白巖松

媒體人專注的焦點(diǎn)應(yīng)該在于內(nèi)容。沒(méi)有新媒體的沖擊很多傳統(tǒng)媒體會(huì)一直活得很好嗎？N0，我認(rèn)為這不是事實(shí)。沒(méi)有新媒體的沖擊，如果你拿不出有價(jià)值的內(nèi)容照樣活不好。為此，我從不焦慮。不管我在傳統(tǒng)媒體，還是面臨新媒體發(fā)展和融合環(huán)境，我都把自己定位是內(nèi)容供應(yīng)商，我只要提升自己提供更好內(nèi)容的能力就夠了，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代都是如此。

汪海林

爛片是正常的，不正常的是我們的市場(chǎng)里，存在把爛片包裝成好片的現(xiàn)象。我的嗅覺(jué)是很敏感的，我能判斷它是個(gè)爛片，就不去看，這里有個(gè)技巧，只要是靠小鮮肉演員顏值作為賣點(diǎn)的，一定是爛劇，但如果說(shuō)這個(gè)小鮮肉男演員是一個(gè)搭子搭在里邊，然后戲中有好演員來(lái)搭配他，這個(gè)沒(méi)問(wèn)題。

趙冬苓

從總體數(shù)量來(lái)看，相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態(tài)勢(shì)，現(xiàn)實(shí)主義劇作或者說(shuō)有深厚積淀的正劇還是處在市場(chǎng)邊緣。對(duì)影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是迎合需求、追逐市場(chǎng)熱點(diǎn)，還是追求藝術(shù)和文化價(jià)值，這個(gè)困惑始終是存在的。

孟祎

除了人物以外，影視劇必須得有一條能夠帶著觀眾持續(xù)觀看的故事線。而且要在滿足原漫的人物和關(guān)系條件之下，對(duì)人物進(jìn)行夸張化處理，使故事線更加戲劇化。

王麗萍

這60年的成就是令人欣喜的，也是催人奮進(jìn)的，前輩和同行創(chuàng)作出了非常多的優(yōu)秀作品，比如《渴望》《孽債》《金婚》《亮劍》《士兵突擊》《人間正道是滄?！贰度嗣竦拿x》等，都給我留下了深刻的印象。這些不同時(shí)代、不同題材、不同特征的作品，有一點(diǎn)是共通的，它們構(gòu)成了中國(guó)歷史、社會(huì)不斷向前發(fā)展的藝術(shù)畫卷。從《渴望》到去年播出的《雞毛飛上天》，可以從電視劇的表現(xiàn)內(nèi)容看到我們國(guó)家生活的變化和新的矛盾與現(xiàn)實(shí)。由此不難看出，中國(guó)電視劇創(chuàng)作始終是與時(shí)代同行的，緊緊追隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步，這也是中國(guó)電視劇對(duì)這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)所在。

任仲倫

電影不是“共享經(jīng)濟(jì)”。它永遠(yuǎn)是10%的影片和公司獲取最大紅利，還有90%的參與者是“一將功成萬(wàn)骨枯”的“枯骨”，所以，在這個(gè)行業(yè)里面要站住腳跟，就必須要努力地?cái)D進(jìn)這10%，這才是長(zhǎng)治久安的基礎(chǔ)。

于東

《智取威虎山》上映的時(shí)候，主旋律電影和年輕人中間隔了一道墻，我們用這部好看的情節(jié)片、動(dòng)作片來(lái)拆除這道墻，做到讓年輕人喜歡，最終8.5億的票房也讓我們對(duì)主旋律影片有了更大的信心。這種信心支撐我們?cè)凇朵毓有袆?dòng)》的時(shí)候更加有意識(shí)地把主旋律基調(diào)加強(qiáng)，大張旗鼓地宣傳“熱血報(bào)國(guó)”的口號(hào)，這就是我們的文化自信。到了《紅海行動(dòng)》，我們就從一開始向觀眾傳遞：這是中國(guó)的強(qiáng)軍夢(mèng)、國(guó)家意志的大片，動(dòng)用了很多軍事裝備，達(dá)到現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)。今天的年輕人希望能夠看到的銀幕形象不再是美國(guó)的英雄上天入地，他們需要看到中國(guó)的當(dāng)代英雄。