郭士星

近日，在家收聽收看丁果仙大師的音像資料。在欣賞丁派藝術(shù)之美的享受中，仿佛又見到了她，心中有許多話想說(shuō)。

丁果仙是晉劇發(fā)展史上具有里程碑意義的代表人物，是晉劇丁派藝術(shù)的開山鼻祖。她1909年3月5日出生于河北束鹿縣（現(xiàn)名辛集市）一戶姓錢的窮苦人家。因家境貧寒，曾隨母乞討，后被賣于太原丁鳳章做養(yǎng)女。她幼年拜孫竹林為師學(xué)藝，9歲登臺(tái)，十五六歲即譽(yù)滿三晉，馳名京津，被譽(yù)為“山西梆子須生大王”。建國(guó)后，在黨和政府的關(guān)懷下，她在藝術(shù)上進(jìn)一步刻苦鉆研、精益求精，為晉劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了更大的努力和貢獻(xiàn)。她所創(chuàng)造的丁派藝術(shù)，不僅豐富了晉劇須生行表演藝術(shù)的寶庫(kù)，而且將晉劇整個(gè)劇種推向了一個(gè)新的發(fā)展階段。她是晉劇藝術(shù)的一面旗幟，是晉劇史上的一座豐碑，是晉劇藝術(shù)的一張耀眼奪目的標(biāo)志性名片。不論省內(nèi)省外，人們提到晉劇就必然提到丁果仙，丁果仙是公認(rèn)的晉劇藝術(shù)的形象代表。她雖然過(guò)早地離開了我們，但她的丁派藝術(shù)與世長(zhǎng)存，永不消失，一代宗師丁果仙永遠(yuǎn)活在我們心中。

我是丁大師以及丁派藝術(shù)的崇拜者。我在孩童時(shí)代就在故鄉(xiāng)聽過(guò)她的唱片，上大學(xué)時(shí)曾多次看她的演出。參加工作后，我從事戲曲史論研究，積累了不少研究丁派藝術(shù)的豐富史料，深感丁果仙大師在以下兩個(gè)方面，給我留下最為深刻的印象。

其一，她善于廣泛學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，為我所用，大膽革新。丁果仙大師天賦聰穎，悟性極高，學(xué)誰(shuí)像誰(shuí)，演誰(shuí)像誰(shuí)。她能將平遙、介休、汾陽(yáng)、孝義、五臺(tái)、忻州等地的方言土語(yǔ)學(xué)得像本地人說(shuō)話一樣。在聲腔藝術(shù)上，她善于模仿省內(nèi)外許多劇種名家的演唱，能夠做到以假亂真。她不僅向本劇種的蓋天紅、說(shuō)書紅、十二紅、十四紅等名家學(xué)習(xí)，而且也向京劇、豫劇、川劇以及本省的蒲劇、北路梆子、祁太秧歌等不同劇種的藝術(shù)家學(xué)習(xí)。她就像一只辛勤的蜜蜂，到處采集，充實(shí)自己。在藝術(shù)上，她真正做到了廣采博收，厚積薄發(fā)。

在晉劇《詳狀》中，丁果仙扮演徐繼祖的老仆人姚達(dá)。在此劇中，姚達(dá)有一大段念白，講述徐繼祖的身世。她咬字清晰，噴口有力，把一個(gè)復(fù)雜的傳奇故事，講得清清楚楚，有聲有色，經(jīng)常博得觀眾的喝彩。其中有一句臺(tái)詞：“可說(shuō)是道姑呵道姑，這南京地面，有的是都察掌院，四大部廳，哪座衙門你告他不下，偏偏告在這座衙門？”其中“這座”兩個(gè)字的念法，就是向川劇學(xué)習(xí)的，如果用山西口音，念起來(lái)沒有力度，如果用四川口音，將“這”字的韻母尾音拉長(zhǎng)，就能收到加重語(yǔ)氣力度的效果，丁大師真乃用心良苦。

在晉劇《法門寺》中，丁果仙扮演知縣趙廉。劇中有一段“實(shí)指望做清官高升一品”的唱段，講述一樁殺人案的由來(lái)，這是本劇的核心唱段，也是丁果仙的代表性唱腔。其中有兩句【二性垛板】：“那一日孫玉姣門前站定，勾引得小傅鵬起了淫心”?！捌鹆艘摹彼膫€(gè)字的演唱，吸收了北路梆子前輩藝術(shù)家“十六紅”鼻腔共鳴的腔韻，加強(qiáng)了抑揚(yáng)頓挫的力度和變化，韻味濃厚。

聲腔藝術(shù)是丁派藝術(shù)的重要組成部分，丁果仙在表演、唱念等方面都有很高成就，不過(guò)，在唱念方面的成就最為突出。她的演唱，善于運(yùn)用丹田的力量，因此氣息飽滿、耐久，發(fā)聲堅(jiān)實(shí)洪亮、渾厚有力，共鳴區(qū)域?qū)拸V，聽來(lái)樸實(shí)大方，韻味十足，富有韌性和彈性，有一種特殊魅力。她十分注重人物刻畫，善于運(yùn)用聲腔藝術(shù)表現(xiàn)不同人物的個(gè)性和感情，能夠做到寄情于聲，托聲傳情，以字行腔，依情設(shè)腔，聲情并茂。她不僅具有一氣呵成演唱大板亂彈的深厚功力，尤其擅用【介板】【流水】【滾白】等散板唱腔靈活多變地表達(dá)人物感情。散板唱腔節(jié)奏自由，更能發(fā)揮丁果仙在演唱方面所獨(dú)有的富有彈性的潤(rùn)腔方法和特殊技巧，如《蝴蝶杯·打子》中田云山的【介板】，《清風(fēng)亭》中張?jiān)愕摹緷L白】，《賣畫劈門》中外甥湯威叫門時(shí)白茂林的【流水】緊打慢唱，《豐收之后》里王奶奶的【流水】緊打慢唱，《日月圖》中白茂林表圖的【二流水】轉(zhuǎn)【二性垛板】等，都是觀眾最愛聽的經(jīng)典唱段。

【流水】緊打慢唱經(jīng)丁果仙的發(fā)揮創(chuàng)造，早已成為晉劇塑造人物的一種重要板式。這種唱腔，既熱烈火爆，又舒展委婉，并與語(yǔ)言結(jié)合得十分密切。字字清晰、似唱非唱、唱即是說(shuō)、說(shuō)即是唱、感情充沛、平實(shí)感人，很適合在熱烈的氣氛下抒發(fā)人物復(fù)雜、深沉的感情。這是丁果仙大師對(duì)晉劇聲腔藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)。大家都熟悉的白茂林在《日月圖》中所唱的【二流水】轉(zhuǎn)【二性垛板】的“此圖名為日月圖”的唱段，在原來(lái)的劇本中本是一段散文式的念白臺(tái)詞，但經(jīng)丁果仙的創(chuàng)造，由念白改為散唱，已經(jīng)成為晉劇須生演員紛紛學(xué)唱的流行唱段。

丁果仙是一位藝術(shù)上的革新家，從不守舊。上世紀(jì)30年代，她與蓋天紅、毛毛旦、牛桂英等藝術(shù)家進(jìn)京演出，虛心聽取北京觀眾的意見，毅然將晉劇拖腔中多年慣用的虛詞“那咦呀哈”去掉，改為以唱詞中的韻母拖腔，提高了晉劇唱腔的藝術(shù)品位。她與牛桂英等同仁一起，借鑒京劇、河北梆子等兄弟劇種的經(jīng)驗(yàn)，采用北京普通話的字音與山西太原話的聲調(diào)相結(jié)合的方法，創(chuàng)造了晉劇的新念白，使晉劇念白更加規(guī)范，讓觀眾既能聽得懂，又不失晉劇味道。丁果仙為晉劇改革創(chuàng)新，傾注了大量心血，做出了重大貢獻(xiàn)，令人敬佩。

其二，她善于觀察生活，體驗(yàn)生活，并且能夠?qū)⑸铙w驗(yàn)與唱念和表演程式結(jié)合起來(lái)，靈活運(yùn)用程式，在程式中注入新的生命，把人物演活。在平常生活中，她特別注重觀察各種人的言談舉止，男的女的、老的少的，甚至賣燒土的、要飯的，都注意觀察，并且能夠把觀察到的生活提煉為藝術(shù)，運(yùn)用到刻畫人物上。所以，不論她扮演什么角色，都能把人物演活，使觀眾感到生動(dòng)真實(shí)，富有生活氣息。

我多次聽過(guò)丁果仙與她的老搭檔牛桂英、郭鳳英在《蝴蝶杯·打子》中的演唱，這是一段【慢介板】。“田云山怒沖冠，開言叫罵你田玉川。父命你南學(xué)將書念，放書不念你游龜山。盧公子打死他那賣魚漢，與你奴才何相干”。這一段演唱和表演，丁、牛、郭三位大師配合默契，真實(shí)傳神，十分精彩，每次演出都能贏得滿堂彩。時(shí)至今日，仍能聽到當(dāng)年的現(xiàn)場(chǎng)錄音，甚至可以聽到現(xiàn)場(chǎng)觀眾情不自禁的掌聲和笑聲。丁果仙的這段演唱和表演，完全符合人物身份和劇情。田云山對(duì)田玉川的斥責(zé)和痛罵，完全是人們?cè)谏钪薪?jīng)?？梢钥吹降睦献佑?xùn)兒子的情景和口氣，內(nèi)在感情是既氣惱又愛憐，這是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的完美結(jié)合。為了強(qiáng)化田云山老子訓(xùn)兒子的感情力度，丁果仙在演唱“開言叫罵你田玉川”的“你”字時(shí)，將“你”字加重了語(yǔ)氣，一連唱了六個(gè)“你”，活靈活現(xiàn)地突出了田云山越說(shuō)越氣、忍無(wú)可忍的真實(shí)情感。這種富有生活依據(jù)的托聲傳情的演唱把人物演活了，必然會(huì)引起觀眾強(qiáng)烈的感情共鳴。

丁果仙在《豐收之后》中扮演的“五保戶”王奶奶有一個(gè)經(jīng)典唱段：“她五嬸一番好意三冬暖，喜得我兩行熱淚灑胸前。我雖然無(wú)有兒和女，勝過(guò)子孫滿堂在身邊?！倍」傻倪@段演唱，把自己的苦難身世和生活體驗(yàn)，與劇中人王奶奶的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，融為一體。因此，雖然只有八句唱詞，但唱得感情真摯，催人淚下，令人贊嘆。她掉淚，觀眾也跟著掉淚。

在《走山》中，丁果仙扮演的仆人曹福，在攙扶為他下跪的曹玉蓮時(shí)，有一個(gè)叫板：“姑娘請(qǐng)請(qǐng)請(qǐng)起，老奴我擔(dān)待不起?！边@個(gè)叫板唱得三回九轉(zhuǎn)，情真意切，唱出了老家人曹福對(duì)曹玉蓮一家慘遭不幸的無(wú)限同情，飽含著曹福老人對(duì)曹玉蓮為他下跪的一片感激之情。短短十多個(gè)字的叫板，深刻地刻畫出一位心地善良、對(duì)曹家忠心耿耿的老仆人形象，也顯示出丁果仙善于托聲傳情、善于用聲腔藝術(shù)刻畫人物的深厚功力。

在傳統(tǒng)戲《鞭打蘆花》中，丁果仙扮演員外閔德仁，在孝子閔子騫跪父為后母李氏苦苦求情時(shí)有一大板核心唱段，第一句“兒跪倒”三個(gè)字的拖腔延長(zhǎng)了八拍，唱得三回九轉(zhuǎn)，感情深沉，唱出了閔德仁對(duì)兒子閔子騫高尚品德的贊賞、感動(dòng)以及難過(guò)之情。“臘月里數(shù)九天，雪花在空中旋，李氏心太偏（二老坐庭前），為什么兄絮蘆花弟絮蠶綿？”這段既優(yōu)美動(dòng)聽，又深沉感人的“十三咳”的演唱，更是家喻戶曉，不知感動(dòng)了多少觀眾。丁果仙這種貼近生活、以生活體驗(yàn)為依據(jù)，以真情實(shí)感塑造人物的表演藝術(shù)令人佩服。