（重慶文化藝術職業(yè)學院 400067）

一、位置設計

在細膩考究的工藝革新中，作為裝飾元素的拉鏈出現(xiàn)在服裝中的位置越來越不可思議。利用拉鏈的長度、粗細、大小、方向的變化以及拉鏈本身可以創(chuàng)造直線、S形、曲線等，使得各種造型美感都可以在拉鏈上實現(xiàn)。如在服裝的袋口部位：貼袋、挖袋、立體袋等，服裝的衣邊部位：袖邊、衣邊、裙邊、袋邊、褲邊、腰帶等，服裝縫紉部位：各類開刀拼合，省線部位；縱向包括公主線、刀背線、通肩線、橫向包括腰線，低腰線等等安置造型拉鏈對服裝中重要局部部件進行裝飾，在衣服的門襟處選擇和服裝色彩、面料、質(zhì)地都形成鮮明對比的拉鏈，突出與強調(diào)拉鏈的表面裝飾，使服裝呈現(xiàn)出個性，隨意的感覺。在服裝的袖口及褲邊、腳口處采用拉鏈組合設計形成平面或立體造型，還具有收褶作用，使局部更加合體，在變化中呈現(xiàn)多樣視覺效果，增加服裝的時尚性。如在2009Versace春夏成衣設計中，選用夸張的寬邊拉鏈在胸部纏繞、扭轉(zhuǎn)做出一個心型的立體裝飾花，打破服裝的平面感，使原本小禮服的甜美氣質(zhì)，頓時注入了叛逆的精神，讓這個經(jīng)典品牌的強勢性感氣質(zhì)顯得更為劇烈。Versace設計的另一款裙裝同樣把拉鏈語言的裝飾性發(fā)揮到了極致，采用斜向的拉鏈，利用夸張的鏈齒作為服裝表面的分割裝飾元素，堅硬和立體的視覺效果使簡約的裙裝設計個性、硬朗。因此，從上述的設計案例中看出拉鏈呈現(xiàn)出完全脫離功能性的純裝飾性的狀態(tài)，給服裝增添了一種均衡的秩序美感，讓服裝設計師有了更多的創(chuàng)新的可能。

二、結(jié)構(gòu)主義設計

“結(jié)構(gòu)主義”亦稱“構(gòu)成主義”，它排斥藝術的思想性、形象性和民族傳統(tǒng)，大多表現(xiàn)為對絕對抽象形式的和非寫實化的追求。憑長方形、圓形和直線構(gòu)成抽象的造型，突出顯現(xiàn)某種形式結(jié)構(gòu)。

拉鏈流動的線形、利落的裝飾細節(jié)，不僅極富情趣意味，而且拉鏈的結(jié)構(gòu)本身具有一種粗獷、豪放的線的視覺特點。運用拉鏈表現(xiàn)線的設計在服裝結(jié)構(gòu)設計中成為重點。服裝設計師運用拉鏈干凈有力的線形來強化服裝的結(jié)構(gòu)線，把拉鏈運用到服裝分割線、省道線、肩線、育克等結(jié)構(gòu)線位置，在結(jié)構(gòu)線處采用拉鏈輯明線的形式做裝飾元素或直接把拉鏈兩邊的鏈齒和基布暴露在服裝表面作為裝飾線來使用，加強視覺審美效果，豐富設計語言。如在2009Versace春夏成衣設計這場發(fā)布會中，利用拉鏈的裝飾功能強調(diào)服裝的結(jié)構(gòu)設計將拉鏈的應用發(fā)揮到了極致，在胸部作為結(jié)構(gòu)線打破常規(guī)進行橫向分割，將腰部的省量轉(zhuǎn)移到了胸部拉鏈的位置，利用拉鏈的開合使胸部結(jié)構(gòu)線呈現(xiàn)不同的面貌，而在裙擺的位置運用拉鏈靈活多變的特質(zhì)，造成卷曲動感的裙擺，鏈齒作為裙擺的邊緣線裝飾，強調(diào)裙擺的層次感與胸部的拉鏈結(jié)構(gòu)線相呼應，形成和諧統(tǒng)一的美感。

三、解構(gòu)主義設計

解構(gòu)主義的服裝設計已經(jīng)或者嘗試超脫時裝設計的已有程序和秩序，在形狀、色彩、比例的處理上極度自由。利用拉鏈柔韌易變的特性打散原有服裝結(jié)構(gòu)的陳舊呆板，分割，拼接出了許多新的視覺形象，形成反常規(guī)的服裝效果。服裝設計師們在他們的作品中大量運用拉鏈語言進行解構(gòu)，利用多個拉鏈、多個拉頭進行自由組合，豐富服裝表面肌理效果，或把拉鏈本身的結(jié)構(gòu)分解，進行單邊裝飾，把鏈齒的一半藏在結(jié)構(gòu)線中來強化線型，另一半暴露在服裝表面懸掛式或者在結(jié)構(gòu)線中穿插、纏繞出豐富的造型作為裝飾細節(jié)，此時的拉鏈無任何功能的意義，純粹的作為一種裝飾元素在運用，拉鏈語言的解構(gòu)主義設計形成反常規(guī)的服裝結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)衣身的分割，打破服裝本身的色彩和款式的單調(diào)，呈現(xiàn)一種不確定的美感，如被服裝界稱為“時裝鬼才”的侯賽因?卡拉揚（Hussein Chalayan），一個前衛(wèi)大膽的解構(gòu)主義設計大師，他善于挖掘各種材料的特性，在他的探索性的設計研究中，他將拉鏈融入那些奇妙的結(jié)構(gòu)設計中，打破傳統(tǒng)的切割法，把拉鏈略帶隨意性的組合在一起，使同一件服裝呈現(xiàn)多樣化的樣式，并由此制造出服裝的立體空間感，給觀者意外的驚喜。又如在2006年渡邊淳彌（Junya Watanabe）時裝發(fā)布會上，他用解構(gòu)的方式推出了一組具有軍裝風格的時裝，將傳統(tǒng)需要收腰的部分給予放量，打散、凌亂，形成瑣碎的造型，最終通過拉鏈元素來進行塑造和裝飾，極具趣味性。

四、結(jié)論

從發(fā)明拉鏈、拉鏈早期因其便捷實用的特點出現(xiàn)在工裝與軍裝的設計上、再到20世紀中期受各種服裝文化和藝術思潮的影響作為服裝裝飾元素出現(xiàn)在時尚舞臺上的流變歷程。在后現(xiàn)代文化的影響下，服裝的非理性表現(xiàn)越來越突出，設計師以游戲的態(tài)度游離于各種風格之間，得到的是無風格的風格。以拉鏈實用為目的的設計已經(jīng)不再是設計師所追求的，他們運用夸張怪誕的、破碎暴露的、解構(gòu)重組的、隨意堆砌的手法賦予了拉鏈更多豐富的審美內(nèi)涵，設計師甚至抱著怎么著都行的態(tài)度在設計中忽略拉鏈的功能性把拉鏈作為純粹的裝飾，設計出一種不確定的和時時變化的東西，使拉連逐步發(fā)展成為一種“多重性格”的裝飾語言。

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[8]洪玲敏.淺談拉鏈在現(xiàn)代服裝風格的設計運用.現(xiàn)代企業(yè)教育，P35.