文/展夢夏

圖1 滿城M1案5017

漢代是中國漆器藝術(shù)的第一個高峰。漆器裝飾千姿萬態(tài)，不可勝識。藝術(shù)的高妙有賴于技術(shù)的發(fā)達(dá)。在漢代漆器上，除了傳統(tǒng)的彩繪外，堆漆、錐畫、鑲嵌等諸技兼施，令器物更加絢麗，奪人眼目。其中，鑲嵌技法的廣泛運用是漢代漆器的重要特色之一。

在許多考古發(fā)現(xiàn)中，漆器早已腐朽，卻有大量飾件保留下來。例如，徐州石橋2號墓中的漆器因腐朽和擾亂已難以辨識，但殘存的金、銀、銅釦件和金箔紋飾不少。計有嵌綠松石瑪瑙錯金銅杖首1、銅案足15、銅案欄13、銅樽足18、銅鳳鈕3、銅鋪首銜環(huán)15、銀及鎏金銅耳杯耳59、銅及鎏金銅環(huán)13、嵌玉銅飾2、銀及鎏金銅鈕座5，此外還有金箔8克、銀飾件600余克。據(jù)以推測應(yīng)有杖、案、樽、奩、耳杯等器型。①

根據(jù)附加裝飾與漆層（器）的結(jié)合方式不同，“鑲嵌”又可細(xì)分為釦、嵌、貼等。

一、釦

“釦”原指在器物口緣包鑲金屬的做法?！墩f文解字》中說，“釦，金飾器口”，就是一種狹義的解釋。釦可以同時起到加固、防磨和美化的作用。尚剛師曾經(jīng)指出“工藝美術(shù)最關(guān)心適用”；“不妨于用是一般的尺度，有助于用是更高的標(biāo)準(zhǔn)”。②釦，就是這樣一種有助于用的工藝?？脊虐l(fā)現(xiàn)，最遲在西周時期已經(jīng)出現(xiàn)加釦的漆器。③這種加釦的漆器，漢代稱為“釦器”，以蜀郡、廣漢郡工官的產(chǎn)品最為有名?！逗鬂h書·鄧皇后紀(jì)》有“蜀、漢釦器”的說法，實物也有不少發(fā)現(xiàn)。釦的材料多種多樣，最高等級的是金，其次是銀，以下還有銅鎏金、銅鎏銀和銅的。黃金釦器只有皇帝或皇帝祭神時才能使用，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)極少，只在南越王墓中出土了一件漆卮的金釦，④這是由于南越王曾經(jīng)僭稱皇帝的緣故?；屎蟆⑻佑冒足y釦器，但實際上僭越的情況十分普遍?！尔}鐵論》中說“今富者銀口黃耳”，就是說富人家飲酒用的耳杯都以白銀鑲口、金銅作耳。銀釦耳杯曾在茂陵1號無名冢1號陪葬坑中出土過兩件，口耳一體，上面還有錯金花紋。⑤白銀作耳的例子就更多了。上文提到的石橋2號墓，墓主為楚王姬妾，其中就有銀耳33件之多。其他銀釦食器也有發(fā)現(xiàn)。江蘇揚州胡場14號墓與15號墓各出一柄鴨形勺，勺口即加銀釦。⑥

除飲食器外，妝奩具用釦的現(xiàn)象最為普遍。也正是在妝奩具上，釦的使用得到極大發(fā)展，出現(xiàn)了在器口、器足、器身三鑲甚至多鑲的做法。一些較大器物邊緣也有類似釦的裝飾。如滿城1號墓中出土了5件漆案，足部和案面四周都有精美的銅飾件包鑲。以最大的一件（組）為例（M1:5017），存銅鎏金案足和案欄各4件。案足中部鑄出對稱的浮雕虎紋，余部飾有陰線流云紋，內(nèi)側(cè)尚可見朽木殘存；案欄有直角形和長條形各2件，飾有浮雕“合首雙軀夔龍紋”和陰線流云紋（圖1）。⑦類似飾件在2號墓中還有兩套。雖然案體均已不存，但從華麗的銅飾依稀可以想見當(dāng)年的風(fēng)采。

圖2 滿城M2樽4040銅飾

二、嵌

嵌，指將飾件嵌入器物表面的做法。一些飾件是有功能意義的，如器蓋上的鈕與鈕座、器身的鋪首或鋬、器下的足,等等。它們的形態(tài)往往較為固定。鳳形鈕、柿蒂形鈕座、獸首銜環(huán)、熊足都極富時代特色（圖2）。而器體上點綴的各類珍貴材料，如金、銀、銅、玉、瑪瑙、綠松石、水晶、玻璃、云母、珍珠、琥珀、象牙、骨、玳瑁、貝殼等，不外是踵事增華而已。以巢湖北山頭1號墓的一件漆罐（BM1:15）為例。直口、鼓腹、矮圈足，形態(tài)飽滿。腹部最大徑處嵌金箍一道，上嵌八顆藍(lán)色料珠；以此為中心，上下裝飾基本對稱?？陬i與圈足有銅釦，釦上刻八只鳳鳥紋，“并填金箔，外套水晶環(huán)”。頸以下與足以上，各嵌銀帶一周，帶上亦點綴八顆料珠。金箍與銀帶之間，對稱交錯鑲嵌四組桃形玉片，位置都與臨近的料珠對應(yīng)；除了肩部以對置的玉鋪首銜環(huán)取代了兩枚玉片外，其余每組都是八枚?？拷鸸康膬山M，玉片上均刻有一只鳳鳥；靠近銀帶的兩組，玉片上又飾十?dāng)?shù)顆料珠。這些裝飾幾乎覆滿罐體，少數(shù)的空隙也都以赭色彩繪填充。⑧此罐集玉、金、銀、銅、水晶、玻璃、漆木多種材質(zhì)于一身。如此華麗且又如此完整者，前所未見（圖3）。傳說，“武帝為七寶床、雜寶桉、廁寶屏風(fēng)、列寶帳，設(shè)于桂宮，時人謂之四寶宮”（《西京雜記》卷2《四寶宮》）。所謂“七寶”“雜寶”“廁寶”“列寶”，應(yīng)該都是指這種以各類珍貴材料鑲嵌器物的做法。或可補(bǔ)充的是，這種工藝較之后世的“百寶嵌”還有不小的差距。蓋因后者需將百寶嵌作人物花鳥等形象，此時恐怕尚未能想見。

圖3 北山頭M1罐15

圖4 海曲M106圓奩4

三、貼

貼，主要指金銀箔貼花，是將極薄的金、銀片事先裁刻成各種紋樣，然后粘附在漆器表面的做法。⑨由于一般地子上還有彩繪，因此會產(chǎn)生錦上添花的華美效果。商代墓葬中已經(jīng)有漆器貼飾半圓形金片，金片上還陰刻云雷紋，已經(jīng)初具金箔貼花的特征。⑩這種技法在歷史長河中不絕如縷，?直到西漢中晚期才一下子興盛起來。滿城1號墓中發(fā)現(xiàn)“在漆木碎片中還夾雜著一些珍珠、金箔片以及銀質(zhì)（鑲瑪瑙）和骨質(zhì)的動物形飾片”，從銀飾片的形態(tài)推測，此時可能初具金銀箔貼花的雛形。?徐州龜山1號墓中曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)1件多子奩，“口部銀釦，外貼以草葉紋、流云紋等銀箔為飾，部分還有錯金絲云紋”。?雖然沒有圖片公布，但通過文字描述能感覺到貼花紋樣比較簡單。而墓主身為西漢中期楚國貴族，推測此時金銀箔貼花的技術(shù)仍處在發(fā)展早期。隨著時間的推移，情況發(fā)生了巨大變化。山東海曲106號墓為武帝末至昭帝時期的地方官員墓。墓中圓梳盒（M106:4）上的貼花顯然更進(jìn)了一步（圖4）。在蓋和身的外側(cè)，一道道銀釦之間，都貼有金或鎏金銀質(zhì)的飾片，形象有云、鳥、獸,等等。?技術(shù)已經(jīng)成熟，但紋樣仍嫌不夠豐富；而且墓中出土精美漆器不少，金箔貼花者卻僅此一件。與之形成鮮明對比的是，相去不遠(yuǎn)的巨野紅土山西漢墓，漆器裝飾卻只有釦、柿蒂形鈕座和鋪首銜環(huán)。此墓規(guī)模宏大，隨葬品眾多，且未遭盜掘；墓主身份高貴，可能是昌邑哀王劉髆，為武帝寵姬李夫人之子，卒于武帝后元二年（前87）。?因此，沒有金銀箔貼花的現(xiàn)象或許指示著這一裝飾技法流行的上限。

到了西漢晚期，情況發(fā)生了很大變化。即使在等級較低的墓葬中時常也能發(fā)現(xiàn)金銀箔貼花的漆器。此時，金箔貼花形象格外豐富。山川綿延，云氣繚繞；羚羊、駱駝、馬、鹿、熊、虎、兔奔走于內(nèi)，錦雞、孔雀、大雁翱翔其間；還有或羽人或世人，操琴、博戲、舞蹈、雜技、騎射、車馬出行，林林總總，好一番熱鬧景象！（圖5）?銀箔貼花則相對簡單。如連云港海州霍賀墓的七子奩，母奩器蓋上，朱繪云紋中貼銀箔獨角獸四只，有明凈勻齊之美（圖6）。?類似的銀箔貼花也出現(xiàn)在江蘇、山東等地的西漢中晚期墓里。?而連云港網(wǎng)疃莊西漢木槨墓的七子奩上貼花雖是銀箔，卻與其他金箔貼花一樣多姿多彩（圖7）。?

圖5 姚莊M101七子奩190

圖6 海州霍奩

圖7 海州網(wǎng)大長方盒

圖10 楊家山奩

從山東南部到江蘇長江以北這一區(qū)域，也就是當(dāng)年徐州刺史部境內(nèi)，是金銀箔貼花漆器發(fā)現(xiàn)最多最集中的地方，?而尤以今揚州一帶為盛。代表有姚莊101號墓、胡場14號墓、甘泉妾莫書墓、楊廟昌頡西漢墓等處所出漆奩（圖8）。但金銀箔貼花漆器的分布絕不止于此。像湖南長沙楊家山304號墓、長沙湯家?guī)X西漢墓、廣西合浦望牛嶺1號墓、陜西咸陽馬泉1號墓（圖9）、河北定縣八角廊40號墓、北京大葆臺1號墓等處也都有重要發(fā)現(xiàn)。以地處邊遠(yuǎn)的望牛嶺1號墓為例，在一件朽爛的漆奩上，起取的鎏金銅釦和金箔貼花總數(shù)達(dá)到113件之多，其中有“飛鳥展翅，走獸奔跑，狩獵者騎馬飛馳，或引弓待發(fā)，或張索欲投，造型生動，惟肖惟妙”，絲毫不亞于內(nèi)地的發(fā)現(xiàn)。?

總之，金銀箔貼花是西漢晚期漆器上普遍流行的裝飾手法。元帝初即位，貢禹上書，歷陳古今儉奢之變，云“今大夫僭諸侯，諸侯僭天子，天子過天道”“蜀、廣漢主金銀器，歲各用五百萬”，東宮杯案“盡文畫金銀飾”。（《漢書》卷72《貢禹傳》）其言容有夸張之處，但西漢晚期奢風(fēng)日熾、漆器以金銀為飾盛行則是不爭的事實。

金銀箔貼花到唐代發(fā)展為金銀平脫。兩種技法的區(qū)別之一在于所用材料不同：金銀平脫所用的金銀片較厚，可以再加雕鏤；金銀箔則非常之薄，細(xì)部只能以漆畫。更重要的，后者在將金銀片貼好后，需再髹漆數(shù)層，然后研磨直至露出飾片；這樣處理之后，飾片與漆面平齊，不易脫落。?因此，這是漆工技術(shù)的巨大進(jìn)步。不過，若將漢代金銀箔貼花工藝看作簡單的粘貼，也不夠全面。長沙楊家山304號墓所出漆奩上有金箔貼成的菱形圖案，黑黃兩色相間，非常耀目（圖10）。研究者認(rèn)為，這是在金箔上涂黑色漆，待漆干后又刮去部分，露出金地，形成的效果。

四、結(jié)語

豐富的鑲嵌技法賦予漢代漆器獨特的藝術(shù)面貌。鳳、龍、牛、馬、魚、怪獸、羽人、云、山、狩獵、驅(qū)馳、飲酒、博戲……秦漢人把現(xiàn)實和觀念中的一切都表現(xiàn)在了漆器上。它們或忠于寫實，或充滿想象，或嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，或靈逸飛動，總能帶給人無盡的遐想和啟發(fā)。

圖9 咸陽馬泉M1金箔貼花

注釋：

①徐州博物館《徐州石橋漢墓清理報告》，33-38頁,《文物》1984年第11期。此文將漆器飾件單列一類，見識卓著。多數(shù)報告或簡報往往將它們按材質(zhì)分別介紹，因而與漆器之關(guān)系也就不甚了了。

②尚剛《中國古代工藝美術(shù)與其特點》,《古物新知》，10頁,生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2012年。

③張長壽、張孝光《西周時期的銅漆木器具—1983-1986年灃西發(fā)掘資料之六》，553-555頁,《考古》1992年第6期。灃西張家坡西周墓地出土了4件帶釦的漆木器，包括1件壺和3件罍，前者在壺口加銅釦，后者在器口和器底各加一道銅釦。

④廣州市文物管理委員會、中國社會科學(xué)院考古研究所、廣東省博物館《西漢南越王墓》，132頁、135頁,文物出版社，1991年。同墓出有金釦象牙卮1件、鎏金銅釦卮7件。

⑤咸陽地區(qū)文管會、茂陵博物館《陜西茂陵1號無名冢1號從葬坑的發(fā)掘》，6頁,《文物》1982年第9期。

⑥揚州博物館《漢廣陵國漆器》，102-104頁,文物出版社，2004年。

⑦中國社會科學(xué)院考古研究所《滿城漢墓發(fā)掘報告》，145頁,文物出版社，1980年。

⑧安徽省文物考古研究所、巢湖市文物管理所《巢湖漢墓》，117頁,文物出版社，2007年。

⑨長沙楊家山304號墓出土金箔經(jīng)檢測厚度在0.009-0.017毫米之間。

⑩河北省文物管理處臺西考古隊《河北藁城臺西村商代遺址發(fā)掘簡報》，43頁,《文物》1979年第6期?！霸贛14的一件圓盒朽痕中，還發(fā)現(xiàn)一段半圓形金飾片，厚不到0.1厘米，正面陰刻云雷紋，顯然是原來貼在漆器上的金箔?！?/p>

?北京琉璃河西周燕國遺址中發(fā)現(xiàn)的觚（M1043:14），器身鑲?cè)澜鸩?，下面兩道上還鑲嵌綠松石，其做法更類似于釦。中國社會科學(xué)院考古研究所、北京市文物工作隊琉璃河考古隊《1981-1983年琉璃河西周燕國墓地發(fā)掘簡報》，416頁,《考古》1984年第5期。馬王堆1號墓中的雙層九子奩（M1:443）在器表（除底板外）貼金箔，并于金箔上施油彩繪，也不能算作“貼花”。湖南省博物館、中國科學(xué)院考古研究所《長沙馬王堆一號漢墓》，88頁,文物出版社，1973年。

?中國社會科學(xué)院考古研究所《滿城漢墓發(fā)掘報告》，148頁。銀飾片的厚度不詳。金箔經(jīng)檢測厚度在0.15-0.24毫米之間，顯然對于貼花工藝來講太厚了。

?南京博物院《銅山小龜山西漢崖洞墓》，27頁,《文物》1973年第4期。

?山東省文物考古研究所《山東日照海曲西漢墓（M106）發(fā)掘簡報》，18-19頁,《文物》2010年第1期。墓中有武帝后元二年（前87）視日簡。

?山東省菏澤地區(qū)漢墓發(fā)掘小組《巨野紅土山西漢墓》，471-199頁,《考古學(xué)報》1983年第4期。

?參見江蘇邗江姚莊101號墓所出七子奩（M101:19 0）、湖南長沙楊家山304號墓所出金箔、陜西咸陽馬泉1號墓所出三子奩等。揚州博物館《江蘇邗江姚莊101號西漢墓》，33-35頁,《文物》1988年第2期。湖南省博物館《長沙楊家山304號漢墓清理簡報》,考古編輯部編《考古學(xué)集刊》1，141頁,科學(xué)出版社，1981年。咸陽市博物館《陜西咸陽馬泉西漢墓》，133-134頁,《考古》1979年第2期。

?南京博物院、連云港市博物館《海州西漢霍賀墓清理簡報》，183頁,《考古》1974年第3期。

?如揚州邗江胡場1號墓和5號墓、邗江郭莊漢墓、盱眙東陽1號墓、儀征煙袋山1號墓、臨沂金雀山32號墓、萊陽岱墅1號墓等。

?南京博物院《江蘇連云港市海州網(wǎng)疃莊西漢木槨墓》，287-288頁,《考古》1963年第6期。

?除上面所舉之外，尚有江蘇泗陽陳墩1號墓、連云港海州侍其繇墓、徐州石橋2號墓等。周邊還有安徽天長三角圩1號墓、天長北崗9號墓等。

?廣西壯族自治區(qū)文物考古寫作小組《廣西合浦西漢木槨墓》，28頁,《考古》1972年第5期。

?傅舉有《中國漆器金銀裝飾工藝之二—金銀平脫漆器》，136頁,《紫禁城》2007年第4期。