袁又琦

《過山亭》

我與聶建和相識(shí)，是在北京東四八條中國藝術(shù)研究院研究五院賈又福工作室，那年，北京舉辦了奧運(yùn)會(huì)。我們同在賈又福工作室參加繪畫進(jìn)修班，聶建和是副班長。

聶建和，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，肇慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼中國畫藝術(shù)委員會(huì)主任，肇慶畫院畫師，甘肅省國畫院高級(jí)畫師。1982年，聶建和畢業(yè)于肇慶師專美術(shù)系，1991年結(jié)業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院碩士課程研修班，2008年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院賈又福山水畫工作室繪畫進(jìn)修班，現(xiàn)任珠海藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)訓(xùn)基地主任。

多年來，聶建和的繪畫作品多次入選高規(guī)格的畫展并獲獎(jiǎng)，如他的《清曉》入選廣東省第四屆中國畫展；《紅房子》入選廣東省美協(xié)50周年作品展；《星湖五月》入選廣東省廣府美術(shù)大賽，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《西江月》入選中韓國際文化交流展；《綠道春風(fēng)醉湖山》入選慶祝中華人民共和國成立65周年廣東省美術(shù)作品展；《嶺南清風(fēng)秀春暉》入選廣東省第一屆山水畫展，并獲得銀獎(jiǎng)。

建和是廣東肇慶人，有著南方人特有的溫潤和靈睿。我清楚地記得：他矮矮的個(gè)頭，憨憨的笑容，慢條斯理的語速。他教過我們練習(xí)太極拳，還送了每位同學(xué)一方小圓硯。

賈又福工作室的教學(xué)理念和風(fēng)格是十分踏實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模浼挤▽W(xué)習(xí)以北派山水為主，多以干筆積墨，層層鋪設(shè)。可以說，積墨乃中國畫技法的一道難關(guān)。在名師的指導(dǎo)下，建和以不懈的努力和聰穎的才情，收獲滿滿。通過對范寬、龔賢、石濤名作的反復(fù)臨摹，建和的畫風(fēng)有了顯著的蛻變：畫面飽滿，筆力遒勁，力追古人深厚、全景式的繁密大境。

相識(shí)十年后，我再看建和的近作，更加深切感受到他在繪畫創(chuàng)作上的用心。也許是南方水土浸潤和他的清雅本性所致，他的作品充滿了南方溫潤秀美的氣息，雖然畫面中也有老干枯枝，卻多是淡墨濕染，顯得秀色蔥籠；即使是表現(xiàn)暴風(fēng)驟雨的情景，也是云霧縹緲、墨韻輕施。

建和在墨韻的使用上，是下足了功夫的。他能隨心所欲地運(yùn)用墨點(diǎn)、墨線、墨塊，把他在北京學(xué)到的層層積墨法嫻熟地運(yùn)用到他的南方山水畫上，使得畫作更加淋漓爛漫，層次豐富。

《紫荊綻放》

《綠道春風(fēng)醉湖山》

中國畫是一個(gè)以藝載道的存在，更是一個(gè)抒發(fā)感情、詮釋生命的特殊載體。清代惲南田在《畫跋》中提出：“離筆墨無畫，離畫無筆墨”。中國畫對用筆用墨甚為重視，然而又不過于執(zhí)著。佛門中有“看山是山，看山不是山，看山還是山”三重境界，這與學(xué)畫之道何其相似，但要從畫“景”到畫“境”，其過程之艱難，難以言表，而建和卻一直追逐這個(gè)目標(biāo)，孜孜不倦，成績頗豐。

如今的建和，既得嶺南文化滋養(yǎng)，又經(jīng)北方大家熏陶，可以說是體勤智睿，積學(xué)厚養(yǎng)，且他正值年富力強(qiáng)，相信不久之期，他定能為中國畫壇獻(xiàn)上一份新而深、醇而美的藝術(shù)新作。

再錄建和十年前的藝術(shù)感悟：

墨潑我心，怡悅性情。立定精神，詮釋生命。

《意態(tài)蕭然物外情》

《天柱巖夕照》

《菩提本無樹 明鏡亦非臺(tái)》