王諍

自2010年起，勞力士便一直支持喬治索爾蒂學(xué)院及其夏季課程項(xiàng)目。勞力士成就殿堂與喬治索爾蒂學(xué)院秉持著對(duì)藝術(shù)教育的共同重視，使得該課程成為享有盛譽(yù)的意大利歌劇培訓(xùn)課程。

2018年5月24日，北京——在勞力士成就殿堂（Rolex Institute）的鼎力支持下，喬治索爾蒂學(xué)院（Georg Solti Accademia，簡(jiǎn)稱GSA）與中國(guó)國(guó)家大劇院（National Centre for the Performing Arts，簡(jiǎn)稱NCPA）攜手合作，共同推出第三屆“索爾蒂中國(guó)大師班”。大師班課程為期四天，由學(xué)院核心導(dǎo)師提供緊鑼密鼓的高強(qiáng)度培訓(xùn)與指導(dǎo)，今年的導(dǎo)師包括國(guó)際著名女高音歌唱家暨常駐導(dǎo)師芭芭拉-芙麗托莉（Barbara Frittoli）等諸位導(dǎo)師參與授課。大師班項(xiàng)目旨在給予中國(guó)優(yōu)秀青年美聲演唱者一次向歌劇界最頂尖杰出導(dǎo)師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

喬治索爾蒂學(xué)院創(chuàng)立于2004年，為紀(jì)念著名匈牙利指揮家喬治-索爾蒂爵士（Sir Georg Solti）而得名。該學(xué)院每年都會(huì)在意大利的佩斯卡亞堡（Castiglione della Pescaia）舉行為期三周的夏季課程，面向優(yōu)秀青年歌劇演員，教授意大利寫實(shí)主義歌劇和美聲時(shí)期作品，進(jìn)行包括戲劇、發(fā)音、語(yǔ)言等多方面的培訓(xùn)。喬治索爾蒂學(xué)院致力于向全世界最優(yōu)秀的青年藝術(shù)家提供最高水平的專業(yè)培訓(xùn)，幫助他們?cè)谧非笏囆g(shù)的道路中成就卓越。

此次為期四天的“索爾蒂中國(guó)大師班”一對(duì)一課程將為學(xué)員帶來(lái)包括戲劇、歌唱風(fēng)格、發(fā)聲方法以及意大利語(yǔ)等方面的專業(yè)培訓(xùn)，并最終以一場(chǎng)公開課與藝術(shù)表演作為總結(jié)。本次大師班邀請(qǐng)了當(dāng)今歌劇界最頂尖的專家如喬治索爾蒂學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)兼聲樂導(dǎo)師喬納森·帕博（Jonathan Papp）、語(yǔ)言與發(fā)音指導(dǎo)斯特凡諾·巴爾達(dá)塞羅尼（Stefano Balaasseroni），和國(guó)際著名女高音歌唱家芭芭拉·芙麗托莉（Barbara Frittoli）聯(lián)合授課。

談及本次合作，喬治索爾蒂學(xué)院院長(zhǎng)坎迪絲·伍德（Candice Wood）女士表示：“2018年，第三屆大師班重歸國(guó)家大劇院，我們十分榮幸能將美聲唱法歌劇藝術(shù)體驗(yàn)引入中國(guó)。感謝勞力士成就殿堂的鼎力支持，令這一切成為現(xiàn)實(shí)。”而藝術(shù)總監(jiān)喬納森·帕博則表示：“每次來(lái)到北京，學(xué)生的熱情、求知欲以及課程參與度總會(huì)讓我深受感動(dòng)。我們希望本周密集的課程安排能讓歌劇演唱者們收獲鼓舞與靈感，培養(yǎng)出他們自己的個(gè)性化藝術(shù)嗓音。”秉持品牌傳統(tǒng)，勞力士一直致力于支持最優(yōu)秀的藝術(shù)家及藝術(shù)活動(dòng)，積極協(xié)助其成就卓越。通過支持“索爾蒂中國(guó)大師班”，勞力士繼續(xù)履行其對(duì)藝術(shù)的承諾，并再次彰顯了勞力士長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)全球文化藝術(shù)事業(yè)的鼎力支持與無(wú)限熱忱。

Q&A;

Q：《北京青年》周刊

P：?jiǎn)碳{森‘帕博（Jonathan Papp）

F：芭芭拉一芙麗托莉（Barbara Frittoli）

Q在您二位看來(lái)在歌劇這個(gè)行業(yè)，勞力士的相關(guān)贊助有何意義？

P在我看來(lái)這一意義是非凡的，勞力士并不只在制表領(lǐng)域追求卓越，在藝術(shù)領(lǐng)域同樣抱負(fù)遠(yuǎn)大，鼎力襄助全球歌劇事業(yè)發(fā)展就是一例明證。

F我本人是非常感謝勞力士。任何一個(gè)國(guó)家和民族都有自己貴為珍寶的文化藝術(shù)，比如歌劇在意大利有五百多年的歷史了，但如何去存續(xù)弘揚(yáng)？現(xiàn)實(shí)情況并不盡如人意。正是有了勞力士這樣真正有志于公益的品牌，可以讓全球有天分的年輕人在這一領(lǐng)域繼續(xù)深造，這才是對(duì)歌劇藝術(shù)的推廣最好的助力。

Q我們都知道，意大利語(yǔ)是以南方托斯卡納方言為基準(zhǔn)音的，但這半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)也加入了一些首都米蘭的口音，您在演繹歌劇的時(shí)候是否會(huì)注意到這個(gè)問題？如何處理？

F雖然就世界范圍而言，百年間各地人們的語(yǔ)音面貌都會(huì)有所變化，但不管怎樣，如你所言意大利語(yǔ)基于托斯卡納，我們發(fā)音總體沒有變化。在歌劇創(chuàng)立之初，它的演繹便是基于拉丁語(yǔ)系，這是為了更好地為普羅大眾服務(wù)，讓大家都聽得懂。你知道20世紀(jì)初，意大利統(tǒng)一前有大大小小很多公國(guó)，甚至可以說(shuō)是五里不同音，但基本上就歌劇演繹而言，我們的發(fā)音是亙古不變的。

Q我注意到您在表?yè)P(yáng)了中國(guó)學(xué)員先天條件良好后，也委婉地指出他們有些太心急了，

選擇了目前年齡段尚不能掌握的歌劇名篇，這會(huì)給他們帶來(lái)哪些問題與傷害呢？

F當(dāng)你在十九歲的年齡，是沒有資格去演繹世界名段的，因?yàn)槟悴粌H做不好它，更可能會(huì)毀了自己的嗓子。其實(shí)這種情況不僅在中國(guó)如此，世界各地的樂迷和青年歌唱家都想一上來(lái)就拿下《我的太陽(yáng)》，而這就像是給一個(gè)三歲的孩子開法拉利？！運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)損傷顯而易見，但歌唱家的嗓音、聲帶的損傷卻是隱形的，卻對(duì)有志于此的職業(yè)人士而言是致命的。