（浙江民管箜篌專業(yè)委員會 315000 ）

一、箜篌的歷史

箜篌是從很久遠(yuǎn)的古代便存在的一種樂器，據(jù)有關(guān)專家考證早在公元前800多年左右中國就已經(jīng)有箜篌了，其歷史痕跡可以從國內(nèi)的一些名勝古跡中直接用肉眼便觀察到，比如中國古代很多石窟中的壁畫及浮雕上對箜篌的情況均有反映，像敦煌莫高窟、大同云岡石窟等等，涉及到箜篌的各類藝術(shù)品達(dá)到上百件，件件制作精美、生動逼真，令人嘆為觀止。除了浮雕壁畫之外，中國古代流傳下來的詩詞作品以及繪畫作品中也均有對箜篌的具體描述，比如唐朝詩人顧況曾在他的一篇詩作當(dāng)中這樣寫道：“急彈好，遲亦好……大弦似秋雁……小弦似春燕……”只短短的十幾個字便將箜篌的音色特征及美妙聽感呈現(xiàn)在閱讀者面前，讓人對箜篌產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，禁不住想趕緊找來認(rèn)真賞析。

二、箜篌的新生

民國時期以來，不斷有音樂界的專家試圖讓箜篌這一極具民族特色及文化象征意義的古樂器重見天日，他們先后進(jìn)行了多種嘗試和變革，可是并沒有取得成功。20世紀(jì)70時代末，在政府有關(guān)部門的主持下，我國多位音樂工作者以及樂器方面的專家組成了專門的“箜篌改革研發(fā)小組”，以文化典籍中關(guān)于箜篌的記載和相關(guān)歷史古跡中的箜篌形象為參考，并以西方豎琴的形制及制造原理為基礎(chǔ)，開始從事箜篌的研制工作。此項(xiàng)工作并非易事，在制作中既要保持箜篌的古風(fēng)古韻的獨(dú)特氣質(zhì)，又要兼顧新時代下民眾的審美觀念，可以說是要將箜篌的歷史性、民族性與現(xiàn)代樂器制作的科學(xué)性完美結(jié)合，因此是一項(xiàng)充滿挑戰(zhàn)性的事業(yè)。

最終的結(jié)果是令人欣慰的，在所有工作者的共同努力下，“全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌”研發(fā)試制成功，標(biāo)志著中國古代樂器箜篌迎來了新生。

三、箜篌的藝術(shù)價值

箜篌的藝術(shù)價值主要體現(xiàn)在其音樂表現(xiàn)力方面。音樂表現(xiàn)力則是通過樂器演奏來呈現(xiàn)。中國現(xiàn)代全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的演奏原則是：在承襲我國古箜篌演奏特色的基礎(chǔ)上，借鑒世界其他國家類似樂器的演奏特點(diǎn)，繼而對全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的演奏做出創(chuàng)新。

（一）古箜篌演奏藝術(shù)

根據(jù)有關(guān)史書典籍的記載，中國古代箜篌演奏是將臥箜篌與豎箜篌結(jié)合使用，利用它們各自的長處。除箜篌之外，還有類似臥箜篌的其他樂器，如為現(xiàn)代人所熟知的古箏、琵琶等等，它們共同的彈奏藝術(shù)特征便是以“中庸平和”為主，于輕、柔、雅、淡、含蓄、收斂之中蘊(yùn)含波瀾起伏，通過樂聲與噪聲的強(qiáng)烈對比以及輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的曲調(diào)變化來進(jìn)行情感抒發(fā)；同時突出橫向線條的旋律，以搖指、輪音等各種技法將旋律線條延長，聽起來連貫清晰；又以揉、壓、顫、滑等表演技法使彈奏出的旋律線條富于變化、充滿生活氣息。

（二）國外可資借鑒的彈奏藝術(shù)

在現(xiàn)代西方交響樂團(tuán)中經(jīng)常能看到豎琴的身影，其實(shí)豎箜篌的彈奏方法和豎琴的彈奏方法如出一轍，因此在箜篌演奏中可以借鑒豎琴的技法和思路。但需要注意的是，借鑒不等于完全照搬，中國現(xiàn)代箜篌不能簡單地等同于豎琴加古箏，它終究是一件新研制出來的、與歷史上所有樂器都不同的新型樂器，故而要想充分發(fā)揮其藝術(shù)價值，還是要從該樂器本身所具有的特質(zhì)上進(jìn)行深入挖掘，開創(chuàng)出專屬于中國現(xiàn)代箜篌的表演技巧及藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）現(xiàn)代全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的藝術(shù)價值

1.音樂表現(xiàn)力出眾，音域?qū)拸V

全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌使用了七聲音階定弦，并設(shè)有兩檔七個踏板的全轉(zhuǎn)調(diào)裝置，故此可以在演奏的時候任意轉(zhuǎn)調(diào)，彈奏出各種變化音色。該轉(zhuǎn)調(diào)裝置是從西方豎琴那里借鑒回來的，所以用中國全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌是可以演奏西方豎琴的曲目的，音色上會稍有不同，帶給聽眾別樣的感受。

全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌與豎琴的不同之處在于它在共鳴箱兩邊又增加了分t的雙排核設(shè)計(jì)，使兩排的同音弦都用一個杠桿來連接，這樣做的用處是使弦長更長，繼而余音也更長久，還有就是方便了雙手在兩排弦上同時演奏，省去了兩手交替所引起的不便，同時為雙手高速演奏同度旋律和同度泛音提供了便利，加之踏板也被結(jié)合進(jìn)來，使全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌具備了演奏四個同度同音的能力，于是其演奏效果及音樂表現(xiàn)力便相當(dāng)出眾了，可以將樂曲演繹得淋漓盡致，令聽眾如醉如癡、回味悠長。

全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的整個音域可達(dá)到6.5個八度，并且因?yàn)槊總€音均有兩根弦，（在用其中一排弦彈奏的時候，另一排可以不受到任何影響），所以可以在彈奏中演繹多種音樂變化與沖突，具有廣闊的音樂可能性和情感表達(dá)力。這方面的優(yōu)勢正好能夠迎合當(dāng)代作曲者與聽眾追求更豐富音樂表現(xiàn)的審美口味。目前比較經(jīng)典的全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌彈奏曲目有《春江花月夜》、《平湖秋月》、《思凡》等。以《思凡》為例，在這首曲目的演奏當(dāng)中，可以用到全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌的各種功能、技巧，因此創(chuàng)造出了令人難忘的音樂效果，是其他所有樂器未曾做到的。

2.充滿濃郁的民族文化特色

在全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌樂器上，可以運(yùn)用揉壓顫滑、搖指、輪音等演奏技法，而這些都是具有濃郁的中華傳統(tǒng)特色的演奏技巧，其所彈奏出來的音色和旋律也是充滿東中華文化意蘊(yùn)的，在國際樂壇具有鮮明的辨識度，旦聞其聲即可知其地。從這個意義上講，箜篌可以作為中華民族的一個文化符號，具有極大文化價值。

四、結(jié)論

中國古代箜篌在歷史上經(jīng)歷了興起、興盛及衰亡幾個階段，于上世紀(jì)80年代又重獲新生，由我國專業(yè)團(tuán)隊(duì)研發(fā)成功的全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌不僅繼承了古箜篌的民族及文化特色，而且吸收借鑒了西方豎琴的制作原理，從而實(shí)現(xiàn)了音樂表現(xiàn)力的大幅度提升，更更多的現(xiàn)代人領(lǐng)略到了箜篌的藝術(shù)魅力，因此，全轉(zhuǎn)調(diào)箜篌是我國民族樂器藝術(shù)的一大補(bǔ)充，是中華文化中新的藝術(shù)瑰寶。

[1]杜美卉.敦煌莫高窟壁畫中的箜篌圖像解析[D].西安音樂學(xué)院，2017.

[2]徐子珊.豎琴與箜篌之關(guān)系[J].音樂探索，2015，（01）：70-71.