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        寫作就是一次次回到靈魂之鄉(xiāng)

        2018-07-12 10:58:34張艷梅
        當(dāng)代小說 2018年5期
        關(guān)鍵詞:小詞母子文學(xué)

        張艷梅

        春花秋月,忙忙碌碌的生活,有些東西一成不變,有些瞬息萬變。除了期刊,還關(guān)注了各種文學(xué)藝術(shù)類公共號,推送形式很豐富,聲音、文字、圖片,都做得賞心悅耳,小說,可以通過閱讀、聆聽和觀看等多種方式了解。對于文學(xué)的接受,不僅是個人建構(gòu),也是一種普遍的社會記憶,當(dāng)我們的閱讀烙印不斷疊加,時代映像就會慢慢浮現(xiàn)。作家能否做到寫下的每一個字都舉足輕重,除了寫作者自己,或許沒有人認(rèn)真去計較。那些錯綜復(fù)雜的人性糾葛,那些難以言明的潛在意識,是浮光掠影地從讀者眼前飄過,還是無限接近心靈的承受極限,去體驗如履薄冰的生活考驗,對于不同的讀者來說,可能有著完全不同的意義。小說為我們呈現(xiàn)這個時代復(fù)雜的心理體驗,無論是縮水的經(jīng)驗,還是泛濫的情緒,都不足以抵達(dá)時代的精神本質(zhì)。寫作者驚疑、壓抑、痛苦或是自由、平靜、舒展,內(nèi)心始終有著的不安和動蕩,就如呂新所言,“寫作對我來說,就是抵御黑暗,征伐丑惡,就是帶著人生的傷痛榮辱,一次次回到故鄉(xiāng)。不是去趕集,更不是去表演?!?/p>

        呂新:《一夕》,《廣西文學(xué)》2018年第1期,《長江文藝·好小說》2018年第2期選載,《小說月報》2018年第3期選載。呂新是一位文學(xué)個性鮮明的作家,不僅具有文體意識的先鋒性,而且在思想層面,有著少見的敏銳和深刻。他的小說,無論是鄉(xiāng)土題材,還是知識分子題材,對歷史的思考,對現(xiàn)實的觀察,對國民性的剖析,都能夠切中問題的本質(zhì)。《一夕》是一個短篇,截取了兩個民間流浪藝人的幾個生活片段,沒有大悲大喜,談不上批判什么揭示什么,線條舒朗,色調(diào)也不壓抑,畫面感很強(qiáng)。除了拉二胡,二丑和八墩沒有什么特殊才藝,每天走街串巷,哼個曲,唱個歌,逢個紅白喜事,還能混頓飽飯。二丑干瘦,八墩肥胖,兩個人搭檔表演,日常以聊天拌嘴為樂。小說還寫到孟春花師徒兩個,也是從這個村子到那個村子相依為命賣藝為生。秋生慘死在火車輪下,孟春花下一段人生福禍無從得知,人世無常,又能如何,無非認(rèn)命。二丑惦記馬春花,又無法給她一份安穩(wěn)的生活,想想也就算了。幽默里滿含蒼涼,平靜中深藏悲歡,呂新小說語言有種獨(dú)特韻味,用詞儉省,意味深長。小說結(jié)尾那句“就是在禱告”真是神來之筆。

        胡學(xué)文:《在高原》,《芙蓉》2018年第1期,《小說月報》2018年第3期選載。胡學(xué)文是在廣袤的現(xiàn)實主義田野里,種出豐收的現(xiàn)代主義莊稼的作家。他特別會寫故事,擅長在日常性中發(fā)現(xiàn)文學(xué)性,在文學(xué)性中生長出思想性?!对诟咴穼懰郊覀商矫赘?,一個人在高原小城游蕩,任務(wù)是追蹤一對母子的下落。母子已經(jīng)找到,他卻改了主意,不想打擾他們的平靜生活,人性中的善意本能,讓他陷入猶豫之中。小說中寫到尋找和窺視:男子對母子的尋找,米高對母子的尋找,許麗麗對米高的尋找;寫到逃離和追蹤:母子是逃離與隱匿,米高也渴望像飛鳥一樣逃離困境,米高追蹤他人的同時,也被他人追蹤。還寫到自由和禁錮:小說中的人物都渴望自由,又都被彼此或者自己禁錮在一個小小的籠子里。冷漠是一道圍墻,把自己封閉在無形的牢獄之中,彼此都需要溫暖,卻又在相互傷害。小說在主線之外,為讀者預(yù)留了智力和情感參與的空間。對于胡學(xué)文來說,寫作是一種光,“我愿意世人的目光在他們身上留駐,我為此努力。于我而言,夜晚田野的一?;鹈绫瘸鞘幸箍罩需驳臒艄飧幸饬x?!?/p>

        王棵:《在水之涘》,《十月》2018年第1期,《中篇小說選刊》2018年第2期選載。從大海到河流,王棵的小說多半與水有關(guān)。他自己說,我把河流想象成了時光本身。1943年的夏天,一條柏木老船攜著父子二人穿行在河流之間,那河流是有顏色的,金色。小說由此拉開敘事的帷幕。這篇小說給我留下深刻印象的點(diǎn)有三個。一是河邊生活的記述。關(guān)于河流,河岸,漁船,弄魚,賣魚,有意味的細(xì)節(jié)里是獨(dú)特的生活氣息。二是歷史記憶的復(fù)現(xiàn)。父親和旁金被迫表演那一段,突出了在場感和代入感,戰(zhàn)場之外,日本鬼子的粗暴、殘忍和惡毒呼之欲出。三是父親這一形象。小說中父親是一個復(fù)雜的形象。通過想象,記憶,情感復(fù)制,一條漁船穿行在河與河之間,一個小男孩和父親置身于這條漁船,父親總是把漁船撐到一條幽僻的河里,在這兒停上半天,卻又從不允許小男孩在這兒上岸。河岸對面,有情愛的秘密,有張揚(yáng)的欲望,有鄉(xiāng)村愛情和歷史隱秘,還有尊嚴(yán)和死亡。父親小丑一樣的表演與慘烈的復(fù)仇形成巨大的人物性格張力。還有那個重情重義的女子和面目全非的家園,象征著人性和現(xiàn)實;遺失的記憶和保留的儀式,則隱喻著歷史與文化。王棵小說從一個點(diǎn)出發(fā),收放自如,有著強(qiáng)大的帶動性,喚起讀者熱切的審美共鳴。

        宋小詞:《祝你好運(yùn)》,《芒種》2018年第2期,《小說選刊》2018年第3期選載。在“80后”作家中,宋小詞和鄭小驢(現(xiàn)在他又改回鄭朋了)有著相似的藝術(shù)個性和價值取向。近年來,宋小詞的小說不僅頗受讀者歡迎,而且得到文學(xué)評論家的廣泛關(guān)注和好評,《直立行走》獲《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽“中篇小說年度總冠軍”,孟繁華稱《直立行走》為“當(dāng)下現(xiàn)實主義問題的重要剖面”。小詞小說的總體基調(diào)偏理性冷峻,敘事智慧,有著銳利的思想鋒芒?!蹲D愫眠\(yùn)》與《直立行走》一脈相承,講述的還是底層社會的悲劇故事。無論是滿身病痛的伍彩虹,還是她截了兩條腿的丈夫,丈夫車禍前那個相好的妓女,彩虹的母親,修車的,都是社會最底層為了活著拼命掙扎的普通人。伍彩虹半輩子生活在污水橫流的臭溝里,在暗無天日的世界里,從來沒有一束光照射過她。而周圍衣衫陳舊滿臉冷漠的人,同樣令人絕望。即使身為大學(xué)教師的舅舅,也一樣因為生活壓力變得無情無義,斯文掃地,狼狽不堪。為逼走外甥女,紅油漆刷墻,放死老鼠,入室打砸,侮辱咒罵,從惡語相加到拔刀相向。小詞把人生中最慘不忍睹的那一面鮮血淋漓地呈現(xiàn)在我們面前。撕扯著我們脆弱的神經(jīng),不斷突破心理承受底線。伍彩虹、丈夫、母親、舅舅的心理軌跡曲折幽暗驚心動魄,他們的悲慘世界和荒謬人生,彌漫著強(qiáng)烈的無奈感,映照在那只昂貴的皇后鍋下。小說對現(xiàn)實、命運(yùn)和人性的質(zhì)詢力透紙背。

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