白十源

絹瓷瓷瓶 高42 腹21 底16 葉建新

葉建新教授是我的好朋友，也是我一直以來關(guān)注的藝術(shù)家，他的水墨作品為藝術(shù)界熟知，他繼承了中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，其作品取意高妙，對(duì)筆墨語言的把握得當(dāng)，又把中國(guó)文人士大夫的精神熔鑄于畫面之中，讓我們看他的畫就如讀詩(shī)、讀散文一般，不僅娛目，而且清心。大作品氣勢(shì)磅礴，千巖萬壑都了然于胸，小作品格調(diào)高雅，素雅的能看到他的性情。葉建新教授還是陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，他的陶瓷作品是他的一大成果，不僅有獨(dú)創(chuàng)的新作絹瓷，還有釉里紅作品。他創(chuàng)作的釉里紅不僅發(fā)色成熟、又加以用心設(shè)計(jì)和布置，刊印的作品個(gè)個(gè)堪稱精品。最近兩年，葉建新又研究出了琉璃系列作品，他的琉璃作品渾厚高雅，渾然天成，這是琉璃藝術(shù)的一大幸事，他讓古老的藝術(shù)種類又煥發(fā)了青春，讓我們看到了一種新的藝術(shù)可能。

葉建新教授常常用自己的名字自嘲，即不斷的探索新的創(chuàng)作理念和手段，這是作為一個(gè)藝術(shù)家的時(shí)代使命，葉教授新創(chuàng)作出的絹瓷，材料來源于景德鎮(zhèn)周邊泥土，經(jīng)過師傅的手工配比，講究顏色深淺、顆粒粗細(xì)，既不奢華，也不焦躁，燒成沉穩(wěn)的啞光底色后，再進(jìn)行釉上繪畫。由于顆粒不是機(jī)器配比，每一批作品都各有千秋。整個(gè)絹瓷呈現(xiàn)出像絹帛一樣的表現(xiàn)方式。瓷器邊的留白恰到好處，襯出絹色釉的古樸質(zhì)感。在材料創(chuàng)新的同時(shí)也促進(jìn)了新圖示、新畫法的創(chuàng)新。

絹瓷瓷板 長(zhǎng)57 寬37 葉建新

以瓷當(dāng)紙，揮毫寫意。其構(gòu)圖、線條、色彩、意境，均吸收了傳統(tǒng)國(guó)畫的畫風(fēng)，又烙上現(xiàn)代山水畫的印記。在每一道工序中控制顏色和圖案效果，每一幅作品都要經(jīng)過漫長(zhǎng)的制作周期。與絹上繪畫不一樣的是，瓷器上作畫不僅可以皴擦點(diǎn)染勾，還能保存釉料的流動(dòng)感、可變化性，實(shí)現(xiàn)絹帛上達(dá)不到的效果。絹上加工，除了畫筆，手、橡皮都能成為工具，技法的無窮變化，使其擁有超越普通瓷器的“不擇手段”的創(chuàng)作方式。絹畫是中國(guó)古老東方美的體現(xiàn)。絹瓷中，有的畫面，有意露出“絹”的底色。絹帛的脈絡(luò)紋理與瓷的厚重韻味并存。從中透出整個(gè)東方繪畫傳

絹瓷大筆筒 高29 腹26 底26 葉建新