◇ 馬明宸

1957年5月，共和國(guó)成立了第一個(gè)國(guó)家公立的畫(huà)院—北京中國(guó)畫(huà)院，與此同時(shí)，還有一個(gè)大型的美術(shù)專業(yè)雜志《中國(guó)畫(huà)》也一并創(chuàng)刊。雜志的編輯工作另外成立了一個(gè)編輯委員會(huì)來(lái)負(fù)責(zé)，出版事宜由人民美術(shù)出版社中國(guó)古典藝術(shù)出版社承擔(dān)。當(dāng)時(shí)的《中國(guó)畫(huà)》雜志編委會(huì)成員主要集中了北京地區(qū)畫(huà)界有過(guò)編輯和理論研究工作經(jīng)歷和基礎(chǔ)的畫(huà)家，其中既有北京畫(huà)院的畫(huà)家胡佩衡、于非闇諸君，同時(shí)也吸納了畫(huà)院之外同行業(yè)單位的力量參與，例如在人民美術(shù)出版社工作的秦嶺云以及李智超等人。

這個(gè)時(shí)期，潘絜茲先生正在北京歷史博物館技術(shù)組工作，他早年師從徐燕孫習(xí)工筆重彩人物畫(huà)，1947年在臺(tái)灣主編過(guò)《民眾畫(huà)報(bào)》，中華人民共和國(guó)成立后又加入了北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)并擔(dān)任會(huì)刊《國(guó)畫(huà)通訊》的編輯。創(chuàng)作之余，潘絜茲還涉足藝術(shù)理論研究，出版了《敦煌的故事》一書(shū)。這些經(jīng)歷使他也成為雜志編輯工作比較合適的人選，于是經(jīng)畫(huà)院葉公綽、徐燕孫諸老的提攜，潘絜茲被吸收到《中國(guó)畫(huà)》雜志的編輯隊(duì)伍中來(lái)，成為編委之一。當(dāng)時(shí)的雜志編委會(huì)并不像今天，編委只是掛個(gè)名而已，并不負(fù)責(zé)具體的編輯工作，在當(dāng)時(shí)編委會(huì)就是今天的編輯部，編委同時(shí)也是負(fù)責(zé)具體工作的編輯人員。從前幾期雜志的具體內(nèi)容可以看出具體的編輯工作都是秦嶺云、潘絜茲、胡佩衡、李智超這幾個(gè)編委來(lái)負(fù)責(zé)的，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的慣例，編輯分工不署個(gè)人姓名，因而我們無(wú)法弄清其中更為具體的分工。這個(gè)時(shí)期的《中國(guó)畫(huà)》雜志欄目設(shè)置還沒(méi)有細(xì)分，內(nèi)容以刊發(fā)繪畫(huà)作品圖片為主，只有少量配合作品的介紹文字以及幾篇理論探討文章，都是由幾個(gè)編委來(lái)撰寫(xiě)的。這個(gè)時(shí)期潘絜茲為雜志撰寫(xiě)了《永樂(lè)宮元代壁畫(huà)藝術(shù)》《中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的新發(fā)展》等文章，并且從幾個(gè)編委的專長(zhǎng)背景還可以看出，潘絜茲應(yīng)是其中一位重要的編輯力量。這是潘絜茲與《中國(guó)畫(huà)》雜志的初期結(jié)緣。

1981年復(fù)刊第一期《中國(guó)畫(huà)》雜志

《中國(guó)畫(huà)》雜志在創(chuàng)刊之初，出版還沒(méi)有正?；?957年11月只出版了第一期創(chuàng)刊號(hào)，1958年出版兩期。雜志開(kāi)本設(shè)計(jì)沿襲了當(dāng)時(shí)的《人民畫(huà)報(bào)》和《民族畫(huà)報(bào)》，為大開(kāi)本，前三期每期頁(yè)碼在60左右，雜志題名為集齊白石書(shū)體，用珂羅版精良印刷，看來(lái)投入了不少的財(cái)力。1959年起雜志忽然改為月刊，單期內(nèi)容減少，印量增加，由珂羅版改為膠版，這是《中國(guó)畫(huà)》雜志出版頻率最高的一年，共出版了12期。1960年復(fù)又改為雙月刊，共出版了6期，之后?？恢钡健拔母铩焙蟮?980年。

“文革”開(kāi)始之前的四年成為《中國(guó)畫(huà)》雜志出版的第一個(gè)時(shí)期。初期的《中國(guó)畫(huà)》雜志內(nèi)容以刊發(fā)圖畫(huà)為主，介紹中國(guó)古代經(jīng)典作品，同時(shí)也刊發(fā)緊扣時(shí)事政治以及反映社會(huì)建設(shè)新貌的中國(guó)畫(huà)新作，并及時(shí)選輯重要繪畫(huà)展覽的作品，報(bào)道各地畫(huà)院和學(xué)院及著名藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)。其中的文字內(nèi)容還比較少，僅集中在最后一兩頁(yè)，主要介紹繪畫(huà)技法常識(shí)，偶有畫(huà)史畫(huà)論以及重要藝術(shù)家創(chuàng)作心得，但總起來(lái)看，這個(gè)雜志在創(chuàng)刊初期還是以繪畫(huà)作品為主體的具有畫(huà)報(bào)性質(zhì)的畫(huà)冊(cè)。創(chuàng)刊之初，刊物發(fā)行立足于北京地區(qū)，后來(lái)才逐漸擴(kuò)展覆蓋到全國(guó)范圍，印數(shù)也由創(chuàng)刊的8000份增至1960年的16000份，可見(jiàn)其讀者范圍。這本雜志是當(dāng)時(shí)美術(shù)界一個(gè)重要刊物，更是中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域里的一方主要展示平臺(tái)，在宋文治等許多藝術(shù)家的年表之中，在《中國(guó)畫(huà)》雜志上刊發(fā)作品也被作為重要事件收入進(jìn)來(lái)，由此可見(jiàn)這本雜志的影響力。

潘絜茲造像 馬明宸繪

1958年，北京中國(guó)畫(huà)院由國(guó)家文化部劃歸隸屬北京市管理，《中國(guó)畫(huà)》雜志編委會(huì)也在這年明確由北京中國(guó)畫(huà)院領(lǐng)導(dǎo)，并由李智超具體負(fù)責(zé)。這時(shí)潘絜茲被調(diào)入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)《美術(shù)家通訊》的編輯工作，他也便退出了雜志編委會(huì)。但是這并沒(méi)有讓潘絜茲因此而終止與北京中國(guó)畫(huà)院的淵源，他仍不時(shí)有文章在《中國(guó)畫(huà)》雜志發(fā)表，并又于1965年調(diào)入北京畫(huà)院工作?？上Т藭r(shí)北京畫(huà)院《中國(guó)畫(huà)》雜志的編輯工作早已停輟，接著“文革”到來(lái)，所以潘絜茲進(jìn)入北京畫(huà)院之后并沒(méi)有立刻繼續(xù)他的《中國(guó)畫(huà)》雜志編輯工作。

“文革”結(jié)束之后，隨著國(guó)家各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)步入正軌，北京畫(huà)院的工作也得到了恢復(fù)，?？呀?jīng)二十年的《中國(guó)畫(huà)》雜志于1981年復(fù)刊，消息傳出，成為畫(huà)界盛事，界內(nèi)諸家紛紛致信發(fā)函祝賀、寄予厚望。這時(shí)已年屆六十五歲的潘絜茲先生又復(fù)出擔(dān)任《中國(guó)畫(huà)》雜志的主編，這更引起了畫(huà)界的矚目。潘絜茲先生不辭勞苦，躬身日常編輯工作，親往全國(guó)各省開(kāi)展聯(lián)絡(luò)組稿，自己還不時(shí)有研究成果撰寫(xiě)補(bǔ)白。這個(gè)時(shí)期雜志開(kāi)始對(duì)重要的藝術(shù)現(xiàn)象派出記者采編稿件并開(kāi)展理論研討工作。在關(guān)于中國(guó)畫(huà)前途問(wèn)題的大討論之中，《中國(guó)畫(huà)》雜志編委會(huì)就邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的著名藝術(shù)家和理論家，舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)并開(kāi)辟討論專題參與論爭(zhēng)，同時(shí)還配合齊白石誕辰以及北京畫(huà)院院慶等活動(dòng)，對(duì)重要理論問(wèn)題組織刊發(fā)評(píng)論、推出專題。在改革開(kāi)放、社會(huì)再度轉(zhuǎn)型的80年代，《中國(guó)畫(huà)》雜志堅(jiān)守傳統(tǒng)、發(fā)現(xiàn)新人、堅(jiān)持導(dǎo)向，又成為文藝復(fù)興的80年代美術(shù)出版領(lǐng)域里的一方重鎮(zhèn)。同時(shí)在藝術(shù)思潮風(fēng)起云涌的年代，《中國(guó)畫(huà)》雜志表明立場(chǎng)、倡明傳統(tǒng)，學(xué)術(shù)理論色彩不斷強(qiáng)化，也成為一個(gè)有平臺(tái)、有聲音的理論陣地。這個(gè)時(shí)期潘先生還應(yīng)和工筆畫(huà)復(fù)興的潮流，致力于傳統(tǒng)工筆畫(huà)的弘揚(yáng)，策劃展覽、籌辦畫(huà)會(huì)，雜志與學(xué)會(huì)因潘絜茲先生而匯聚合流，形成一個(gè)定位明確、旗幟鮮明、緊跟時(shí)代的傳統(tǒng)陣營(yíng)。

復(fù)刊后的《中國(guó)畫(huà)》雜志由原來(lái)的畫(huà)報(bào)一變而成為名副其實(shí)的學(xué)刊。內(nèi)容增加了文字部分的比重，改版設(shè)計(jì)為方開(kāi)本，插入彩頁(yè)，固定為季刊，成為集書(shū)畫(huà)作品刊發(fā)與藝術(shù)理論探討于一體的、圖文參半的雜志。作品部分仍然延續(xù)了創(chuàng)刊之初的現(xiàn)代范疇與古代經(jīng)典，介紹當(dāng)代重要藝術(shù)家的新作和傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫(huà)。文字部分開(kāi)辟了七個(gè)專欄，囊括了繪畫(huà)史論、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)家的創(chuàng)作體會(huì)幾個(gè)部分，1982年又增加了詩(shī)詞抄選欄目，使雜志更具理論色彩和文化品位。另外為了適應(yīng)社會(huì)需求，編委會(huì)還編選了一些繪畫(huà)技法普及叢書(shū)，以期推進(jìn)整體事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)雜志的發(fā)行范圍也經(jīng)由國(guó)際圖書(shū)發(fā)行公司走向世界?？傊?，潘絜茲擔(dān)任主編，他又開(kāi)辟了《中國(guó)畫(huà)》雜志的一個(gè)新紀(jì)元，其間雖也因?yàn)榻?jīng)費(fèi)問(wèn)題而數(shù)次告急，但都能化險(xiǎn)為夷、危而轉(zhuǎn)安，一直持續(xù)到1992年，這成為《中國(guó)畫(huà)》雜志的第二個(gè)時(shí)期。

1993年，隨著政治氣候的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，《中國(guó)畫(huà)》雜志編輯部再次經(jīng)歷人事變動(dòng)，雜志再度改版，潘絜茲退出了主編職務(wù)。改版后的《中國(guó)畫(huà)》雜志變成16開(kāi)本，欄目設(shè)置更加完善，編輯力量也更趨專業(yè)化，但是由于種種原因，編輯工作堅(jiān)持到1995年年底，于1996年元月出版第70期，之后便因?yàn)榻?jīng)費(fèi)和書(shū)號(hào)的問(wèn)題，出版宣告終結(jié)，《中國(guó)畫(huà)》雜志退出了歷史的舞臺(tái)。

潘絜茲 石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者 1953年

綜觀《中國(guó)畫(huà)》雜志的編輯出版歷史，可以劃分為三個(gè)時(shí)期：50年代前四年出版了21期，90年代的后四年出版了13期，其余潘絜茲擔(dān)任主編的時(shí)期共計(jì)12年，時(shí)段最長(zhǎng)、數(shù)量也最多，共計(jì)36期。再加上創(chuàng)刊期前兩年潘以編委身份參與，潘絜茲可以說(shuō)是《中國(guó)畫(huà)》雜志的一個(gè)主導(dǎo)力量。20年之后，我們?cè)僦刈x《中國(guó)畫(huà)》雜志，此刊率先垂范，立場(chǎng)鮮明、有始有終、功不可沒(méi)，不失為新中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)亮點(diǎn)。這里面凝聚了潘絜茲先生的心血，也成為北京畫(huà)院堅(jiān)守傳統(tǒng)、發(fā)掘創(chuàng)新的一個(gè)見(jiàn)證。

晚年的潘老雖然離開(kāi)了編輯工作崗位，但是他還一直念念不忘自己所鐘情的《中國(guó)畫(huà)》雜志，關(guān)注畫(huà)院的理論研究工作。2001年，潘絜茲先生逝世前一年，他在病床上用顫抖的手，寫(xiě)下了歪歪斜斜的字跡，給畫(huà)院的領(lǐng)導(dǎo)寫(xiě)信建言復(fù)刊《中國(guó)畫(huà)》雜志，希望此刊能夠與畫(huà)院同壽，并說(shuō)這是歷史的要求。此情此景，天地可鑒。潘絜茲和他主編的《中國(guó)畫(huà)》雜志，鑄就了一段不應(yīng)該被忘卻的美術(shù)出版史。