王笑南

【摘 要】新聞領(lǐng)域中的非虛構(gòu)寫作集文學(xué)性和新聞性于一體，有其獨特的寫作優(yōu)勢，改變了傳統(tǒng)的新聞報道模式，尤其是借助新媒體的發(fā)展和人們閱讀方式的轉(zhuǎn)變，給媒體注入新鮮的活力。但在看到非虛構(gòu)寫作給新聞領(lǐng)域帶來的優(yōu)勢的同時，也要反思文學(xué)性和新聞性的融合造成的邊界模糊的問題，以更好地促進(jìn)非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域的規(guī)范框架范圍內(nèi)的不斷發(fā)展創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫作；新聞領(lǐng)域；新新聞主義

非虛構(gòu)寫作本是文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作，如今也引入到了新聞領(lǐng)域。新聞的鐵律就是保持完全的真實性，本身是不存在虛構(gòu)和非虛構(gòu)的概念的。但是在新聞領(lǐng)域早就存在一種可以被稱為“非虛構(gòu)寫作”的新聞文體——特稿，并且有著一定的影響力。特稿的緣起有部分原因是傳統(tǒng)媒體在新媒體時代下，為了尋求突圍而產(chǎn)生的一種在文體上的創(chuàng)新嘗試。如何看待非虛構(gòu)新聞寫作的文學(xué)性和新聞性之間的關(guān)系，其實是對這種寫作方式爭論的落腳點。從某種意義上講，“非虛構(gòu)”寫作就是新聞寫作，因為它們最終并不是為了文學(xué)，而是為了向媒體和社會傳達(dá)他們所看到的事實以及所進(jìn)行的思考。[1] 認(rèn)清楚這一點，把握住非虛構(gòu)新聞寫作的特征，有利于新聞記者認(rèn)清非虛構(gòu)新聞寫作的價值，提升新聞業(yè)務(wù)能力。

一、新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作

（一）新聞主義學(xué)融合下的產(chǎn)物

“新新聞主義”是上世紀(jì)中期在美國流行的一種新聞報道寫作方式。它把文學(xué)上的創(chuàng)作手法融入到新聞的寫作、報道過程中，通過對場景、氛圍、對話等細(xì)節(jié)上的描寫，以一種獨特的方式把新聞呈現(xiàn)給讀者。但是“新新聞主義”過度強調(diào)文學(xué)性的創(chuàng)作手法，有時甚至?xí)锰摌?gòu)的情節(jié)來呈現(xiàn)出需要的場景，這就有悖于新聞報道真實性原則。所以，在八十年代以后，新新聞主義逐漸被邊緣化。但新新聞主義所主張的寫作技巧，在新聞寫作領(lǐng)域作為一種獨特的風(fēng)格得以保存，形成了調(diào)查新聞、新聞特稿等形式。從傳統(tǒng)的新聞學(xué)角度來看，它不完全符合新聞報道所強調(diào)的真實性原則，帶有明顯的文學(xué)創(chuàng)作色彩；從文學(xué)創(chuàng)作來看，它又帶有明顯的現(xiàn)實主義色彩?？梢哉f，從某種程度上來說，非虛構(gòu)新聞寫作，也就是特稿，是文學(xué)與新聞的融合。

同樣由于文學(xué)性和新聞性的結(jié)合，非虛構(gòu)寫作很難有一個讓雙方都滿意的解釋，相關(guān)學(xué)者也從兩個維度考慮了這個問題，非虛構(gòu)寫作方法作為一種寫作手段，既強調(diào)文學(xué)上的情感介入又要求對真實性的尊重。在新聞的維度上，它是一種探究式的社會學(xué)方法；在文學(xué)的維度上，它是一種復(fù)合型的思維方法；在二者綜合的維度上，它又是一種跨文體的寫作方法。[2]

（二）我國新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作

在上世紀(jì)90年代，我國的報紙就開始嘗試非虛構(gòu)寫作了，也就是對特稿的嘗試。按照重慶大學(xué)曾潤喜教授的觀點，以紙媒為主要陣地的特稿，其發(fā)展過程大致為三個階段：1995-2003年的探索期；2003-2009年的黃金時期；2009年以后的特稿新時代。

第一階段中，由于特稿的寫作手法具有較強的文學(xué)色彩，對人物的刻畫較為深入，受到讀者的喜愛，有著良好的市場反應(yīng)。雖然特稿得到廣泛的流行，但是特稿的說法還沒有得到普遍的認(rèn)可，當(dāng)時主要被稱為深度報道、解釋性報道和調(diào)查報道。就寫作而言，這個階段的特稿多集中于對新聞事件的挖掘和對新聞事件的解釋，為了吸引眼球，對于細(xì)節(jié)的描寫過于夸張。

第二階段是以《舉重冠軍之死》《悲情航班MU5210》為代表的特稿，開啟了非虛構(gòu)寫作的黃金時代。這個時期，非虛構(gòu)寫作逐漸形成了較為規(guī)范的寫作規(guī)則，技巧上更加注重文學(xué)性，題材指向更加具有廣度和深度，通過一個個微觀的故事來映射宏觀層面的問題。

第三階段是紙媒在新媒體的沖擊下日漸式微，資金和人才轉(zhuǎn)型問題凸顯。這一階段，一方面同樣有紙媒仍在堅持非虛構(gòu)寫作，并且收獲了良好的口碑和市場反應(yīng)，如《新京報》《南方人物周刊》《vista看天下》等。另一方面隨著新媒體和碎片化閱讀時代的到來，網(wǎng)絡(luò)平臺也成為非虛構(gòu)寫作的新陣地，如《人間theLivings》《智族GQ》等。

二、新聞領(lǐng)域中的非虛構(gòu)寫作特征及意義

（一）特征表現(xiàn)

1、“介入”凸顯了新聞?wù)鎸嵭?/p>

對于新聞而言，真實性是新聞報道的根基所在。非虛構(gòu)寫作的核心在“非虛構(gòu)”上，是其能夠兼顧文學(xué)性寫作和新聞性報道的根本所在。非虛構(gòu)寫作的真實性包括內(nèi)容真實和呈現(xiàn)真實。內(nèi)容真實指的是對新聞事件的第三人寫作態(tài)度，以客觀、中立的態(tài)度最大限度地呈現(xiàn)出事件的真實情況；呈現(xiàn)真實則是指在事件真實的基礎(chǔ)之上，力求給受眾呈現(xiàn)出最真實的情況，使受眾能夠?qū)π侣勈录膱鼍坝姓鎸嵉恼J(rèn)識。

20世紀(jì)薩特提出“介入”理論，在這個理論中它強調(diào)，“介入”不會帶來隨意的改變，而是讓作家更加體會到行動的重要性。介入就是讓寫作者進(jìn)入到事件的場景當(dāng)中，然后真實地記錄。而非虛構(gòu)寫作正是要求記者實地調(diào)查，掌握一手材料，從而呈現(xiàn)出最真實的事件。毫無疑問，介入產(chǎn)生的現(xiàn)場感是非虛構(gòu)寫作的關(guān)鍵。正是因為這種介入的現(xiàn)場感，使得非虛構(gòu)寫作能夠給讀者展現(xiàn)出真實發(fā)生的事件場景，凸顯出新聞的真實性。

2、具化細(xì)節(jié)增強現(xiàn)實感

在特稿中非常注重運用細(xì)節(jié)刻畫人物的形象和心理，盡量選擇那些觸動人心的細(xì)節(jié)刻畫，為讀者提供一個個生動、形象、具有現(xiàn)實感的畫面。讓讀者能在這些描繪中對新聞事件有著切實感受，擊中其心靈軟點。

2011年《中國青年報》的冰點特刊《永不抵達(dá)的列車》中有這樣一段描寫：“陽光下花草、樹木的倒影還留在這個姑娘的相機里；草稿本里還滿是這個姑娘隨手涂畫的大眼睛女孩；她最喜歡的日劇《龍櫻》仍在上演；這個夏天的重要任務(wù)還沒完成，她在微博上調(diào)侃自己‘沒減肥徒傷悲……但朱平已經(jīng)走了?！?[3]記者通過大量的調(diào)查，盡可能還原出動車事故中遇難者生活中的具體細(xì)節(jié)，通過對這些細(xì)節(jié)的描寫更增添了讀者對事故中遇難者的哀思。

（二）在新聞領(lǐng)域的意義

1、提供了新的新聞報道模式

新聞報道中最常見的寫作模式就是倒金字塔模式，按照信息的重要程度依次呈現(xiàn)給讀者，通過導(dǎo)語就能掌握文章的主要內(nèi)容。但是過于廣泛的使用難免會造成形式過于單一的局面。非虛構(gòu)寫作利用其融合的背景，不僅能夠運用文學(xué)的手法使新聞報道具有易讀性與情趣性，更能夠把客觀事實以一種獨特的方式呈現(xiàn)出來，形成新的新聞寫作方式。在《永不抵達(dá)的列車》中，作者通過多線敘事的方式，把幾個遇難者身上的故事采用蒙太奇的手法進(jìn)行場景串聯(lián)，突破了傳統(tǒng)的順序?qū)懽鞣绞?，反而更能觸動人們的心靈軟點。

2、豐富了新聞寫作技巧

與傳統(tǒng)的新聞寫作方式不同的是，非虛構(gòu)寫作可以通過將對話、細(xì)節(jié)、場景等方面的描寫融入到傳統(tǒng)的新聞寫作手法中，使新聞報道有了更加豐富的寫作方式。例如，在非虛構(gòu)寫作特稿中很少能夠看到傳統(tǒng)的單一邏輯的敘事方式，而是采用多樣化的寫作方式，比如第三人寫作視角、細(xì)節(jié)刻畫等，這些手法的運用豐富了新聞寫作的技巧，增強了新聞的可讀性與情趣感。

3、夯實新聞寫作的態(tài)度

非虛構(gòu)新聞寫作的基礎(chǔ)是真實性，而真實性就是建立在大量的調(diào)查采訪基礎(chǔ)之上的，這就需要新聞記者具備扎實的寫作態(tài)度和作風(fēng)。標(biāo)準(zhǔn)的非虛構(gòu)寫作比傳統(tǒng)新聞寫作有著更為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，它要求作者進(jìn)行實地調(diào)查采訪，并且進(jìn)行有條理的分析，基于事實進(jìn)行寫作，而非作者的主觀臆斷。這就要求作者在進(jìn)行寫作之前進(jìn)行大量的調(diào)查采訪，獲得一手材料、明確消息來源，在這個前提條件下，作者對非虛構(gòu)新聞寫作下新聞報道的寫作態(tài)度就有了明確的認(rèn)知，從而夯實記者的寫作態(tài)度。

三、對新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的冷思考

非虛構(gòu)寫作作為一種介于新聞與文學(xué)之間的寫作方式，確實為新聞報道方式注入了新鮮的血液。但是作為一種新的事物，學(xué)界對其還沒有明確的定義，它還需要去接受考驗，經(jīng)受質(zhì)疑，其發(fā)展注定需要經(jīng)歷一個漫長的過程。

（一）“真實”邊界模糊

非虛構(gòu)寫作強調(diào)作者介入到真實的情境當(dāng)中，去觀察、去體驗，但是在新聞領(lǐng)域，一方面過分強調(diào)現(xiàn)場的參與感，則有可能出現(xiàn)操控新聞事件的情況，從而使得報道有悖真實性原則成為虛假報道；另一方面，如果過于弱化介入感，則有可能使文章轉(zhuǎn)化為事件性的敘述，和傳統(tǒng)的報道方式基本沒有差別，難以完成新聞報道方式的轉(zhuǎn)型。非虛構(gòu)寫作雖然強調(diào)作者對時間的高參與度，但凡事都有個“度”的概念，作為新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作，更需要把握好度的問題，既要寫出感情來又要保證事件的真實性，這對作者的寫作技巧和態(tài)度有著很高的要求。

非虛構(gòu)寫作注重作者親身的“介入”，在寫作中的情感方面帶有明顯的個人色彩，這種情感的注入，是否對新聞報道的真實性有所影響，作品的真實性如何體現(xiàn)，這些也是非虛構(gòu)新聞寫作的問題所在。非虛構(gòu)寫作的這種矛盾，在新聞領(lǐng)域的實踐必然會受到質(zhì)疑和批評，需要充分展開討論，不斷地在實踐中完善自身理論體系。

（二）選材方向偏向

非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域興起以來，作者選材的角度遍布社會的各個領(lǐng)域，作者針對某一件受眾感興趣的事件展開調(diào)查研究，然后把調(diào)查的結(jié)果記錄下來，加入作者的體驗過程，再摻雜一些個人的情感。比如2017年的普利策特稿獲獎作品《戰(zhàn)士》，記錄了一名阿富汗戰(zhàn)場上的大兵，退役后飽受PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）的折磨，陷入不可自控的暴力，文章的導(dǎo)讀寫到：軍隊教會他如何開槍，阿富汗戰(zhàn)爭教會他如何殺戮，但沒人教他怎樣回家。國內(nèi)的一些公眾號在進(jìn)行非虛構(gòu)新聞寫作時，作者的寫作角度聚焦于社會陰暗面，受眾們也在熱烈地進(jìn)行評論，看似營造了一種熱烈的氛圍，但我們冷靜下來進(jìn)行思考就會發(fā)現(xiàn)，選材過于聚焦社會痛點，可能導(dǎo)致非虛構(gòu)寫作進(jìn)入到類型化和泛化的困境。

結(jié)語

非虛構(gòu)寫作雖然來源于文學(xué)領(lǐng)域，但它更是新聞報道的一種方向和可能，它實際上是作為一種文學(xué)和新聞融合的嘗試。新聞在新的生態(tài)環(huán)境下，其寫作方式也面臨著轉(zhuǎn)型，在新聞報道中將文學(xué)性與新聞性相結(jié)合，對新聞領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域都是一種嘗試。但是文學(xué)和新聞的融合并不是一蹴而就的，在運用文學(xué)寫作的技巧的同時要牢牢守住新聞?wù)鎸嵭缘牡拙€，區(qū)分清楚新聞與文學(xué)之間的界限。我們也要看到非虛構(gòu)寫作的不足之處，冷靜地進(jìn)行反思，在新聞寫作的過程中堅守新聞?wù)鎸嵉蔫F律，在實踐過程中不斷地進(jìn)行改進(jìn)與完善。

注釋：

[1]申賦漁.“非虛構(gòu)”，在新聞達(dá)不到的地方生成力量[J].傳媒觀察，2012（10）：52-53.

[2]馬建輝.非虛構(gòu)文學(xué)的三個維度[J].廊坊師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2012（s）.

[3]趙涵漠.永不抵達(dá)的列車[EB/OL].http：//zqb.cyol.com/html/2011-07/27/nw.D110000zgqnb_20110727_1-12.htm，2011-07-27.

（作者：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）

責(zé)編：姚少寶