安夜明　（天津美術(shù)學(xué)院　300141）

新學(xué)院主義作為80年代中國美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的特定產(chǎn)物，是在與新潮美術(shù)的交織與轉(zhuǎn)向中發(fā)展出的特有的藝術(shù)語言，它的“新”不僅囊括了西方古典主義與現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展語境，同時又寄予著特性歷史時期藝術(shù)家們對中國繪畫語言的創(chuàng)新與實踐。在寫實性風(fēng)格的再現(xiàn)中，靳尚誼和楊飛云的人物畫創(chuàng)作在西方古典主義寫實風(fēng)格的參照下也提煉出了獨有的藝術(shù)韻味和審美語境。

作為中國“新古典主義”油畫的領(lǐng)軍人物，靳尚誼筆下的《塔吉克新娘》是80年代初最早顯示古典肖像油畫魅力的藝術(shù)作品，整個畫面紅黑的色彩搭配強(qiáng)烈的沖撞著人們的眼球，既跳躍又靜穆，既鮮亮又典雅，因為畫面的整體構(gòu)成既包含了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的細(xì)膩、真實，同時也承載著西方古典主義美術(shù)的渾厚與和諧。這樣的表現(xiàn)方式充分說明了藝術(shù)家在傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上融入了個人的思考和創(chuàng)造以及自身對藝術(shù)的感悟和理解。

圖一　靳尚誼《塔吉克姑娘》1983年

畫面的形體構(gòu)成和空間比例無不表現(xiàn)出藝術(shù)家對古典油畫的認(rèn)真研究和探索，然而，又并非簡單地對古典題材、藝術(shù)形象的模仿，整個畫面在深邃的黑色背景下映襯出的是一位清秀、俊美的塔吉克新娘，一身喜慶的暖紅，彰顯著中國傳統(tǒng)文化濃郁鮮明的色彩符號，雖看似單一的色彩卻整體中透著豐富、巧妙的層次變化，像黑暗中閃動的一只燭光，熱情、溫馨、暖人。這樣生動而深入人心的畫面是藝術(shù)家藝術(shù)思想的深刻反映，是真正結(jié)合了中國人審美情趣的藝術(shù)經(jīng)驗和感悟，絕不是對古典藝術(shù)的簡單再現(xiàn)，而是新的藝術(shù)探索下中西融合的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了借古喻今的鮮明時代特點。

從畫面的整體風(fēng)格不難看出，藝術(shù)家將古典主義繪畫典雅、莊重和沉穩(wěn)的基調(diào)融入到畫面的構(gòu)成之中，以及在固有色和光的處理上也凸顯了古典主義的細(xì)膩和豐富。畫面中一道強(qiáng)烈的光束不僅增強(qiáng)了人物臉部的立體感，也更容易將觀者視線定格在人物的細(xì)節(jié)描繪處，姑娘淡定卻略帶羞澀的眼神、輕微提升的嘴角、以及耳朵和頸部那匯聚民族特色的裝飾似都透射出一種貼近真實的美，從帽檐輕柔垂落的朱紅色頭巾被輕輕握在手中，似乎更流露出新娘的細(xì)膩、嫵媚和動人。

因此，靳尚誼筆下的《塔吉克新娘》正是在這樣的中西文化碰撞中打磨出來的獨立于古典主義之上的中國“新古典主義”，深刻反映了20世紀(jì)中國油畫家對歐洲文化的深入了解以及80年代中國藝術(shù)精神的獨特呈現(xiàn)。不僅開創(chuàng)了中國油畫傳統(tǒng)寫實主義的歷史性轉(zhuǎn)折，也成為了90年代“新學(xué)院主義”的標(biāo)榜和典范，呈現(xiàn)出中國油畫全新的價值取向和開放精神。

在80年代中國油畫界跨時代的藝術(shù)進(jìn)程中，涌現(xiàn)出許多具有時代感和民族精神的藝術(shù)作品，藝術(shù)家們在“學(xué)院藝術(shù)”與新潮美術(shù)的交鋒中為中國油畫尋求新的表現(xiàn)形式不遺余力地奮斗著，楊飛云的《側(cè)面》也是在這樣的時代背景下誕生的，飄揚著中國“新古典主義油畫”的鮮明旗幟，具有承前啟后的時代價值和意義。

圖二　楊飛云《側(cè)面》 1986年

從形式風(fēng)格的構(gòu)成來看，楊飛云筆下的《側(cè)面》不僅繼承了古典主義單純、莊重的藝術(shù)風(fēng)格，而且在簡潔、概括的結(jié)構(gòu)中也透漏著理性的嚴(yán)謹(jǐn)和氣魄，整個背景以單一的黑色鋪展開來，但單一中卻蘊藏著豐富的層次變化，仿佛是被光穿透的云朵，在云層中漂浮、縈繞，連人物的衣服也在環(huán)境的色系和光影襯托下融進(jìn)整個畫面，呈現(xiàn)一種虛實相生的意境和動感。在這樣的空間和形式感中畫面表現(xiàn)的是一個現(xiàn)代女孩的形象，人物的造型雖樸實自然，卻流露著一種新時代青年的朝氣與自信，略太神秘卻又淡定的眼神仿佛是心靈通往世界的窗口，堅定而執(zhí)著。似乎也寄予著藝術(shù)家對中國油畫發(fā)展的希望。

灰黑色的背景將女孩臉部輪廓的線條凸顯的柔美而精致，既不搶眼又不張揚的綠色外套銜接成膚色和背景中最緩和的色調(diào)，過肩的長發(fā)被輕輕撩放在胸前，不僅映襯出女孩肌膚的質(zhì)感和光澤，也驟然提升了畫面的空間感，使畫面呈現(xiàn)出渾然一體的真切美感。不難看出，藝術(shù)家在人物表現(xiàn)上的獨具匠心及對民族精神和時代感價值取向上的深入思考。

這樣的寫實手法已不僅僅局限于題材對作品的價值影響，而真正體現(xiàn)了作品的藝術(shù)性，是中國油畫新的歷史時期中價值取向的體現(xiàn)，似乎被中國藝術(shù)家開采下的西方古典主義油畫，也已經(jīng)漸漸融入了中國人的審美經(jīng)驗和當(dāng)代藝術(shù)的獨特文化氣息，而絕不是古典藝術(shù)的簡單再現(xiàn)，藝術(shù)家正是在新思想、新趣味及新的創(chuàng)作態(tài)度中將中國“新古典主義油畫”彰顯的淋漓盡致。

可以說，藝術(shù)家通過作品獨有的形式語言表達(dá)了特定歷史時期對繪畫的理解和認(rèn)知，更讓觀者清晰的感知到新學(xué)院主義藝術(shù)引領(lǐng)下的寫實性繪畫語言的獨有魅力，在視覺的體驗與認(rèn)知中理解藝術(shù)作品獨特的敘事性意義。