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        《愛(ài)在記憶消逝前》:“治愈系”公路片的經(jīng)典敘事回歸

        2018-07-19 01:30:00郭漫
        電影評(píng)介 2018年8期
        關(guān)鍵詞:艾拉海明威旅途

        郭漫

        《愛(ài)在記憶消逝前》改編自邁克爾·薩度里安的同名小說(shuō)The Leisure Seeker,電影的主人公約翰是一位文學(xué)教師,盡管阿茲海默癥讓他的記憶越來(lái)越差,甚至?xí)浧拮觾号拿?,卻依舊可以隨口說(shuō)出海明威的所有作品,《老人和?!犯撬溺姁?ài)。因?yàn)槠拮影贾夭⌒枰≡?,約翰只能進(jìn)入養(yǎng)老院生活,攜手走過(guò)大半輩子的二人即將面臨永遠(yuǎn)分開(kāi)的未來(lái)。于是,他們有了一個(gè)瘋狂的決定,決心駕駛名叫“求閑者”的老舊房車(chē)上演一場(chǎng)私奔,從馬塞諸塞州沿1號(hào)公路一路南行,回顧20世紀(jì)70年代曾和孩子們一起度假的旅程,目的地是西鎖島的海明威故居。

        一、 非傳統(tǒng)英雄形象的構(gòu)建

        在公路電影中,主人公一般需要在常規(guī)生活中尋找新方向,他們遵從自己的內(nèi)心去尋找新的平衡,主人公在公路電影中是最重要的冒險(xiǎn)者和承擔(dān)者,他們往往屬于非傳統(tǒng)英雄,以一己之力去獨(dú)立闖蕩世界,并且在無(wú)盡的公路之旅中找尋生命的答案,雖然時(shí)而伴隨危險(xiǎn),但他們最終將領(lǐng)悟到生命的真諦,并且實(shí)現(xiàn)情感上的重大的突破。他們身上有一些共性:內(nèi)心有追求的目標(biāo);身上有突破常規(guī)生活的勇氣、執(zhí)著;面臨著充滿危機(jī)的生活。這些基本的元素往往讓觀眾將情感投射到主人公的身上,建立“同感”效應(yīng),并且與主人公一起進(jìn)行旅程的精神冒險(xiǎn)。希利斯·米勒曾說(shuō)道:“人物是雕刻過(guò)的圖樣或者符號(hào)。”[1]通過(guò)外部特征揭示著其他潛隱的內(nèi)部特質(zhì),人物的概念是建立在話語(yǔ)中的各式各樣的人物表達(dá)基礎(chǔ)的抽象物,它以一種強(qiáng)烈幻覺(jué)的方式——比現(xiàn)實(shí)生活中更為直接的方式,以此進(jìn)入另外一個(gè)人的精神和內(nèi)心?!稅?ài)在記憶消逝前》正是通過(guò)展開(kāi)主人公的目標(biāo)、勇氣和處境來(lái)勾畫(huà)人物的內(nèi)心世界。

        電影開(kāi)始,艾拉和約翰就已經(jīng)處在充滿危機(jī)的環(huán)境中,年愈八十,一個(gè)老年癡呆,一個(gè)身患絕癥,走入生命的黃昏的兩個(gè)老人又面臨即將到來(lái)的永遠(yuǎn)分離——一個(gè)進(jìn)入養(yǎng)老院,一個(gè)在醫(yī)院度過(guò)。然而看似最應(yīng)該接受妥協(xié)命運(yùn)安排的兩個(gè)老人卻選擇擺脫兒女的束縛,擺脫醫(yī)院和養(yǎng)老院的既定命運(yùn),一起踏上去往海明威故居的回憶之旅。他們注定是一對(duì)非常規(guī)的英雄,在常規(guī)的生活中,他們帶著追尋自由的勇氣,打破傳統(tǒng)的生活模式,勇敢面對(duì)旅途中未知的風(fēng)險(xiǎn)去實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的渴望、選擇獨(dú)特的方式與世界告別。他們有超常的勇氣,這份勇氣在旅程中漸漸內(nèi)化成主人公性格的一部分,去勇敢的打破生活的準(zhǔn)則、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)社會(huì)的既定規(guī)則,甚至平靜地面對(duì)疾病和死亡。

        在電影中,主人公的旅途目標(biāo)由一系列的空間或者景觀構(gòu)成,或是人文景觀,如西鎖島的海明威故居;或是自然景觀,如旅途中的藍(lán)天綠草、夕陽(yáng)晚照、白沙碧海、璀璨星空。主人公追尋的目標(biāo)或者是顯性或者隱性的,艾拉一再對(duì)女兒強(qiáng)調(diào)要去做一件只能和約翰一起完成的事情,表面看這件必須要完成的事是去開(kāi)始老夫妻的任性私奔,追憶往昔的美好時(shí)光。旅途中艾拉的豁達(dá)開(kāi)朗,約翰的幽默深情,每晚夜幕降臨后的幻燈片,一幕幕過(guò)往閃過(guò)宛如時(shí)間之旅。而一路上各種荒誕不經(jīng)的場(chǎng)景失散、尿床、多年的情敵記憶,將他們何以攜手走過(guò)大半生通過(guò)跌跌撞撞的旅程展現(xiàn)得淋漓盡致。影片的末尾也揭示了這趟旅途的隱性目標(biāo)。1961年,海明威選擇了在家中用獵槍身殺自亡。將海明威故居作為旅途終點(diǎn)的主角,他們面對(duì)死亡的時(shí)候也選擇了“海明威式”的自由。轟轟烈烈也好,嬉笑怒罵也好,最后都趨于平靜面對(duì)生命盡頭的告別,主人公在路上漸漸領(lǐng)略到自己的靈魂所真正追尋的價(jià)值,也為生命畫(huà)下了完美的句點(diǎn)。

        二、 多維關(guān)系中的性格塑造

        人物的“性格塑造的多種因素一般會(huì)在話語(yǔ)當(dāng)中結(jié)合起來(lái)。我們建立起人物整體圖像,可以歸之于文本中很多不同的信號(hào)。這些文本信號(hào)不是個(gè)個(gè)都單獨(dú)作用于其自身,而是以其互相結(jié)合所經(jīng)由的方式彼此影響,而其性格塑造的效果通過(guò)敘事變化和重復(fù)遂得以增強(qiáng)?!盵2]人物關(guān)系在電影的敘事中通過(guò)形式和內(nèi)容兩方面發(fā)揮其建構(gòu)人物和主題的功能。在公路電影中,無(wú)論主人公去向哪里,他終將在漫長(zhǎng)的公路旅程中或獨(dú)立漫走或結(jié)伴而行,途中歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻,最終在旅途中找尋到真正的自我。公路電影往往具備三個(gè)元素:一條公路;個(gè)體或者一個(gè)團(tuán)隊(duì);一個(gè)目標(biāo)。

        從馬薩諸塞州到西鎖島海明威故居的1號(hào)公路為主人公建立起了旅程空間,公路是通向外部的一個(gè)必經(jīng)之路,同時(shí)還充滿隱喻,星空曠野、夕陽(yáng)晚照和白沙灘以及世界盡頭,它作為具有人格特征的隱性角色而存在,暗示著主人公在旅途中實(shí)現(xiàn)價(jià)值追求,他們從出發(fā)到終點(diǎn)去尋找最深刻的愛(ài)情、喚醒主人公身上沉睡不醒的記憶,并且這段旅途也給了主人公勘破生死的從容。

        在電影中,戀人是旅途的伙伴,愛(ài)情是主人公的精神堡壘,艾拉和約翰在暮年的病痛折磨下彼此取暖,有著50余年共同的過(guò)往,當(dāng)他們一同前往自由的國(guó)界,戀人身份會(huì)意味著更加隱秘的過(guò)去和不可預(yù)測(cè)的未來(lái),兩人短暫的掙脫家庭、疾病的束縛,以放逐的身體去追憶過(guò)去和丈量自由的尺度。他們都心有芥蒂,艾拉發(fā)現(xiàn)約翰和女鄰居的婚外戀,約翰則對(duì)艾拉早年的情人耿耿于懷;同時(shí),他們身上又有一種沖破常規(guī)的固執(zhí)和灑脫,夾在黨派抗議的活動(dòng)中和年輕人一起吶喊,不再謹(jǐn)慎節(jié)約住進(jìn)300美元以上的套房。他們既是旅途中最親密的戰(zhàn)友,又是多年相伴的戀人,女主艾拉努力引導(dǎo)老約翰自省并且追尋逝去的記憶,隨著主人公解開(kāi)心結(jié)化解沖突關(guān)系逐步遞進(jìn),從這對(duì)年邁的戀人身上產(chǎn)生出強(qiáng)烈的張力,而電影也利用普世的情感將觀眾帶入故事中,給予觀眾驚喜愉悅和內(nèi)心的平靜。

        “當(dāng)主人公走出激勵(lì)事件,他便走進(jìn)一個(gè)由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界,亦即:若無(wú)沖突,故事的一切都不可能向前進(jìn)展。換句話說(shuō),沖突之于故事講述,猶如聲音之于音樂(lè)。故事和音樂(lè)都是時(shí)間藝術(shù),時(shí)間藝術(shù)家最最艱難也是唯一的任務(wù)就是要鉤住我們的興趣,始終如一的集中我們的注意力,然后帶著我們?cè)跁r(shí)間中穿行卻不讓我們意識(shí)到時(shí)間的流逝?!盵3]在公路電影中,“敵人”即沖突,“敵人”威脅打擊主人公,主人公則被設(shè)置為一種非常規(guī)的英雄人物,他們所面對(duì)的“敵人”往往是可見(jiàn)的,比如自然、警察、家庭、真相等。但其寓意往往是不可見(jiàn)的,“敵人”作為主人公的反面,“敵人”越強(qiáng)大意味著主人公越強(qiáng)大,正是“敵人”引領(lǐng)著主人公去面對(duì)必將到來(lái)的未知風(fēng)險(xiǎn)和承擔(dān)自己的行為所帶來(lái)的后果;有時(shí)候,“敵人”引發(fā)主人公的死亡,喚醒觀眾對(duì)現(xiàn)代社會(huì)文化、人生哲學(xué)的認(rèn)知。

        電影中,主人公面對(duì)的敵人主要是家庭和真相。家庭方面,子女對(duì)父母的關(guān)心不夠,缺乏溝通導(dǎo)致子女忽略了父母選擇生活的權(quán)利:女兒甚至不知道父母駕房車(chē)離開(kāi)會(huì)去了哪里,卻自以為讓母親回來(lái)接受治療就是對(duì)他們的關(guān)心;約翰有那么強(qiáng)的表達(dá)欲,不管碰到路人、還是餐廳的服務(wù)員,都能聊個(gè)不停,但自己的兒子卻抱怨,和自己的父親相處一下午都受不了。在電影中,家庭往往成為主人公最難以傾訴且不斷逃離的地方。家庭作為主人公的對(duì)立面存在,家人的行為潛移默化地影響了主人公的性格形成。在面對(duì)真相上,兩位老人像孩子一樣都對(duì)過(guò)往心存芥蒂,這場(chǎng)旅行也是化解兩個(gè)人心結(jié)的過(guò)程,所有的耿耿于懷在不可逆的時(shí)間和走到盡頭的生命面前都會(huì)土崩瓦解,一生很漫長(zhǎng),瑣碎生活中的溫情和陪伴才是歲月留下的最溫暖的底色。所以,老太太無(wú)意中知道丈夫年輕時(shí)和自己的姐妹有染而大發(fā)雷霆,可是最后還是去養(yǎng)老院將他接了回來(lái),約翰沖到艾拉舊情人的療養(yǎng)院質(zhì)問(wèn)他穿什么內(nèi)褲,卻得到舊情敵穿紙尿褲的答案。兩人一路上遇到了諸多讓人啼笑皆非的事情,被警察查證件、壞記性的約翰扔下艾拉獨(dú)自駕車(chē)離開(kāi)、爆胎后遭到搶劫、去找艾拉的初戀對(duì)峙……這些橋段的融入,用輕喜劇的形式揭開(kāi)老年人生活的真相,殘酷中又不乏幽默,讓難有驚喜的公路片變得趣味盎然,也喚起了觀眾對(duì)老年人晚年的生存狀態(tài)和精神困境問(wèn)題的思考。

        三、 流動(dòng)空間中的英雄突圍

        “故事空間包含事件、人物以及話語(yǔ)中呈現(xiàn)和發(fā)展和情節(jié)所發(fā)生的(不同)地點(diǎn)?!盵4]在影片中,敘事空間通過(guò)虛構(gòu)情景的切換來(lái)建立觀眾對(duì)時(shí)間的感知。從敘事的角度而言,公路電影中的“旅行”概念,以流動(dòng)的空間概念強(qiáng)化時(shí)間表達(dá),并且適宜表達(dá)主人公在旅途中自我認(rèn)知的復(fù)雜性。

        從電影中,我們窺探到城市空間逐漸變成孤立而不可交流的集裝箱的合體,城市生活讓父母和子女不再進(jìn)行有效的溝通,人與人之間像一座孤島,孤獨(dú)而又苦悶?!拔覀儾⒎巧钤谝粋€(gè)均質(zhì)的和空洞的空間中,相反,卻生活在全然地浸淫著品質(zhì)與奇想的世界里。我們的基本知覺(jué)空間、夢(mèng)想空間和激情空間本身,仍緊握著本體的本質(zhì):那或是一個(gè)亮麗的、清輕的空間;或再度地,是一個(gè)晦暗的、粗糙的、煩擾的空間;或者是一個(gè)高高在上的巔峰空間;或相反是一個(gè)塌陷的泥濁空間;或再度地,是一個(gè)像泉涌般流動(dòng)的空間,或是一個(gè)像石頭或水晶般固定的、凝結(jié)的空間。”[5]城市空間意味著一種社會(huì)結(jié)構(gòu)或者秩序,而社會(huì)異化變成每個(gè)現(xiàn)代人無(wú)法逃避的命運(yùn),老人們變成工業(yè)社會(huì)中“強(qiáng)權(quán)”秩序中“零件”,遵從社會(huì)秩序而被剝削掉自由選擇生活的權(quán)利。于是,艾拉和約翰從家庭/城市遁走,在公路上尋找身份的定位,此時(shí)的公路之旅,正如褒曼在《流動(dòng)的現(xiàn)代性》所言:“現(xiàn)代權(quán)力的首要的技巧,是逃避,是溜走,是取消是避開(kāi),是有效地拒絕任何地域的限制,是拒絕建立秩序、維持秩序所必然帶來(lái)的不堪重負(fù)的結(jié)果,是拒絕像去承擔(dān)它們所必須承擔(dān)的代價(jià)一樣,去對(duì)所有的后果承擔(dān)它們必須承擔(dān)的責(zé)任?!盵6]

        影片中的自然空間則意味著一種浪漫的詩(shī)意,對(duì)自由的極致表達(dá)和智慧啟迪,自然空間意味著一種放縱和冒險(xiǎn),作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的親歷者,主人公在這個(gè)空間內(nèi)體驗(yàn)眾生的生存狀態(tài),尋找生命的終極意義。在電影中,自然空間不僅僅作為背景而存在,它同樣是具有著“歷史性”和“人格”特征的“在場(chǎng)”,有著一種應(yīng)當(dāng)認(rèn)真對(duì)待的同一性。自然空間影響了在這些背景下生活的人的性格,導(dǎo)致了一種情緒和對(duì)時(shí)代的觀感,是一種特定的情感。艾拉和約翰從城市中逃離,沿路前往西鎖島海明威故居,老約翰在藍(lán)天和白沙之間享受閑暇時(shí)光,兩個(gè)人每到一處露營(yíng)在綠草地上支起椅子和桌子都要在漂亮的桌布上擺上花瓶,曠野夜幕下播放幻燈片回憶一生,途中的自然空間承載著諸多事件和景觀,這些自然景觀意味著主人公對(duì)外界探索的諸多可能性,也是“生活在別處”的欲望和理想的投射,是他們追逐理想的奔跑。電影的基調(diào)就是夕陽(yáng)的顏色,正如落日的余輝撒在波光粼粼的水面上,而此階段男女主角的愛(ài)情也正如夕陽(yáng)般靜謐美好,與自然空間相得益彰。

        結(jié)語(yǔ)

        公路片原本是年輕人的主陣地,表達(dá)年輕人孤獨(dú)叛逆、追求自由的生活方式,愛(ài)情片更被認(rèn)為是年輕人的專利。電影《愛(ài)在記憶消逝前》卻打破了觀眾的刻板印象,在這部套用了公路片經(jīng)典敘事模式表現(xiàn)老年人問(wèn)題的治愈系愛(ài)情電影中,兩位老人在面對(duì)衰老死亡時(shí),沒(méi)有屈服于命運(yùn),而是選擇了遵從內(nèi)心,在生命的最后一程上演了一場(chǎng)浪漫到極致的“私奔”。

        參考文獻(xiàn):

        [1][2][4](挪威)雅各布·盧特.小說(shuō)與電影中的敘事[M].徐強(qiáng),譯.北京:北京大學(xué)出版社,2011:79,86,50.

        [3]羅伯特·麥基.故事[M].周軼東,譯.北京:中國(guó)電影出版社,2001.

        [5]米歇爾·???不同空間的正文與上下文[M]//包亞明.后現(xiàn)代性與地理學(xué)的政治.上海:上海教育出版社,2001:18.

        [6]齊格蒙特·鮑曼.流動(dòng)的現(xiàn)代性[M].歐元景根,譯.上海:上海三聯(lián)書(shū)店,2002-:1.

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