文◆李文亮

石家莊是個(gè)名城，歷史悠久、文化深厚、人才輩出、臥虎藏龍。書法家李文雁就是這座城市中深藏不露的文人雅士。

我與李先生相識(shí)于“中國文藝網(wǎng)”，由于姓氏排輩中都帶“文”字，又有共同愛好，所以便倍感親切，聯(lián)系也就多了起來。2017年10月31日，杭州的李文采、李文亮，石家莊的李文雁，北京的李文良“四文”相聚杭城，從此便親如兄弟。

李文雁，河北省作家協(xié)會(huì)、書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北法制報(bào)原社長兼總編輯，2011年退休。退休后任河北省文化名人聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長、河北省天香書畫院常務(wù)副院長、河北省國學(xué)書畫院副院長、河北省書畫藝術(shù)研究院常務(wù)理事、河北省毛體書法研究會(huì)常務(wù)理事、石家莊市毛體書法研究會(huì)副主席、石家莊市詩詞協(xié)會(huì)顧問等職。其作品多次參加全國、省、市展覽并獲獎(jiǎng)。

寫文章有寫文章的構(gòu)成方法和規(guī)律，同樣，一篇書法作品的構(gòu)成也有其方法和規(guī)律。這個(gè)規(guī)律的標(biāo)準(zhǔn)是什么？用現(xiàn)代著名書法家白蕉先生的話說，即“學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)就可以作為欣賞的標(biāo)準(zhǔn)。”什么是“學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)？”我的理解是：書法是反映生活的藝術(shù)，人的喜怒哀樂、學(xué)問學(xué)識(shí)都能從書法中表現(xiàn)出來。不讀書的書法家，書寫的技巧再好，也只能停留在技術(shù)層面，達(dá)不到“由技進(jìn)道”的效果；大書法家肯定是大學(xué)問家，雖然有大學(xué)問不一定能成為大書法家，但沒有大學(xué)問肯定成不了大書法家。

李文雁先生祖籍浙江縉云，他從小在舅父家長大。其舅父褚雪琴民國時(shí)期是浙江著名書畫家，猶以蘆雁著稱。李先生的名字就是舅父給起的，寄托著他對(duì)這個(gè)外甥的厚望。李文雁從小就耳濡目染、庭訓(xùn)熏陶，與書畫結(jié)下了不解之緣。

李先生可謂多才多藝。他精通音律，會(huì)演奏二胡、小提琴，還會(huì)吹薩克斯。當(dāng)過記者、編輯、業(yè)余作家，發(fā)表過不少詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)及兒童文學(xué)作品。他多年從事新聞工作，兢兢業(yè)業(yè)，從普通編輯記者一直干至省級(jí)報(bào)紙總編、社長，還被評(píng)為河北省十佳新聞工作者。退休后又潛心書畫、古玩，練就了一雙慧眼。豐富的生活經(jīng)歷和工作閱歷為他的書法創(chuàng)作奠定了豐厚堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。提高書法水平與學(xué)識(shí)和閱歷是分不開的。書法水平要提高，必須要有多方面的學(xué)識(shí)學(xué)養(yǎng)做支撐，如文學(xué)、歷史、音樂、繪畫、哲學(xué)等方面的知識(shí)，所謂“功夫在學(xué)外”就是這個(gè)道理。

草書 毛澤東詞《水調(diào)歌頭·重上井岡山》

書法的審美標(biāo)準(zhǔn)雖然沒有固定統(tǒng)一的衡量標(biāo)尺，但一般說來看“古韻”是不可少的，所謂“古韻”也就是古人的筆墨及師承。

李文雁的書法以行草見長。他的行草書飄逸秀麗、內(nèi)蘊(yùn)高雅，在筆法上直取“二王”，又深得顏真卿、米芾、孫過庭精髓。以張旭、懷素為宗，晉韻唐風(fēng)盡顯；在藝術(shù)上追求平和、秀美、飄逸、至善至美，和而不同。

讀他的書法作品，如讀李白、謝靈運(yùn)的抒情、山水詩，既有文人的溫潤典雅，又有俠士的粗獷豪邁；既如觀連綿不斷的逶迤峻嶺，又如聽一瀉千里的江河波濤；既有行云流水的流暢輕快，又有醉舞狂歌的酣暢灑脫。筆鋒所指透出一個(gè)中國文人博大內(nèi)在氣魄和淡泊高雅的靈魂追求。其書法形態(tài)婀娜多姿、美觀大方；其想象空間豐富多彩、馳騁千里。既注重表現(xiàn)形式美，又注重表現(xiàn)意境美。縱論其作，大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是力量感強(qiáng)。力量感是書法線條美的要素條件之一，能在人們心目中喚起力道美的感覺。他努力遵循古人用筆原則，以中為主、偏側(cè)歸中。有偃有仰，提按合度，因勢(shì)利導(dǎo)、信筆由之。有時(shí)點(diǎn)畫以露鋒入紙，以欹側(cè)代替平整，以簡約筆畫代替繁復(fù)筆畫，以勾挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)；以圓轉(zhuǎn)代替方折，點(diǎn)畫之中有一縷濃墨蘊(yùn)含其中，形成了一種點(diǎn)畫線條渾圓淳和、溫而不柔、力含其中的力量美。

行草 曹雪芹《詠石詩》

行書 張國均《延安棗園抒懷》

二是節(jié)奏感好。平衡、節(jié)奏是藝術(shù)美的一個(gè)重要因素。因此他在創(chuàng)作中十分注重輕重、大小、長短、粗細(xì)的筆畫有規(guī)律地交替變化，行筆如仙人舞劍、行云流水；行轉(zhuǎn)提按運(yùn)用自如、收勒掠努氣貫始終；運(yùn)筆翻轉(zhuǎn)有力、勁挺而富有彈性；跳躍行筆、筆斷意連；游絲牽引、血脈暢通；運(yùn)筆講究節(jié)奏、力度，大膽而不妄為，創(chuàng)意而不刻意，尊古而不保守，努力使藝術(shù)語言、線條語言達(dá)到“仗劍四海、縱橫八方”的豪邁。在虛與實(shí)、遲與速、繁與簡、和與諧方面也都達(dá)到了高度平衡。

三是重章法美。在布局上，李先生注重書法作品的整體布局，注重點(diǎn)畫線條對(duì)空間的整體切割，集點(diǎn)成字、連字成行、疏密得當(dāng)、計(jì)白當(dāng)黑、平整勻衡、參差錯(cuò)落、變化多姿、起伏跌宕；在創(chuàng)作上，他書前講究充分醞釀，成竹在胸后再下筆。由于每個(gè)漢字的高矮、寬窄不同，在書寫時(shí)他盡量采用“縱有行、橫無列”、大小錯(cuò)落的章法，形成了相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。他很好地利用漢字的左撇右捺和豎的特點(diǎn)，上下貫穿，左右揮灑，不僅使字的神采得以展現(xiàn)，而且有利于全篇行間錯(cuò)落、穿插自然、行氣流暢、布局美觀。另外，在整體布局上，他不是將獨(dú)立的漢字、線條簡單地、呆板地拼湊，而是起筆相呼、落筆相應(yīng)，用“氣、血、韻”貫通全篇。通過疏與密、偏與正、向與背、縱與橫、枯與潤的對(duì)比，使字與字之間筆斷意連，主字與馀字之間排列得當(dāng)；長短參差如老翁攜幼，疏朗密實(shí)似計(jì)白當(dāng)黑，真正達(dá)到了順勢(shì)巧成而不刻意求工，行云流水皆天然自成的藝術(shù)效果。

宏圖大展

不忘初心

行草 李文雁︽西柏坡感懷︾

綜評(píng)其作品：法度嚴(yán)謹(jǐn)，從容蘊(yùn)藉；筆力輕健，清麗高雅；注意整篇內(nèi)容的統(tǒng)一完整，單獨(dú)拿出每篇都是一篇完美的藝術(shù)品。李先生的作品看似隨意，但絕不是信手亂舞，是在功力、傳統(tǒng)之上的一種審美規(guī)范之下的自信為之；是在古人完美筆法、字勢(shì)、章法規(guī)定范圍內(nèi)的適度揮灑；是在長期臨帖中形成的科學(xué)技巧與自己的情感高度融合；是“寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度”的心靈實(shí)踐。

我敬服李先生是個(gè)有才華的人，喜歡他的每一副書法作品；喜歡他的書法講技巧而不留痕跡；喜歡他為人的直爽和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。讀他的書法作品如讀一篇美文，深度在字外。

李先生的書法雖屬上品，但我還是感到他的作品秀麗有余而雄強(qiáng)稍弱。倘若李先生再能研究一下小篆和魏碑，或許在古樸厚重上能做些補(bǔ)充。

行筆至此，我又想起了他的名字——“文雁”。相信他能在書法藝術(shù)的天空中飛得更高、更遠(yuǎn)。

（原創(chuàng)2017-11-22李文亮，李子專欄，本文作者李文亮為作家、詩人、藝術(shù)評(píng)論家。）

行草 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

聞雞起舞

一身坦蕩