張宇凌

阿瑪納的納芙蒂蒂

1913年11月5日，德國柏林的埃及博物館開幕了一個(gè)題為“阿瑪納”（Amarna）的新展。展覽在美術(shù)館的埃及中庭舉行。這個(gè)中庭自19世紀(jì)起就因?yàn)榛孟氤鰜淼陌＜皟?nèi)部裝飾和夸張的照明而給人留下印象。這個(gè)展覽展示了1911到1914年德國考古隊(duì)在埃及阿瑪納（Tell el Amarna）發(fā)掘出來的阿瑪納古文明文物，創(chuàng)造了前所未有的觀展紀(jì)錄，整個(gè)柏林乃至德國都為之瘋狂。展覽原定只有幾周時(shí)間，卻不得不延長半年多，直到1914年6月。

納芙蒂蒂胸像， 約公元前1351～1334年，石灰?guī)r上彩色石膏，石英，蠟，高49厘米，柏林新博物館

在1913年之前，談?wù)摪敿{文明的大多是英國人，而1913年之后，阿瑪納文明就成為一個(gè)柏林的標(biāo)志性話題。

很多人以為，阿瑪納國王之妻、王后納芙蒂蒂的胸像的首次亮相就在這次展覽，但其實(shí)這件最有代表性的阿瑪納藝術(shù)杰作根本沒在這個(gè)展覽中出現(xiàn)。正如主持阿瑪納發(fā)掘的德國考古學(xué)家路德維?！げ┕兀↙udwig Borchardt）所說：“甚至彩色王后還未出場(chǎng)，柏林就已經(jīng)五體投地了?！?/p>

納芙蒂蒂缺席首展的原因，正好顯示了她的地位。不論千年之前還是之后，一個(gè)精彩的王后總是歷史學(xué)家和政治學(xué)家想要保守的秘密，她處于國際政治文化斗爭(zhēng)的漩渦中心。

1911年，德國人在埃及開始對(duì)古阿瑪納王國進(jìn)行挖掘。當(dāng)時(shí)的埃及有兩股不同的力量跟他們糾纏：法國人總管的“埃及文物處”，英國人掌控的財(cái)政和軍事。自拿破侖18世紀(jì)末入侵巴黎以后，就帶來和留下了大量法國學(xué)者。1858年，法國人奧古斯特·瑪麗耶特（Auguste Mariette）建立了埃及考古界的兩個(gè)最重要機(jī)構(gòu)：文物管理處（Service des Antiquites d'Egypte）和開羅考古博物館。前者一直到1952年都在埃及監(jiān)管文物的挖掘、出土和分檢，并最終決定文物的歸屬。自1882年開始，英國入侵和控制埃及，在傀儡政府的背后以重建埃及財(cái)政為名，掌握軍事和政治權(quán)力。

1905～1906年，埃及文物市場(chǎng)上出現(xiàn)了跟阿瑪納文明相關(guān)的文物。文物販子跟考古學(xué)家常?；樘铰啡?，甚至就是對(duì)方的分身。一時(shí)間，德國、法國和美國都對(duì)在特爾·埃爾·阿瑪納組織大規(guī)模發(fā)掘產(chǎn)生了興趣。速度決定一切，路德維希·博哈特是競(jìng)爭(zhēng)中的優(yōu)勝者。他之所以可以迅速行動(dòng)的原因則是靠了德國考古贊助人詹姆斯·賽門（James Simon）的支持。由于這項(xiàng)計(jì)劃的巨額成本，當(dāng)時(shí)在埃及執(zhí)行德國博物館考古任務(wù)的德國東方協(xié)會(huì)無法承受，詹姆斯·賽門果斷決定以個(gè)人身份來申請(qǐng)挖掘許可，而由東方協(xié)會(huì)來執(zhí)行。

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1912年，埃及阿瑪納發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

這次發(fā)掘的成果令人驚嘆。但成果越是輝煌，博哈特就越是緊張。他要求德國東方協(xié)會(huì)的人對(duì)發(fā)掘成果嚴(yán)守秘密，絲毫不能泄露。博哈特是“彩色王后行動(dòng)”背后的主使者，他學(xué)習(xí)建筑和埃及學(xué)，娶了美國銀行家的外孫女艾米麗·科恩（Emilie Cohen），他稱之為Mimi，夫妻關(guān)系十分緊密，Mimi把遺產(chǎn)的大部分花在給丈夫買開羅別墅上，而且我們后來知道的許多內(nèi)幕都是從他寫給Mimi的信里獲得的。

另一方面，博哈特又和埃及文物政治里的最高層——法國文物處以及開羅博物館的館長加斯通·馬斯佩羅（Guston Maspero）有交道，他1895年第一次來埃及，目的就是參與馬斯佩羅的《埃及博物館圖錄》的編寫。博哈特是當(dāng)時(shí)埃及消息最靈通、手腕最巧妙的德國人，整個(gè)德國在埃及的利益都可以說跟他一個(gè)人的觀察、匯報(bào)和決策相關(guān)。

博哈特在給詹姆斯·賽門的信中描述了法國考古隊(duì)是如何在臨近地區(qū)開始發(fā)掘的，幾乎要侵犯到他們的領(lǐng)域。他將正式向法國考古隊(duì)的總領(lǐng)隊(duì)發(fā)出警告，如果不能阻止他們，就應(yīng)該發(fā)出官方抗議。

當(dāng)時(shí)埃及的考古發(fā)掘領(lǐng)域被視為國界一樣嚴(yán)肅，在20世紀(jì)初的埃及，考古就是政治，考古學(xué)家就是政治家。每個(gè)老歐洲的殖民帝國都在爭(zhēng)取跟最古老的力量締結(jié)親緣，重新定義文明霸權(quán)，地下決定著地上。

發(fā)掘期后是分檢期。分檢期直接決定了文物的未來所屬和走向。而分檢由加斯通·馬斯佩羅主持，他對(duì)文物的辨識(shí)力毋庸置疑;埃及財(cái)政部則在英國的支使下不斷提出“一半”歸埃及的要求。在分檢開始前夜，參與阿瑪納發(fā)掘的德國人舉著燭火，一個(gè)個(gè)走進(jìn)儲(chǔ)存庫，向他們的“王后”告別。“王后”就是讓博哈特和賽門都無法入睡的同一個(gè)女人：納芙蒂蒂。

1912年12月6日，德國考古人員從一個(gè)阿瑪納皇家雕塑匠人塔特莫斯（Thutmose）的工作坊里挖出了納芙蒂蒂的胸像。博哈特立刻在考古日記中寫道：“一個(gè)真人尺寸的王后胸像，高47厘米，有高高的藍(lán)色發(fā)冠，發(fā)冠一半的地方有一條花邊飾帶。顏色就仿佛是剛上的。真是絕妙的作品，描述它是無用的，你必須親眼看到?！睆拇?，在博哈特的私密通信中，她直接被稱為“彩色王后”（The Colorful Queen），或“王后”“王后陛下”。

1912年，路德維?！げ┕卦诎＜鞍敿{現(xiàn)場(chǎng)手捧一個(gè)剛發(fā)掘出來的阿瑪納頭像

曠世美人的雪藏

作為即刻也愛上納芙蒂蒂的贊助人，賽門毫不猶豫地提供著他能想到的支持，在給東方協(xié)會(huì)的信中，他無數(shù)次提到“這必須是關(guān)于王后的……如果可能，博哈特能親自買下她，只要不超過3.6萬馬克，就可以出他想出的任何價(jià)”。賽門提供的資金上限，已經(jīng)比整個(gè)阿瑪納發(fā)掘計(jì)劃還要昂貴。

1913年1月20日，分檢結(jié)果保證了包括納芙蒂蒂胸像和幾件皇族雕像在內(nèi)的部分文物歸德國，開羅也得到了彩色祭壇和納芙蒂蒂石像等幾件重要文物。這個(gè)結(jié)果純粹是博哈特斡旋的產(chǎn)物，而之后發(fā)生的事情，更加證明了一個(gè)考古學(xué)家在殖民時(shí)代的國際政治中的重要性。

怎么把納芙蒂蒂胸像運(yùn)回德國？博哈特深諳埃及作為一個(gè)間諜之都的兇險(xiǎn)。分檢一結(jié)束，所有其他文物還在現(xiàn)場(chǎng)庫里的時(shí)候，1913年2月2日，他首先單獨(dú)把納芙蒂蒂從阿瑪納發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)回開羅他自己的別墅里。2月5日，他寫信給德國埃及博物館館長海因里?！ぶx弗（Heninrich Schafer）：“今天，王后離開了我家，她從周日開始住在這兒。你收到這封信之后很快就會(huì)見到她。享受那一刻吧！直到收到她報(bào)平安的電報(bào)之前，我是無法安心了。”

納芙蒂蒂如何離開開羅抵達(dá)柏林的，至今無人知曉。但幾乎可以確認(rèn)的是，博哈特采取了文物販子走私的手法。因?yàn)楸M管胸像已經(jīng)劃歸德國所有，他仍然不想外界或媒體得知“王后”去往柏林的消息，那樣不僅會(huì)引發(fā)激烈的政治反應(yīng)，還會(huì)給旅途增加無窮兇險(xiǎn)。因?yàn)檫@封信，我們可以猜測(cè)并非他本人或謝弗本人送回了王后，其中必然另有其人。唯一一條線索是，贊助人賽門在年底給博哈特的一封信中提過，他的兒子海因里?！べ愰T“終于放松了心情，而且很快就會(huì)去造訪你了……”。而在海因里?！べ愰T的另一位后人的通信中，我們也發(fā)現(xiàn)了“我從海因里?！べ愰T舅舅那兒聽說，他曾經(jīng)把胸像放在行李箱里弄回來……”。所以很可能是贊助人的兒子親自拿回了納芙蒂蒂。

納芙蒂蒂抵達(dá)柏林后，第一站就是詹姆斯·賽門的家。胸像只在為國王特意策劃的一個(gè)小型私密展覽中展示過，現(xiàn)場(chǎng)的主要觀眾為博哈特和國王兩人。1913年，阿瑪納出土文物展中，博哈特仍然特意保留了8件包括納芙蒂蒂在內(nèi)的作品不被展出。

1913年的展覽后，館長海因里?！ぶx弗實(shí)在無法忍受對(duì)這個(gè)曠世美人的雪藏，開始不斷向外界透露納芙蒂蒂的存在和畫像。“一戰(zhàn)”過后，1922年，柏林人讀到了包含一幅納芙蒂蒂胸像素描的圖冊(cè)。博哈特見大勢(shì)難阻，不如自己趕緊出來做第一個(gè)證人。于是他在1924年出版了《納芙蒂蒂女王肖像》一書，書中包括了豐富的這尊胸像的彩色圖片，充分展示了王后陛下的美和尊嚴(yán)。這一年，也是在埃及博物館里靜靜度過了一場(chǎng)大戰(zhàn)的納芙蒂蒂正式對(duì)公眾亮相的一年。

博哈特的擔(dān)憂從一開始就是正確的。納芙蒂蒂一旦亮相，就加速激發(fā)了法國人的反應(yīng)。開羅最高文物裁判所所長首先要求將阿瑪納文物歸還。由于當(dāng)時(shí)進(jìn)行的是合法挖掘和分檢，他們只能不斷施加道德壓力，禁止柏林博物館再繼續(xù)在埃及考古。1930年，法國唯一妥協(xié)的要求就是用包含納芙蒂蒂在內(nèi)的阿瑪納文物，跟開羅博物館交換幾件更加古老的舊王國時(shí)代的文物。但柏林整個(gè)城市正處于跟納芙蒂蒂的熱戀期，媒體每天都出好幾篇關(guān)于反對(duì)歸還納芙蒂蒂的報(bào)道，更多的人涌向新博物館，甚至向王后獻(xiàn)花。還有志愿者站在作品前，搜集反對(duì)歸還胸像的公眾意見。

僵局持續(xù)到1933年，第四位愛上納芙蒂蒂的政治人物出場(chǎng)。為了將埃及拉入法西斯陣線，普魯士總理赫曼·格林，以及第三帝國宣傳部部長戈培爾，聯(lián)合密謀把納芙蒂蒂胸像作為慶祝埃及國王富瓦德一世上任周年的禮物。1933年10月10日，德國大使向埃及國王宣布了納芙蒂蒂即將回歸的消息。但就在同天晚上，大使收到消息：希特勒不同意簽署歸還納芙蒂蒂的協(xié)議。斗爭(zhēng)達(dá)到了外交級(jí)別。直到1934年3月，希特勒才召喚德國駐埃及大使到柏林，親自跟他說明原因。大使在日記中記錄下了元首對(duì)這尊雕像的沖動(dòng)情感：希特勒說自己崇拜這尊雕像，他視其為一件獨(dú)一無二的藝術(shù)作品。他不管那些埃及學(xué)者關(guān)于它價(jià)值的胡說八道。今后元首要建造一個(gè)新博物館，在這個(gè)博物館里有一個(gè)有穹頂?shù)拇髲d，廳中間沒有任何東西，只有納芙蒂蒂王后的雕像。

雖然希特勒的想象并未完全實(shí)現(xiàn)，但徹底終結(jié)了歸還納芙蒂蒂的爭(zhēng)論。1939年，另一場(chǎng)大戰(zhàn)降臨，王后被悄悄放入第28號(hào)板條箱中，拉進(jìn)位于柏林動(dòng)物園的地下掩體，等待她重新輪回世間的時(shí)候。1945年3月，胸像跟其他文物一起被美軍取出，輾轉(zhuǎn)多地之后于1956年回到西柏林。

2009年新博物館重開，埃及博物館的所有藏品成為其中的一部分。210號(hào)展廳是有穹頂?shù)?，王后陛下納芙蒂蒂被放置在中心的玻璃罩子里，房間其余部分空無一物，“彩色王后行動(dòng)”宣告終結(jié)。