唐小興 廖曉華

影像輸出技術(shù)百花齊放

1938年，切斯特·卡爾森發(fā)明了靜電復(fù)印技術(shù)，20年后的施樂(lè)公司在此基礎(chǔ)上研發(fā)了出商用靜電復(fù)印機(jī)，這是今天激光型數(shù)字打印機(jī)的鼻祖，1951年，西門(mén)子工程師將連續(xù)式噴墨打印變成現(xiàn)實(shí)。發(fā)展至今，數(shù)字型打印技術(shù)已成百花齊放之態(tài)，形成眾多技術(shù)體系相互競(jìng)爭(zhēng)的局面，彼此的質(zhì)量層次各異、互有擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，在影像輸出方面角逐著不同的細(xì)分市場(chǎng)。

為了從技術(shù)上理清楚各技術(shù)門(mén)類(lèi)影像輸出產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，筆者針對(duì)目前市場(chǎng)的主流影像輸出硬件設(shè)備進(jìn)行了全面的輸出質(zhì)量評(píng)測(cè)分析，實(shí)驗(yàn)從清晰度、色彩表現(xiàn)力、中性灰還原、顆粒度、階段還原以及生產(chǎn)效率6個(gè)維度進(jìn)行了全面的比較。

對(duì)比維度

清晰度：從儀器放大檢測(cè)及目測(cè)評(píng)測(cè)結(jié)果來(lái)看，設(shè)備C能準(zhǔn)確再現(xiàn)2.5pt的文字和0.175pt的極細(xì)線，清晰度最好。設(shè)備B的清晰度其次，設(shè)備A的清晰度較差，設(shè)備D的清晰度最差。

色彩表現(xiàn)力：從色域測(cè)量數(shù)據(jù)來(lái)看，設(shè)備A色域最大且優(yōu)勢(shì)明顯，能完全覆蓋sRGB色域范圍；設(shè)備C的色域略大于設(shè)備B，能表現(xiàn)sRGB色域范圍的47%～49%，可以滿足影像輸出的色域要求；設(shè)備D的色域只能表現(xiàn)sRGB色域范圍的32%，無(wú)法滿足部分色彩飽和的影像輸出色域要求。

中性灰還原：影像輸出中性灰的？E值標(biāo)準(zhǔn)為小于6，從測(cè)量數(shù)據(jù)來(lái)看，設(shè)備A和設(shè)備C的中性灰？E值都小于4，中性灰還原最準(zhǔn)確；設(shè)備B的中性灰？E值小于7，基本符合影像輸出要求；設(shè)備D在高光和中間調(diào)的中性灰？E值都小于7，基本符合影像輸出要求，但暗部中性灰的？E值為10.67，嚴(yán)重超出標(biāo)準(zhǔn)范圍，視覺(jué)上出現(xiàn)明顯偏色。

顆粒度：沖印是連續(xù)色調(diào)，影像沒(méi)有顆粒，最細(xì)膩；設(shè)備A、設(shè)備B以及設(shè)備C都是半色調(diào)的，由小網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成，但它們的輸出分辨率都高于人眼分辨的極限（326ppi），都可以滿足用戶對(duì)影像輸出細(xì)膩度的要求。

階調(diào)還原：從高光到暗調(diào)的階調(diào)分成25級(jí)，設(shè)備A和設(shè)備C能全部再現(xiàn)25級(jí)階調(diào)，且階調(diào)過(guò)度平滑；設(shè)備B在L∶1位置出現(xiàn)并級(jí)；設(shè)備D在L∶27位置出現(xiàn)階調(diào)跳躍，且L∶27～L∶1都并級(jí)，在影像輸出時(shí)會(huì)導(dǎo)致天空、漸變色斷層。

材料適性：設(shè)備A需要使用高級(jí)別的專(zhuān)門(mén)涂布打印材料；設(shè)備B使用的打印材料需要進(jìn)行一般性涂布；設(shè)備C使用的打印材料不需進(jìn)行專(zhuān)門(mén)涂布，材料適應(yīng)性廣；設(shè)備D需要使用專(zhuān)門(mén)的沖印材料，材料適應(yīng)面最窄。

設(shè)備成本：設(shè)備A、設(shè)備B、設(shè)備C以及設(shè)備D之間的設(shè)備投入成本比約為1∶40∶40∶15。

對(duì)比結(jié)果分析

針對(duì)前面8個(gè)維度的對(duì)比結(jié)果，可概括如下：

影像輸出市場(chǎng)蓬勃發(fā)展

隨著數(shù)字影像技術(shù)的飛速進(jìn)步，影像已不再是神秘和高不可攀的“高雅藝術(shù)”，也不再是職業(yè)影像人士的專(zhuān)屬，它已逐漸成為尋常百姓記錄生活的最直接手段，攝影已然成為人們生活的一部分。

對(duì)于70年代或以前的人群，“照相館”和“洗照片”這兩個(gè)詞，依然飽含著深深的情懷與濃濃的回憶，它們代表的是影像采集和影像輸出技術(shù)高度融合的傳統(tǒng)影像時(shí)代。照相館既能完成拍攝這樣的影像采集動(dòng)作，也能完成照片沖洗這樣的影像輸出環(huán)節(jié)，技術(shù)普及較容易實(shí)現(xiàn)，特別是彩色照相和照片沖洗技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步，讓普通大眾得以實(shí)現(xiàn)從出生照、周歲照、畢業(yè)照、婚紗照一直到全家福的影像記錄過(guò)程，培育起龐大的大眾影像市場(chǎng)。

時(shí)至今日，數(shù)字影像和輸出技術(shù)的蓬勃發(fā)展，使得傳統(tǒng)影像方式已呈日益邊緣化的態(tài)勢(shì)，從市場(chǎng)的主角成為配角，但其依然不會(huì)為社會(huì)所拋棄甚至塵封，即便目前已遠(yuǎn)離主流影像輸出主場(chǎng)，但在一些細(xì)分的、個(gè)性化的影像市場(chǎng)領(lǐng)域卻能散發(fā)出更耀眼的光輝，藝術(shù)影像市場(chǎng)便是代表。

傳統(tǒng)手工影像輸出工藝在西方發(fā)展得非常成熟，曾經(jīng)應(yīng)用比較普遍。隨著中西方的深度交流以及國(guó)內(nèi)重新重視工匠技藝，更多西方傳統(tǒng)古典影像輸出工藝被引入到國(guó)內(nèi)，推動(dòng)國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)手工影像輸出工藝的變革發(fā)展。特別是在藝術(shù)影像市場(chǎng)，傳統(tǒng)手工影像輸出方式相較于數(shù)字影像方式，在藝術(shù)影像創(chuàng)作方面具有與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)和魅力，一些藝術(shù)家以傳統(tǒng)的影像輸出工藝技術(shù)為創(chuàng)作手法，結(jié)合特種材料的藝術(shù)特性進(jìn)行影像藝術(shù)再創(chuàng)作。

現(xiàn)在照相館已很少有沖洗照片的功能，大眾也很少?zèng)_印照片，但是總會(huì)有幾張?zhí)N含特殊意義的珍貴照片，這些照片值得用比數(shù)字方式更可靠的技術(shù)保存下來(lái)，用更有價(jià)值、更精美的傳統(tǒng)藝術(shù)影像工藝形式進(jìn)行二次呈現(xiàn)。

同時(shí)，國(guó)內(nèi)影像教育事業(yè)持續(xù)進(jìn)步，推動(dòng)大眾的藝術(shù)攝影審美力持續(xù)提高；基于手機(jī)等移動(dòng)終端平臺(tái)之上的數(shù)字影像技術(shù)，培育出一大批藝術(shù)攝影愛(ài)好者，其中部分追求個(gè)性化的攝影發(fā)燒友對(duì)傳統(tǒng)的手工影像技術(shù)進(jìn)行研究探索，不僅豐富了傳統(tǒng)藝術(shù)影像技術(shù)工藝，也間接推動(dòng)了影像產(chǎn)品承印物的技術(shù)變革。

80年代以及之后出生的人群是受互聯(lián)網(wǎng)重度熏陶成長(zhǎng)起來(lái)的，互聯(lián)網(wǎng)是其日常生活的重要組成部分，他們作為崛起的新生代消費(fèi)力量，對(duì)于影像技術(shù)產(chǎn)品的認(rèn)知度和接受度都達(dá)到人類(lèi)歷史的全新高度。

據(jù)權(quán)威調(diào)研機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，2017年，全球拍攝照片的總量達(dá)到了1.2萬(wàn)億張。現(xiàn)在，中國(guó)是照片生產(chǎn)大國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)人多，而且喜歡照相。移動(dòng)智能終端平臺(tái)影像技術(shù)的進(jìn)步，帶動(dòng)大眾影像輸出市場(chǎng)容量的急劇增長(zhǎng)，越來(lái)越多的企業(yè)開(kāi)始厲兵秣馬，希望從這個(gè)增長(zhǎng)的影像輸出市場(chǎng)中分一杯羹。

虎彩影像、世紀(jì)開(kāi)元、天意有福網(wǎng)等為代表的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，依托強(qiáng)大資本運(yùn)作、相對(duì)專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)，在面向終端消費(fèi)者個(gè)性化定制影像市場(chǎng)中占得一席地位，如文化衫、照片書(shū)、臺(tái)歷、寫(xiě)真雜志、LOMO卡、手機(jī)殼、馬克杯等。雅昌也借助自身在專(zhuān)業(yè)影像印刷市場(chǎng)的資源及品牌優(yōu)勢(shì)，開(kāi)創(chuàng)“傳給雅昌”這一專(zhuān)業(yè)線上影像輸出平臺(tái)，將其影像輸出業(yè)務(wù)從B to B向B to C拓展延伸，并開(kāi)發(fā)了拾光集、寶寶書(shū)、家書(shū)等輕量級(jí)影像定制產(chǎn)品。

同時(shí)，雅昌基于時(shí)下最新的大幅面影像輸出硬件技術(shù)，開(kāi)發(fā)雅昌藝術(shù)大書(shū)這一線下影像定制產(chǎn)品，產(chǎn)品兼具藝術(shù)裝置和深度藝術(shù)欣賞功能，定位奢侈品級(jí)、收藏級(jí)。目標(biāo)市場(chǎng)為藝術(shù)家、高凈值人群等個(gè)人，以及家庭、校園、企業(yè)、朋友圈、機(jī)關(guān)單位等團(tuán)體機(jī)構(gòu)所產(chǎn)生的各類(lèi)線下影像輸出需求。例如藝術(shù)畫(huà)冊(cè)、藝術(shù)亞克力、藝術(shù)海報(bào)、紀(jì)念冊(cè)等等，以紀(jì)念冊(cè)為例，每年的畢業(yè)季，從幼兒園、小學(xué)、高中、大學(xué)一直到周年聚會(huì)都存在一系列的影像制作和輸出需求。

中國(guó)影像輸出市場(chǎng)之殤

影像輸出的發(fā)展歷史是以紙類(lèi)載體和輸出設(shè)備的發(fā)展為主線的。紙是文明的承載，有兩千多年的紙文明發(fā)展歷程，可基于工業(yè)文明發(fā)展的紙張生產(chǎn)一直在低水平的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，有一般性的影像輸出用紙，但沒(méi)有國(guó)外的高品質(zhì)的影像輸出用紙；而像收藏級(jí)影像輸出用到的高端用紙，其生產(chǎn)幾乎是零；中國(guó)有辦公類(lèi)輸出設(shè)備的生產(chǎn)，可在專(zhuān)業(yè)級(jí)影像設(shè)備的輸出方面，中國(guó)的技術(shù)積累幾乎同樣為零，市場(chǎng)上根本沒(méi)有國(guó)產(chǎn)設(shè)備可供選擇。中國(guó)有最悠久的歷史文明，可在承載文明的影像輸出技術(shù)領(lǐng)域發(fā)展上幾乎連續(xù)缺席“新老幼”三代，情何以堪？