○ 欣 梅

提起黃宗毅、孫懷仁，黃梅戲圈內(nèi)的人大都熟知。這對(duì)梅苑伉儷在黃梅戲的舞臺(tái)上、銀幕屏幕上，至今已走過(guò)了六十一年，一路相互扶持，攜手同行，為黃梅戲事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1956年安徽省藝術(shù)學(xué)校始建，他二人恰好初中畢業(yè)。宗毅在家鄉(xiāng)當(dāng)涂聽(tīng)說(shuō)藝校不但不收學(xué)費(fèi)，吃飯還不要錢，又能發(fā)練功服，比上師范更好。于是這個(gè)被狠心父親拋棄、與慈母相依為命，整日為生計(jì)為學(xué)費(fèi)發(fā)愁的少年，便毫不猶豫地報(bào)考了省藝校。懷仁在合肥，是初中音樂(lè)老師力薦她去報(bào)名的，不料一考即中，這個(gè)未滿十四歲的小女孩從此踏入了藝術(shù)之門。

1956年秋至1958年夏，在合肥西郊九里溝省藝校的茅草校舍里，他們遠(yuǎn)離市區(qū)，既艱苦又單純快樂(lè)地埋頭學(xué)習(xí)。懷仁在武旦組，宗毅在武生組。寒假暑假，宗毅無(wú)錢買車票回家，干脆留下來(lái)練功砸踺子，功夫突飛猛進(jìn)。當(dāng)時(shí)，腰腿基本功、毯子功、把子功、身段、水袖、指法、臺(tái)步等等，都由北京請(qǐng)來(lái)的中國(guó)戲曲學(xué)校的老師授課，嚴(yán)格規(guī)范，一絲不茍。唱念由查文艷等黃梅戲老藝人教課，平詞、花腔、陰司腔……黃梅戲的各種傳統(tǒng)曲調(diào)都一字一句、一板一眼地教唱傳授。大藝術(shù)家嚴(yán)鳳英也曾到九里溝的茅草屋教室里親自講課，教唱：“杉木水桶辛啷兒梭……”。樂(lè)理知識(shí)、視唱練耳、高中語(yǔ)文等課程，使他們更全面更豐富地吸收著養(yǎng)分。排練課，懷仁開(kāi)始學(xué)的是《戲牡丹》，宗毅學(xué)的是《拾玉鐲》。接著二人同時(shí)排演了《盜仙草》、《打孟良》、《打焦贊》等小武戲。1958年9月到安徽省黃梅戲劇團(tuán)實(shí)習(xí)八個(gè)月，雖說(shuō)主要是跑龍?zhí)祝刻炫_(tái)上臺(tái)下耳濡目染，不知不覺(jué)熟悉了舞臺(tái)，提高了演技與藝術(shù)素養(yǎng)。返校畢業(yè)考試排演的小武戲《打瓜招親》，他倆一個(gè)演鄭子明，一個(gè)演陶三春，洞房開(kāi)打，走起過(guò)包、三仙、揹口袋，二人配合默契，打得干凈漂亮，似乎冥冥之中注定了緣分。

香港藝聲《牛郎織女》唱片封面

孫懷仁、黃宗毅夫婦研究《羅帕記》劇本

值得一提的是1958年3、4月間，藝術(shù)大師梅蘭芳先生帶著他的梅劇團(tuán)到安徽演出。安徽文藝界歡迎梅先生的晚會(huì)上，省藝校演出了黃梅戲《打焦贊》，孫懷仁演楊排風(fēng)。她唱了句導(dǎo)板，出場(chǎng)剛一亮相，臺(tái)下就響起了掌聲。原來(lái)是梅先生帶頭鼓掌，在鼓勵(lì)這位女學(xué)生呢！晚會(huì)結(jié)束，梅先生上臺(tái)與演員們一一握手。他親切地對(duì)孫懷仁說(shuō)：“以后你貼片子，最后一個(gè)小彎兒要往前貼一點(diǎn)。”又問(wèn)她教這出戲的老師是誰(shuí)？她說(shuō)是王盛義老師。梅先生一想，“哦，是聾子？”懷仁直點(diǎn)頭，心想：王老師太了不起了，連梅先生都知道他！接著梅先生又問(wèn)：“你多大了？是哪兒人呀？”小姑娘說(shuō)是江蘇泰州人，梅先生笑著說(shuō)：“原來(lái)我們是同鄉(xiāng)??！″懷仁更是樂(lè)得合不攏口。幾天后，梅先生在跟安徽戲曲界座談時(shí)，又特地談到了演《打焦贊》的孫懷仁。如今翻開(kāi)《梅蘭芳文集》之《與安徽戲曲界談藝》就可看到這段話語(yǔ)：“飾楊排風(fēng)的小姑娘孫懷仁，她的鮮明、活潑、頑皮、可愛(ài)的形象，一出場(chǎng)就抓住了觀眾，有時(shí)拉一個(gè)云手，亮一個(gè)相，一種英武之氣都在眉宇間透露出來(lái)，使觀眾相信她的本領(lǐng)一定能夠打退韓昌。這位小姑娘才十六歲，學(xué)戲的時(shí)間，又只有一年多，我們劇團(tuán)里的人都喜歡她的聰明秀麗，認(rèn)為她是有前途的。但是，千萬(wàn)不可聽(tīng)了我們的贊揚(yáng)，就驕傲自滿起來(lái)，這樣，會(huì)堵住各方面對(duì)你的批評(píng)，結(jié)果會(huì)脫離群眾，使你的藝術(shù)走向衰退沒(méi)落的道路。過(guò)去戲曲界許多有天才的青年演員，犯了這個(gè)毛病，都斷送了美好的前程，這是應(yīng)該注意的?！泵废壬恼佌伣陶d，懷仁終生銘記，鞭策著自己勤奮學(xué)藝，踏實(shí)做人。想想現(xiàn)在，有些演員不過(guò)演了幾出戲就擺譜耍大牌，聽(tīng)不進(jìn)半句不同意見(jiàn)，也再?zèng)]人給他提意見(jiàn)，止步不前了。更有極少數(shù)演員，出名了，忘乎所以，染上黃賭毒，走上犯罪道路，令人扼腕痛惜??！

經(jīng)過(guò)藝校三年正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他們打下了扎扎實(shí)實(shí)的基礎(chǔ)。顯示出這兩棵好苗子，將來(lái)定能成為黃梅戲的棟梁之才。

1959年畢業(yè)分配到安徽省黃梅戲劇團(tuán)工作，在這個(gè)藝術(shù)的大熔爐里，在嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍、張?jiān)骑L(fēng)等老一輩藝術(shù)家的直接影響指導(dǎo)下，在一出戲一出戲的排演中，黃宗毅和孫懷仁砥礪進(jìn)取，逐步展露出各自的才華。

宗毅從配角演到主角，《謝瑤環(huán)》中的袁行健，眉宇間透著英武瀟灑；《劉三姐》中的小牛，步履中顯出矯健活潑，與嚴(yán)鳳英配戲也有模有樣毫不遜色。

機(jī)遇來(lái)了！1963年上海電影制片廠與香港大鵬影業(yè)公司合作拍攝第一部黃梅戲彩色影片《牛郎織女》，嚴(yán)鳳英飾織女，牛郎一角指定要年輕演員扮演。導(dǎo)演岑范一行到安徽選演員，省團(tuán)和市縣團(tuán)的小生演員都應(yīng)召前來(lái)，各演十五分鐘戲。宗毅演的就是《謝瑤環(huán)》中一折《花園》，懷仁助演謝瑤環(huán)的隨從蘇鸞仙。隔天，團(tuán)里演出《劉三姐》，岑導(dǎo)正好也看了戲。 “昨晚我看到了你的空中飛人！”宗毅做夢(mèng)也沒(méi)想到，此時(shí)導(dǎo)演已看中了他。嚴(yán)鳳英悄悄對(duì)他說(shuō)：“小黃，別忙結(jié)婚，有任務(wù)?！眲倽M23周歲的青年演員將要走上銀幕！擱誰(shuí)都會(huì)高興得蹦起來(lái)?？勺谝阕灾αι袦\，任務(wù)太重，來(lái)不及高興，主動(dòng)先去農(nóng)村學(xué)放牛、犁田，作前期準(zhǔn)備。當(dāng)年初夏，這對(duì)推遲婚期的情侶一同奔赴上海，因?yàn)閷?dǎo)演也看上了懷仁的表演，讓她出演“青年女子″。牛郎的戲重，唱腔多，幫他學(xué)唱是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)交給她的任務(wù)。宗毅當(dāng)然是全身心投入，讀劇本學(xué)唱腔，還要學(xué)吹竹笛。他整天抱個(gè)笛子練指法，練著練著，手指靈活了，拍出來(lái)還真像是他自己吹的。試妝鏡頭在廠里放映時(shí)，連不少知名的電影演員都跑來(lái)看，用上海話議論著：“呀，小牛郎gá嗲呢！” “這牛郎蠻年輕哦，像楊麗坤?！比藗兌紴樗怯⒖〖儤愕臍赓|(zhì)而喝彩。幾個(gè)月的拍攝，他一步步適應(yīng)了鏡頭，走進(jìn)了角色的心靈?！痉旨摇勘魂P(guān)在門外的淚眼;【回家路上】看著織女幸福地抿嘴一笑;【追尋織女】站在牛角船上挑著一雙兒女，被吊在半空幾個(gè)小時(shí)轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的危險(xiǎn)堅(jiān)韌;【鵲橋相會(huì)】抱著兩個(gè)十幾斤重的孩子，登上又窄又陡的“鵲”橋，還眼含激動(dòng)的淚水……這一組組鏡頭，完美呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的令人喜愛(ài)的牛郎形象，也記錄下他塑造人物的艱辛。能夠主演這部影片，是他藝術(shù)人生的一次飛躍。他就像突然開(kāi)了竅，悟出了表演的真諦。從此，大戲小戲每一個(gè)角色都從人物出發(fā)，用“心”演繹，成為了人才薈萃的省黃梅戲劇團(tuán)里名副其實(shí)的主要青年演員。與此同時(shí)，懷仁也成了團(tuán)里重點(diǎn)培養(yǎng)的導(dǎo)演人才。

十年浩劫文化大革命。不練功，不唱戲，結(jié)婚，生子，轉(zhuǎn)眼人到中年，宗毅發(fā)福了。待到風(fēng)云過(guò)后再登臺(tái)，他還能演風(fēng)流倜儻的小生嗎？宗毅清醒地及時(shí)作了自我調(diào)整，毅然轉(zhuǎn)向老生和丑行?！杜€馬》的劉文舉，《天仙配》的土地神，小戲《游春》反串王干媽，在首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)演出的《無(wú)事生非》里扮演護(hù)城官，還有《紅樓夢(mèng)》的長(zhǎng)史官，《秋千架》的皇帝……這么多的喜劇形象，個(gè)個(gè)不同，個(gè)個(gè)精彩。尤其是后幾個(gè)新創(chuàng)的角色，宗毅都下足了功夫?！队未骸分械耐醺蓩專粋€(gè)舞姿轉(zhuǎn)身亮相，觀眾就哄堂大笑了。后面對(duì)干女兒的打趣逗樂(lè)，宗毅又加上了現(xiàn)代語(yǔ)言，什么“打個(gè)電話不就聯(lián)系上了？”什么“醫(yī)藥費(fèi)吃不消噢!”還有什么“哦，信仰自由嘛?！绷钊伺醺菇薪^;《無(wú)事生非》護(hù)城官出場(chǎng)的步態(tài)，二人在家按音樂(lè)試走了多次，一個(gè)下滑音將腿一蹺一撩，立即把這個(gè)愚蠢滑稽而又自得其樂(lè)的人物勾勒了出來(lái)，事半功倍。演出這個(gè)角色時(shí)，引得臺(tái)下笑聲陣陣、掌聲如潮。時(shí)任文化部長(zhǎng)王蒙，第二天一見(jiàn)到宗毅便哈哈大笑，說(shuō)：“你一出場(chǎng)，就引起觀眾的極大興趣！”戲劇家曹禺說(shuō)：“你演得非常出色，也非常增色。”人民日?qǐng)?bào)記者易凱評(píng)論道：“莎劇中最難演出的是小丑，這種旁人皆醉我獨(dú)醒的角色，增一分則過(guò)，減一分則弱……此次莎劇節(jié)演出中,最成功的、最得莎翁神韻的，當(dāng)屬黃梅戲《無(wú)事生非》中的護(hù)城官杜百瑞(道格培里)，黃梅戲在刻畫這個(gè)人物時(shí)，成功地將戲曲丑角藝術(shù)揉合了進(jìn)來(lái)?！比~濤 、張育年則寫道：“杜百瑞的造型更是橫生妙趣，一個(gè)單帽翅，左右搖擺，形象地揭示出這個(gè)角色滑而不刁、蠢而不惡、愚而自得的不好不壞的性格特征。加上黃宗毅身手不凡的表演，使全劇增色不少，使這出輕快、抒情的喜劇十分耐人尋味?！?《紅樓夢(mèng)》的長(zhǎng)史官只有短短七分鐘的戲，他與懷仁討論后，設(shè)計(jì)左手托著茶盞，右手捏塊手絹，加上高調(diào)門的聲音造型和由冷笑變咳嗽的獨(dú)到處理，把一個(gè)腐朽陰險(xiǎn)以勢(shì)壓人的老太監(jiān)刻畫得入木三分。觀眾們稱贊他為“活公公″;再說(shuō)說(shuō)《秋千架》的皇帝，這是宗毅退休前塑造的最后一個(gè)角色。寬袍大袖平頂冠，外表威嚴(yán)很有氣勢(shì)，實(shí)際是個(gè)幽默有趣的父親,平民化的皇帝。且看他一出場(chǎng)的四句詩(shī)：“小河比大海更泛濫，家事比國(guó)事更麻煩，父親比皇帝更難做，駙馬比狀元更難選?！边@四個(gè)“更”一出，觀眾便樂(lè)開(kāi)了。后面幾乎一句話一陣笑聲，宗毅在喜劇表演上已輕松自如，游刃有余。一分耕耘一分收獲，幾個(gè)喜劇角色為他贏得了觀眾，贏得了榮譽(yù)，獲得第一屆安徽省藝術(shù)節(jié)演員一等獎(jiǎng)、文化部“尖子演員”稱號(hào)、國(guó)務(wù)院特殊津貼。退休后繼續(xù)奉獻(xiàn)，還榮獲了安徽省委宣傳部頒發(fā)的 “晚霞獎(jiǎng)”。

花開(kāi)并蒂。懷仁1980～1981年有幸到中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修一年，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國(guó)戲曲史論知識(shí)，斯坦尼斯拉夫斯基體系，聆聽(tīng)了阿甲、徐曉鐘、李紫貴、劉木鐸等導(dǎo)演名家的課程，回團(tuán)后便正式由演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演了。

剛回合肥，懷仁就接到個(gè)突擊任務(wù)：省團(tuán)首次赴港演出即將成行，《天仙配》的織絹舞蹈新寫了音樂(lè)，必須在一周內(nèi)根據(jù)新曲子重新編排出新的織絹舞蹈。懷仁腦子一轉(zhuǎn)，將仙女們身上的風(fēng)帶解放下來(lái)，組成織錦的語(yǔ)匯，又在最后用三大匹錦緞讓仙女們拋起來(lái)，此起彼伏形成高潮。香港演出每到這時(shí)都有熱烈的掌聲。這段織絹舞沿用至今，未有大的改變，并被不少劇團(tuán)依樣搬演。

《龍女》、《風(fēng)塵女畫家》、《無(wú)事生非》是三出風(fēng)格截然不同的戲，人說(shuō)是馬蘭的三部曲，原文化廳廳長(zhǎng)藍(lán)天說(shuō)“其實(shí)也是孫懷仁的三部曲”。《龍女》是懷仁進(jìn)修回團(tuán)后導(dǎo)的第一出大戲。突破戲曲傳統(tǒng)的形體設(shè)計(jì)吸收敦煌彩塑，神化色彩濃厚的“龍女出?！毙缕姹普?，主仆兩對(duì)有情人不同的愛(ài)情表達(dá)方式有趣有味，令人耳目一新，受到業(yè)界關(guān)注。上演不久消息傳到上海，傳到上影廠，導(dǎo)演舒適趕來(lái)合肥看了演出，又約了懷仁詳談，當(dāng)即決定將這出新劇拍成電影。于是，在與拍攝《牛郎織女》相隔整整二十年后，省黃再次走進(jìn)了上影的攝影棚。懷仁從前期的電影文學(xué)劇本創(chuàng)作，到后期的剪輯成片，參加了拍攝的全過(guò)程。黃梅戲神話藝術(shù)片《龍女》作為建國(guó)三十五周年展映影片在全國(guó)放映，影響深遠(yuǎn)。馬蘭等新一代演員，受到廣大觀眾歡迎、贊賞和喜愛(ài);《風(fēng)塵女畫家》描寫了張玉良從雛妓到畫家、雕塑家的坎坷一生。懷仁非常喜歡這出戲，讀原著小說(shuō)，向畫家請(qǐng)教，到博物館查看到張玉良去世后從法國(guó)運(yùn)回的遺物，寫了上萬(wàn)字的劇本人物分析、導(dǎo)演筆記。這是一出感情戲，她緊緊抓住表演的情感真實(shí)，把握戲劇節(jié)奏，利用幾次“停頓”強(qiáng)調(diào)人物表面平靜，內(nèi)心卻波濤洶涌的情感深度，以情感人，扣人心弦。1985年初在安徽省第一屆戲劇節(jié)演出后，受到省內(nèi)外專家的一致好評(píng)，獲演出一等獎(jiǎng)。二十六年后，懷仁重導(dǎo)此劇，孫娟憑張玉良一角又喜獲“梅花獎(jiǎng)”;《無(wú)事生非》由懷仁與蔣維國(guó)聯(lián)合導(dǎo)演，莎劇的人文主義喜劇風(fēng)格與黃梅戲的戲曲風(fēng)格相融合，產(chǎn)生了出人意料的喜劇效果。她大膽把花鼓燈的站肩和儺戲的面具搬上黃梅戲舞臺(tái)，一開(kāi)場(chǎng)就氣勢(shì)逼人。此劇不僅在上海、北京引起轟動(dòng)，還被選進(jìn)入人民大會(huì)堂，為來(lái)訪的英國(guó)女王伊麗莎白二世演出，受到文化部和安徽省政府的嘉獎(jiǎng)，是黃梅戲史上一部里程碑式的作品。

黃宗毅、孫懷仁近照

1987年與蔣建國(guó)合作的《黃梅戲演唱會(huì)》由懷仁選曲編排，參加了第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié);后來(lái)她獨(dú)立導(dǎo)演的《梁山伯與祝英臺(tái)》曾到臺(tái)灣、新加坡演出;《柯老二入黨》獲省“五個(gè)一工程″獎(jiǎng)，進(jìn)京為建黨七十周年獻(xiàn)禮演出?！都t絲錯(cuò)》是她移植導(dǎo)演的“吃飯戲”;還有1989年湖北省黃梅戲劇團(tuán)的建團(tuán)劇目《天仙配》，為有別于安徽，懷仁重新構(gòu)思，加入了“云女、花女、小土地、槐蔭男、烏云男”等數(shù)段擬人化舞蹈，使這出《天仙配》成為別具一格的湖北版;獲得文華大獎(jiǎng)的《紅樓夢(mèng)》，她是副導(dǎo)演；探索音樂(lè)劇風(fēng)格的《秋千架》，她任戲曲導(dǎo)演。另外她還導(dǎo)演了幾出參加中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)作劇目，如：宿松的《半邊月》、望江的《阿珍》等。每接到一個(gè)新創(chuàng)劇本，她都要讓宗毅看一看，聽(tīng)聽(tīng)他的第一感覺(jué)，請(qǐng)他拿主意。她還曾涉足其他劇種，給廬劇排過(guò)小戲，也應(yīng)邀到深圳導(dǎo)演過(guò)幾出大型現(xiàn)代粵劇。不管到哪，她都給人留下美好的印象：懂表演，能示范，識(shí)譜能力強(qiáng)，排戲點(diǎn)子多，從不耍導(dǎo)演威風(fēng)，從不發(fā)火罵人，是個(gè)很好合作的好導(dǎo)演。幾十年導(dǎo)演生涯，幾十個(gè)導(dǎo)演劇目，她多次獲得省藝術(shù)節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)、文化部第二屆文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、省政府貢獻(xiàn)獎(jiǎng)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢瑑纱潍@行政晉升一級(jí)工資獎(jiǎng)勵(lì)。

退休前四處奔忙，退休后也停不下來(lái)。2003年至今，已退下來(lái)十四年，懷仁給安徽、湖北，省團(tuán)、縣團(tuán)導(dǎo)的大戲小戲、新戲老戲有十幾出。去年盛夏，還給民營(yíng)的蕪湖縣黃梅劇團(tuán)導(dǎo)演了一出歌頌本縣抗洪英雄的新創(chuàng)大戲《王能珍》，配合“兩學(xué)一做”在蕪湖市各區(qū)縣巡演，參加省藝術(shù)節(jié)演出，反響熱烈。

去年年初度過(guò)了五十年金婚的老兩口，如今還在為培養(yǎng)黃梅戲青年演員忙活著。宗毅入選文化部“名師傳藝”工程，正式收徒傳藝；懷仁受安徽省黃梅戲劇院邀約，再次導(dǎo)演神話劇《龍女》，繼續(xù)培養(yǎng)新一代演員。黃梅戲界當(dāng)為他倆喝彩！