的全面開花；他策劃的《編輯部的故事》以幽默詼諧的語言開創(chuàng)了情景喜劇的先河；他執(zhí)導(dǎo)的《甄嬛傳》以嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)開創(chuàng)了宮斗劇的風(fēng)格。他的每部作品都在人物情感處理上非常細(xì)膩，承載了社會(huì)價(jià)值觀。

張黎

張黎是攝影師出身，在電視劇行業(yè)異軍突起，風(fēng)格濃烈的畫面語言、意味深遠(yuǎn)的臺(tái)詞和表演一直是張黎作品別具代表性的特色。作品關(guān)注精神、時(shí)代這種宏大題材，以風(fēng)格厚重、質(zhì)感講究在業(yè)內(nèi)著稱。在攝影和導(dǎo)演、電影和電視劇之間，張黎自如切換。他沒把電視劇不當(dāng)藝術(shù)，也沒把電影當(dāng)作終極情懷，這是屬于張黎的另類生存法則。

康洪雷

康洪雷有著獨(dú)特的藝術(shù)追求和審美想法，最擅長(zhǎng)把充滿說教意味的正劇變成人情味道十足的勵(lì)志故事，讓其充滿感染力。眾多作品有著歷史真實(shí)度與深刻的歷史存在感，在美學(xué)上也有一種大氣。他在艱苦中發(fā)現(xiàn)美，在卑賤中發(fā)現(xiàn)美，在普通人的情感中發(fā)現(xiàn)美。

孔笙

孔笙作為出身攝影師的處女座導(dǎo)演，對(duì)作品要求嚴(yán)格的同時(shí)又從光影隨行中尋找美感，細(xì)膩的鏡頭調(diào)動(dòng)中養(yǎng)成藝術(shù)風(fēng)范。孔笙的作品傳達(dá)人性中那些溫暖、正面的價(jià)值，《瑯琊榜》《北平無戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《父母愛情》這些代表作品足以說明其功力。

姜偉

《不要和陌生人說話》講家庭暴力，《讓愛做主》講婚戀，《潛伏》則是諜戰(zhàn)，他的作品涉及多種題材，極少重復(fù)，每一部作品都刻著深深的個(gè)人烙印。他不算是一個(gè)高產(chǎn)導(dǎo)演，但是拿出的作品質(zhì)量都比較高，其作品往往是集編劇和導(dǎo)演于一身。

賈樟柯

賈樟柯特立獨(dú)行，善于用鏡頭語言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變，追求影像對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力。賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，通過個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格——拓展，并且專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

婁燁

婁燁的影片給人“彌幻”的感覺，在無限的遐想中夾雜著現(xiàn)實(shí)的烙印。這種感覺為思想上的另類——肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經(jīng)意不規(guī)整的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖，造成一種凌厲的視覺效果。不管作品表達(dá)的尺度和題材如何，其對(duì)電影技巧的嫻熟運(yùn)用以及獨(dú)特的電影語言均給人留下極深印象。

謝晉

作為第三代導(dǎo)演中的佼佼者，謝晉在50余年的導(dǎo)演生涯中執(zhí)導(dǎo)了20余部影片，其中的一半在中國電影史上產(chǎn)生過重要影響，他所表現(xiàn)出的與時(shí)代同步發(fā)展和求新求變的藝術(shù)追求，令人敬佩也受到觀眾的喜愛。謝晉曾有6部影片獲得“百花獎(jiǎng)”，這一驕人成績(jī)，在中國電影史上絕無僅有。

陸川

陸川作為學(xué)院派的新生代導(dǎo)演，關(guān)心整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境。他又是一位敘事大師，善于在混亂的場(chǎng)景中凸顯個(gè)體人物。代表作《南京！南京！》非常有沖擊力，它震撼人心地展示了女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的折磨與煎熬，真實(shí)地刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性及英雄主義。

顧長(zhǎng)衛(wèi)

鏡頭語言的表達(dá)是顧長(zhǎng)衛(wèi)的強(qiáng)項(xiàng)，他借用高科技技術(shù)手段，以影視的拍攝技巧及蒙太奇的拍攝手法，展現(xiàn)出其獨(dú)具匠心的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。通過展現(xiàn)多角度與情感這一特殊方式，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入他的藝術(shù)世界。他的《霸王別姬》《最愛》《紅高粱》等作品內(nèi)涵豐富，風(fēng)格清麗，拍出了大自然的生命感，他創(chuàng)造性地運(yùn)用攝影造型手段，展現(xiàn)了具有震撼力和意境深遠(yuǎn)的視覺形象。

侯鴻亮

2017年，《歡樂頌2》《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》掀起了全民追劇的熱潮。這些年，侯鴻亮一直秉持著突破固有的創(chuàng)作規(guī)律和挑戰(zhàn)當(dāng)下中國人日常觀念的準(zhǔn)則。從網(wǎng)臺(tái)雙紅、豆瓣評(píng)分不低于9分的《瑯琊榜》和《偽裝者》，到現(xiàn)實(shí)主義劇作《歡樂頌》系列，侯洪亮獲得“良心劇”制片人的稱號(hào)。

唐麗君

與“花千骨”這個(gè)熱門詞匯息息相關(guān)的人物就是制片人唐麗君，是她把一個(gè)熱門IP打造成了2015年的現(xiàn)象級(jí)大劇；也是她，親手為《花千骨》描繪了一副完整的產(chǎn)業(yè)鏈的藍(lán)圖。《花千骨》不僅在收視上成績(jī)斐然，其產(chǎn)業(yè)構(gòu)建也做得相當(dāng)出色，從影視劇發(fā)散出去構(gòu)建產(chǎn)業(yè)鏈，唐麗君以《花千骨》成為試水成功范例。在2016年，唐麗君繼續(xù)發(fā)力擔(dān)任奇幻電視劇《醉玲瓏》制片人。

蔡藝依

從《仙劍奇?zhèn)b》系列、《步步驚心》系列，到網(wǎng)劇《無心法師》上線，再到《秦時(shí)明月》《無心法師2》推出，無一不掀起中國古偶劇的風(fēng)潮。蔡藝儂作為國內(nèi)電視劇市場(chǎng)上的古偶劇推手，至今策劃電視劇及電影超過40部。每一次新動(dòng)作都被關(guān)注。

曹平

曹平和鄭曉龍這對(duì)金牌搭檔是中國電視劇制作的一塊活招牌。2015年，曹平的名字是和《羋月傳》同頻率出現(xiàn)的，該劇延續(xù)了《甄嬛傳》的收視奇跡，收視和點(diǎn)擊率同時(shí)沖榜。十余年堅(jiān)持下來，堅(jiān)持精品成為了曹平的品格，無論是發(fā)行還是決策，她所參與的作品《一年又一年》《永不放棄》《結(jié)婚十年》《搭錯(cuò)車》《幸福像花兒一樣》《親兄熱弟》《金婚》等，都取得了令人矚目的成績(jī)。

黃瀾

關(guān)注社會(huì)話題，體察百姓生活，黃瀾帶著女性特有的細(xì)膩觸角和對(duì)市場(chǎng)的敏感把握，在繼《辣媽正傳》《團(tuán)圓飯》《虎媽貓爸》之后，2017年帶來了聚焦社會(huì)焦點(diǎn)話題的優(yōu)秀作品《我的前半生》，引發(fā)全社會(huì)熱議。2018年的鴻篇巨制《如懿傳》，也是由她操刀。

李路

2017年，李路擔(dān)任總制片人和導(dǎo)演的反腐劇《人民的名義》在湖南衛(wèi)視黃金檔全國首播，取得了收視率突破8%的成績(jī)。在《人民的名義》拍攝期間，導(dǎo)演李路幾乎每天只休息3個(gè)小時(shí)。除了拍戲，李路一直關(guān)注中國的政策發(fā)展，了解反腐斗爭(zhēng)的狀態(tài)，以求在人性、人心的把握上更加準(zhǔn)確。正是李路追求真實(shí)、完美的精神，讓他“江蘇省十佳電視藝術(shù)家”“中國廣播電視協(xié)會(huì)全國十佳電視制片人”的榮譽(yù)及各種作品得獎(jiǎng)實(shí)至名歸。

張靜

2017年《獵場(chǎng)》總制片人、青雨傳媒（青雨）董事長(zhǎng)張靜，與人稱“狠角色”的編劇、導(dǎo)演姜偉，集合胡歌、孫紅雷、張嘉譯等40余位實(shí)力派演員，組建了精良的制作班底，用心打造出《獵場(chǎng)》。自1999年制作《不要和陌生人說話》以來，張靜與團(tuán)隊(duì)一直不急于求成，也不關(guān)注產(chǎn)量，而是用匠心精心打磨每一部產(chǎn)品的細(xì)節(jié)。正是因?yàn)檫@樣，自2007年成立，10年以來，青雨在國內(nèi)影視劇行業(yè)中享有較高的口碑，如今公司市值也已突破13億元。

房迎

2017年，電視劇《三生三世十里桃花》成為流量爆款，霸占衛(wèi)視黃金時(shí)段收視率冠軍，創(chuàng)造電視劇網(wǎng)絡(luò)播放量新紀(jì)錄。該劇總制片人房迎認(rèn)為，觀眾的觀看習(xí)慣也在不斷發(fā)生變化，目前視頻客戶端的受眾越來越大，實(shí)際上也對(duì)制片方提出了更高的要求，比如觀眾會(huì)暫停、回放、一幀一幀去看，制片方對(duì)于細(xì)節(jié)的把控就要更加到位。

劉德宏

劉德宏制作完成了60多部2000余集的電視劇，參與投資制作完成了14部電影，投資制作的電視劇基本在中央電視臺(tái)或省級(jí)衛(wèi)視黃金時(shí)段實(shí)現(xiàn)了播出，其中多部電視劇為當(dāng)年較高收視率和較大社會(huì)影響力的精品劇或熱播劇。參與投資制作的電影《大內(nèi)密探靈靈狗》《建國大業(yè)》《刺陵》和《建黨偉業(yè)》都獲得了很好的票房收入。

王輝

王輝近幾年來制作出品了多部熱播的電視劇，如《男人底線》《女人心事》《鮮花朵朵》《我的糟糠之妻》《密使》《咱家那些事》《要過好日子》《大家庭》《幸福向前走》《我的極品老媽》等，作品制作精良，藝術(shù)性、思想性俱佳，深受觀眾喜愛。

馬中駿

90年代初涉足影視制作領(lǐng)域，到目前為止已出品、制作各類影視劇作近百部。創(chuàng)作“流行的經(jīng)典”是他制作影視劇的宗旨。從張愛玲經(jīng)典愛情故事《半生緣》到朱德庸著名漫畫《雙響炮》，以及金庸武俠名著《神雕俠侶》和由徐克、張?chǎng)窝讓?dǎo)演監(jiān)制的《七劍下天山》等精品電視劇陸續(xù)走上市場(chǎng)，制造了一個(gè)又一個(gè)內(nèi)地電視收視率的高峰。

陳奕名

自2008年執(zhí)導(dǎo)電視劇《石頭、剪刀、布》，陳奕名一直在進(jìn)退有序的節(jié)奏中堅(jiān)守著每部作品的質(zhì)量。從編劇到導(dǎo)演，再從制片人到出品人，幾乎摸變了電視劇創(chuàng)作中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，這使他對(duì)影視制作有著更細(xì)致和獨(dú)到的見解。從2014年擔(dān)任《爺們兒》《風(fēng)云天地》的制片人，到2016年，推出口碑炸裂的懸疑涉案劇《謎砂》，再到2017年籌備的新劇《音樂會(huì)》《步步生蓮》，陳奕名不以作品的數(shù)量取勝，而是始終在創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)“較勁”，一往無前。

周之光

從1996年迄今，周之光先后組織拍攝、制作、發(fā)行了電視劇《中國大案錄》《天若有情》《大漢天子》《活佛濟(jì)公》《怪俠歐陽德》《生死相依》《第22條婚規(guī)》《麻雀》等近50部2000多集電視劇。諜戰(zhàn)大劇《麻雀》位列2016年所有省級(jí)衛(wèi)視電視劇第二名。周之光從事新聞，電視劇創(chuàng)作、策劃、制作和發(fā)行等工作20多年，對(duì)電視劇創(chuàng)作、制作、發(fā)行等都有著較為深刻的理解。

吳毅

2018年吳毅擔(dān)任總制片人，張嘉譯、李小冉、宋丹丹主演的都市情感劇《美好生活》熱播。吳毅曾打造過《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《王大花的革命生涯》等經(jīng)典影視劇作品。2007年，吳毅擔(dān)任制片人的《士兵突擊》顛覆了以往軍旅劇故事套路，小人物許三多成長(zhǎng)歷程打動(dòng)了無數(shù)觀眾。

韓三平

從《無極》《投名狀》到《赤壁》《梅蘭芳》，由韓三平領(lǐng)導(dǎo)的中影團(tuán)隊(duì)推出了一系列高成本、高回報(bào)的商業(yè)電影，使得中國電影開始進(jìn)入成熟的大片時(shí)代。他賦予中影集團(tuán)的這種經(jīng)營(yíng)模式，使得這個(gè)最大的國有集團(tuán)，有了真正朝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的方向。中影集團(tuán)對(duì)于業(yè)內(nèi)的意義，也正是在于它對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)化的推動(dòng)。