索爾·巴斯和他設(shè)計的海報

在索爾·巴斯(Saul Bass)之前,電影海報的主流還是以片中的關(guān)鍵場景或者電影明星為主要內(nèi)容。

1955年,還不出名的巴斯為《金臂人》(The Man with the Golden Arm)設(shè)計海報,簡潔的圖形改變了電影海報乃至平面設(shè)計的審美風格。

索爾·巴斯眼光敏銳,馬丁·西科塞斯稱贊他有雙珠寶商一樣的眼睛。他能將腦海中的無數(shù)想法變成簡單的圖形,當有藝術(shù)學院的學生問他該如何為未來的職業(yè)做準備時,他總是告訴他們,畫畫。

1920年,猶太移民后裔的巴斯在紐約出生,從小就表現(xiàn)為一個極有創(chuàng)造力的孩子,一直熱愛畫畫。

1946年他搬到芝加哥做電影商業(yè)廣告,1952年成立了自己的工作室。1954年,他為奧托·普雷明格的電影《卡門·瓊斯》(Carmen Jones)設(shè)計的海報頗受這位獨立導(dǎo)演和制片人欣賞。

第二年,他就為巴斯提供了一個一展抱負的機會,為一些游走在好萊塢主流題材邊緣的“現(xiàn)實主義”電影設(shè)計海報,其中就包括他的《金臂人》,《圣女貞德》(Saint Joan,1957),《你好,憂愁》(Bunjor Tristess,1958)和《桃色血案》(Anatomy of a Murder,1959)。

《金臂人》講述的是弗蘭克·辛納屈扮演的爵士音樂家克服毒癮的故事,這顯然在當時是不容于主流的話題。因而,巴斯放棄了用大明星辛納屈的頭像做海報主題,轉(zhuǎn)而使用圖形設(shè)計——黑色的扭曲的強壯手臂,就是一個同毒品抗爭的典型符號形象,放在白色背景中尤為醒目,琥珀金色的字暗示了主人公的天賦和潛力,立體的色彩與抽象的圖形都是來自現(xiàn)代藝術(shù)的視覺語言,與電影主題相呼應(yīng)。

而影片的三位主角,巴斯把他們的名字用參差不齊的字體排列在海報頂部,但沒有使用他們的形象,這在電影行業(yè)中絕對是個革新。

《你好,憂愁》Bonjour Tristesse,1958

《圣女貞德》1957

《金臂人》只是一次,但從此之后,巴斯把電影海報從糟糕的商業(yè)廣告變成了視覺藝術(shù),裝裱在鏡框里的《金臂人》海報完全可以當做一件藝術(shù)品被收藏。

《圣女貞德》講述貞德1431年被指控犯有異端邪說和穿著士兵衣服而被燒死。巴斯的海報上,用黑色的,燒焦的盔甲碎片傳達她的力量,同時,也迫使觀眾正視她是如何死的。貞德雖然死了卻沒有被打敗,她手中仍然握著劍,看起來像是基督教十字架的形狀,預(yù)示她的殉難。多彩的背景鑲嵌,讓人想起中世紀教堂的彩色玻璃窗,暗示她后來成為圣徒。

《桃色血案》Anatomy of a Murder 1959

《這么好的朋友》Such Good Friends 1971

《人為因素》T he human factor 1979

《驚魂記》Vertigo 1958

《桃色血案》把一具尸體的輪廓分割成七個部分,與片名雙關(guān),也捕捉了這場桃色事件中的道德含糊。有趣的是,斯派克·李1995年的《黑街追輯令》(Clockers)海報與此很相似,設(shè)計者阿特·西姆斯(Art Simms)稱,“這是致敬而非抄襲?！钡退共唤邮苓@種說法,反擊道:“一般有人想剽竊的時候都會說自己是在致敬。”

他的海報極具辨識度,頗有現(xiàn)代主義風格,用大膽的圖形設(shè)計和富有表現(xiàn)力的色彩組合,以隱喻的手法表現(xiàn)電影主題,再搭配以精細的字體和深思熟慮的版式。

20世紀90年代初,巴斯曾說,“我一直在尋求一個簡單的想法,當談到視覺問題時,我們的挑戰(zhàn)是把所有事都化繁為簡,在此基礎(chǔ)上完成創(chuàng)作。但如果過分簡單就太無聊了,我們嘗試的是用簡單的事情引發(fā)你的思考?！苯圃p。普雷明格清晰準確地戳中政壇中的丑陋,巴斯使用視覺雙關(guān)語的大膽設(shè)計,片名半露半隱藏在掀開的蓋子里,而蓋子看起來又像白宮又像鳥籠,將導(dǎo)演的政治寓意準確用視覺表達了出來。

1962年的《華府千秋》(Advise &Consent)改編自獲得普利策文學獎的同名小說,揭露了美國參議員的陰謀和

1963年的《紅衣主教》(The Cardinal),講述一個普通牧師一路奮斗到羅馬天主教會紅衣主教的地位,電影主旨是從從戰(zhàn)爭、政治到婚姻,婚外戀,墮胎和種族主義等多角度質(zhì)疑教會的立場。巴斯沒有使用教會符號,以免觀眾還沒走進電影院前認為這部電影只是部純粹的宗教電影。

《黃昏之戀》Love in the Afternoon 1957

《火海情濤》In Harm's Way 1965

《霹靂神風》Grand Prix 1966

《出埃及記》Exodus 1960

《失蹤的邦尼》Bunny Lake is Missing 1965

《第二生命》Seconds 1966

《豪勇七蛟龍》The Magnif i cent Seven 1960

《老人與小孩》The Two of Us 1967

他決定把這部電影的名字作為“象征”,把這部大膽的現(xiàn)代作品的海報分為兩部分,中間用“奧托·普雷明格電影”分割開,上半部分突出黑色的大寫字母“The”代表羅馬天主教權(quán)威,而“紅衣主教”這個單詞則矮小畏縮在黑色之下,海報的另一半全黑,暗示影片主題。

巴斯為希區(qū)柯克的《迷魂記》(Vertigo)設(shè)計的海報,人物被吸進螺旋漩渦,既直觀表達了片名,也捕捉了電影中的焦慮和迷失,與這部佳作一起都成為經(jīng)典。

而與希區(qū)柯克的合作還有一個不太為人知的公案?！扼@魂記》(Psycho)里那場著名的浴室殺人的場景,巴斯說是自己拍攝的,拍完后他跟希區(qū)柯克要拷貝,導(dǎo)演并沒有給他,反而用在了電影里,成為如今被無數(shù)次解讀的經(jīng)典段落。這段公案已經(jīng)無解,連當時一起工作的人也沒法說出個究竟,只是,這個快速剪輯的鏡頭的確與希區(qū)柯克一向的長鏡頭風格不同。

而巴斯為庫布里克的《閃靈》設(shè)計的海報,雖然流傳度不高,但其力度足以讓人一眼辨認出設(shè)計者是誰。單一的大色塊背景,和一張驚恐的用點畫效果渲染的臉,以及大大的片名,都突出了驚悚色彩。據(jù)說,在這個版本之前,巴斯設(shè)計了不下300稿。

除了這幾位大導(dǎo)演,他還和比利·懷爾德合作過。他設(shè)計的最后一部電影海報是為史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》(Schindler's List)制作的,但從未發(fā)行過。

《基輔怨》The Fixer 1963

《拉瑪九小時》Nine Hours to Rama 1963

《辛德勒的名單》Schindler's List 1993

《辛德勒的名單》Schindler's List 1993

《華府千秋》,1962

《閃靈》,1980

《狂野邊緣》的模型手繪故事板

索爾·巴斯對電影工業(yè)的貢獻不僅僅是海報,他還為好萊塢設(shè)計了超過50個電影片頭,有時候他既為電影設(shè)計海報,也設(shè)計制作片頭,正是他參與過很多大導(dǎo)演的作品,才有了前文那段與希區(qū)柯克的無頭公案。

他的第一個片頭就是普雷明格的《金臂人》,當膠片送到影院的時候,盒子上貼了便簽:放映員,請拉開簾子。因為當時的電影片頭都是主創(chuàng)名單字幕,因為太無聊,放映員多是拉上鏡頭前的簾子,等到正片才拉開。

《金臂人》電影片頭

《西北偏北》電影片頭

《迷魂記》電影片頭

《80天環(huán)游世界》電影片頭

但是巴斯讓這些名字動了起來,配上生動活潑的動畫人物,用他們的形態(tài)動作巧妙地提示了影片的主題,反映了影片的基調(diào)。片頭的觀賞性不僅大大提高,還成為影片不可或缺的一部分。這樣的片頭片尾在現(xiàn)在并不少見,全都要感謝巴斯的大膽創(chuàng)新。

索爾·巴斯說,“我對片頭最初的想法是,它是電影故事核心的核心,是用某種隱喻的方法表達故事。片頭應(yīng)該是調(diào)動觀眾的方式,當電影開始時,觀眾就有了感情的共鳴?！?964和1967年,隨著兩個孩子相繼出生,巴斯把自己的重心更多地放在了家庭與短片拍攝上。1968年,巴斯憑借短片《人為何要被創(chuàng)造》(Why Man Creates)拿到了一座奧斯卡獎杯。

80年代,馬丁·西科塞斯發(fā)現(xiàn)了巴斯的片頭,讓他為自己的四部電影《好家伙》(Goodfellas)、《恐怖角》(Cape Fear)、《純真年代》(The Age of Innocence)和《賭城風云》(Casino)設(shè)計制作了片頭。這是1996年巴斯離世前完成的最后的電影項目。

最后,你還需要知道的是,作為一個杰出的設(shè)計大師,巴斯也為很多大型公司設(shè)計企業(yè)LOGO,包括目前正在熱火朝天收購華納兄弟的美國電信巨頭AT&T,而巴斯1974年為華納唱片設(shè)計的LOGO沿用至今,甚至化妝品牌KOSE的LOGO也出自他手,從1991年使用至今。

他認為,理想的企業(yè)LOGO“是被推到極致的抽象與模糊,但仍然是可理解的”,指出它們通常是“一種或另一種隱喻……在某種意義上,思維是可見的?！边@其實與他設(shè)計電影海報的想法如出一轍一脈相承。

圖 說巴斯為電影《斯巴達克斯》繪制的故事版