邵安琦

給藍盈瑩帶來最大幫助的，不僅僅是人藝在話劇舞臺方面的培養(yǎng)，而且是劇院的文化背景和所有的老藝術(shù)家們，他們對于表演和演員這個職業(yè)的態(tài)度，對她影響頗深。

最愛

有一回北京人民藝術(shù)劇院排了一個小劇場話劇，藍盈瑩作為其中的一角跟著去了好多地方巡演。就在兩幕戲之間的轉(zhuǎn)場間隙，制作人偷偷跑到正準備上臺的她跟前，湊到耳邊小聲地喊，“女神！女神！”這可把藍盈瑩給樂壞了，居然有人還特地跑來夸一下。那個當下，她還沒反應(yīng)過來，其實是因為自己在舞臺上太奔放了，把女神活生生演成了女神經(jīng)病，制作人這才決定在上臺前打聲招呼，意思是讓她一會兒收著點兒，女神一點。

那次演出，藍盈瑩覺得是從業(yè)以來最難的一回，有點灰暗，怎么演都找不到那個角色的味道。導演提醒她，“你要放下，不要去提前設(shè)計，哪怕是和你本人再像的角色，你也得去重頭開始做功課?！?/p>

有時候，她覺得自己無所不能，什么角色都能演。有一段時間，又好像根本就不會演戲，什么都演不了，這種痛苦的交替一直在她的演員生涯中重復重復再重復。每一次熬過痛苦，就會發(fā)現(xiàn)好像自己的演技又增長了那么一點兒。作為演員，無論拿到什么樣的角色，都不能怠慢。

“不忘初心這個詞，說起來簡單，做起來特別難?！?/p>

排練《最愛》的時候，讓藍盈瑩急的是，陜北話的語法又陌生又拗口，一會兒說“我”，一會兒又變成“俺”，臨到上臺之前還有人建議她，實在不行還是改回普通話吧？畢竟方言是一個挑戰(zhàn)，說錯了就變成四不像，搞不好成了一臺搞笑劇，讓觀眾跳戲，也不能模棱兩可地含糊過去。后來在舞臺上接受點評的時候，也有大眾評審團的老師提問，為什么不干脆都說普通話呢？

排練的現(xiàn)場，藍盈瑩決定和電影《最愛》原作導演顧長衛(wèi)打一通電話，她想再確認一下，影片故事里的人物講的到底是哪個地方的方言。顧長衛(wèi)導演答復說，故事背景是架空的，只是陜西某一帶的陜北方言。

“如果我講了方言，結(jié)果不盡如人意，那是我業(yè)務(wù)能力不夠，但如果我連試都不試一下，就是對于表演態(tài)度上的直接逃避了。我想來想去還是覺得，要以角色本身為出發(fā)點，跟著商琴琴這個人物的感覺走。等《演員的誕生》這個節(jié)目播出后我真的希望能聽聽顧長衛(wèi)導演對我的評價?！?/p>

對于這期節(jié)目的反饋，導演在微信里回復了藍盈瑩一句話，“《遇見你真好》里珊妮這個角色要配音了?！?/p>

隨后，顧長衛(wèi)導演轉(zhuǎn)發(fā)了她在節(jié)目中表演的《最愛》的視頻片段，并配上了文字：“最愛”。言簡意賅，一語雙關(guān)。

把握當下

在劇院的那陣子，藍盈瑩和其他話劇演員一樣，一貫保持著一種觀察生活的傳統(tǒng)。她剛進劇院的時候，演了一個養(yǎng)老院題材的話劇，叫《甲子園》。領(lǐng)導直接帶著他們所有演員去養(yǎng)老院觀察生活，和老人們進行深度交流，給彼此一個探索的空間。

在登上《演員的誕生》之前，藍盈瑩接到了節(jié)目組的四次邀請，結(jié)果都被她和經(jīng)紀人拒絕了。經(jīng)紀人是擔心，這是一檔“有可能詆毀演員表演、有黑幕”的所謂“真人秀”。藍盈瑩是擔心“怕丟北京人藝的臉”。

像《最愛》這樣的劇本，放在話劇舞臺上需要至少一兩個月，才能在不斷磨煉中慢慢摸索出舞臺與觀眾間的分寸感。但節(jié)目需要濃縮到一天半搞定。當演員擁有的時間很緊張的時候，只能盡可能地把角色朝自己身上貼近。

“如果我是她，我會怎么做？”

“我在想，如果《最愛》能留出更多的準備時間，就可以更加深入地去和艾滋病患者聊一聊，建立平等的溝通，那最后呈現(xiàn)的結(jié)果可能會更有深度吧。如果時間被縮短，可能會影響到演員對角色本身的研究深淺，但我還是想盡力試一下。”

給藍盈瑩帶來最大幫助的，不僅僅是人藝在話劇舞臺方面的培養(yǎng)，而且是劇院的文化背景和所有的老藝術(shù)家們，他們對于表演和演員這個職業(yè)的態(tài)度，對她影響頗深。

“老前輩的哪些特點是只有話劇演員身上才有的？”

“當下，把握當下?！?/p>

如果說電影電視是一種剪輯的藝術(shù)，可以隨時喊停，可以再來一遍，那么舞臺就不一樣了，舞臺只有一次機會，沒有試錯或重來的機會。身為一個話劇演員，在演一場戲的時候，如何把握當下才是最重要的。

完成《青衣》這場影視化表演之后，當問起和導師章子怡合作的感受時，藍盈瑩表示特別滿足：“她和我想象的一模一樣，真誠、純粹、毫不掩飾。所以她才可以清空自己，把角色的靈魂放到她身上”在接受采訪時，藍盈瑩難掩心中的喜悅：“我跟章子怡姐姐對戲了！我以后有視頻資料可以拿給劇組了！”

敢要

“之前看見一個標題，讓我觸動特別大。寫的是——《我要，我什么都要》。我們從小就被教育孔融讓梨，被教育中庸之道，我覺得不是這樣的?！?/p>

她對自己的側(cè)寫，是一個自己主意特別正而且不太會被別人影響的人。當別人三思而后行的時候，她已經(jīng)試了很多遍了，哪怕最后結(jié)果都不怎么理想?！拔覜Q定一就是一，二就是二。不怎么會后悔，我始終認為自己的選擇一定是最好的，哪怕目前還沒有呈現(xiàn)出一個好的結(jié)果，我也不會動搖。不太會顧左右而言他，不會走一條路的同時還在想另一條路?！?/p>

這一點，她覺得她和辛芷蕾身上有很多相似的地方。

性格都很直接，而且是屬于把欲望放在臉上的人，有些人會覺得難以接受，怎么連遮掩一下的意思都沒有，顯得很難搞。就像辛芷蕾會毫無掩飾地說“我想紅”，不會去考慮世俗的眼光，或者試著把話說得圓滑一點。

“這是我很喜歡她的一個特點。每個人都想贏，每個人都想成功，想讓更多的人看到自己，為什么不說呢？她說得很對，我也是這么想的?！?/p>

這種敢于表達自己的勇氣，在藍盈瑩身上若隱若現(xiàn)，從來沒有熄滅過。她很高興自己是一個敢于說“我要”的人?！澳憧梢赃x擇回歸到平淡的生活，但前提是你一定要站過足夠高的頂點、見到過真正的繁華、見到過浮躁，才能最終選擇平淡的生活。平淡不是不想努力的理由。很多人不說，他們不敢，也害怕失敗，所以會主動隱藏自己的上進心，擔心自己說出這句話了以后沒有能夠達到這樣的目標。我是一個比較聽天命的人，但前面還有一句話，叫做盡人事。我不甘心把我的命運交給任何人或事，我一定是盡人事才聽天命的。盡自己最大的努力之后，再談順其自然。這是比較積極正面的，而不是一味掩蓋自己的上進心?！?/p>

常說酒香不怕巷子深，但當市場發(fā)生變化，巷子太深，你的酒再香，別人可能都聞不到。

以前在學校的時候，藍盈瑩的確是覺得酒香不怕巷子深?，F(xiàn)在她發(fā)現(xiàn)，即便是酒味再香，首先還是要讓別人知道有你這么一壇酒?，F(xiàn)在的她不會去排斥做宣傳，讓大家知道有藍盈瑩這樣的一個演員?！拔沂且粋€演員，主業(yè)是演戲，輔業(yè)是藝人。當你是一個藝人，是一個商品的時候，你才具備市場價值，才可能會被市場看到，但主業(yè)一定是演員。流量也是熱度的一種轉(zhuǎn)換，當你需要一個好機會的時候，想讓一壇好酒被更多的人知道的時候，是需要一定的流量的，但也不能被它綁架?！?/p>

現(xiàn)在的藍盈瑩，被鮮花和掌聲包圍，很多好劇本都在向她招手——以前因為“流量”不夠，劇本的類型并沒有那么多選擇的機會。

這一點她很崇拜梅麗爾斯特里普，能找到不同的階段里最適合她的那個角色，然后抓準了去塑造?！拔矣X得她的演技太厲害了，簡直像一條變色龍，有這么多樣的可能性。”

梅麗爾斯特里普身上有無限的可能性，藍盈瑩特別希望自己能成為她那樣的演員。

遇見你真好

藍盈瑩原以為，能拍出《立春》《孔雀》這樣的作品的導演，能把影片拍得那么細膩又帶著一點殘酷青春的導演，應(yīng)該會是一個比較沉默寡言的人，甚至有點古怪的性格。

在《遇見你真好》的劇組里，她和顧長衛(wèi)正式見面了。

導演就像一個大男孩，特別好玩兒，時不時就能拋出一句讓全劇組笑趴的梗。調(diào)教演員又有自己的特別方式，顯然和原先塑造的“沉默寡言”和“古怪”的設(shè)定對不上號。

“我記得天臺那場戲，原劇本里是讓張文生把氣球吹爆，結(jié)果在拍攝現(xiàn)場，顧導突然讓我也去吹爆那只氣球，包括那幕場景的情緒，他都會讓我們自己去感受，也不會把我們束縛在劇本的框架里，而是想要捕捉一種真實的情感?！?/p>

顧長衛(wèi)導演很懂得引導演員，竭力肯定演員的每一次創(chuàng)作。每一場大家都要反復演很多遍，演到大家都“演不動了”為止。這其中藏著一種真實感，可以捕捉到演員在人性中最真實的部分。

當大家在拍攝間隙歇下來打鬧玩樂的時候，他就躲在角落里偷偷抓拍劇組里的每一個有趣瞬間，還信心滿滿地認為誰也沒有發(fā)現(xiàn)他。

這讓藍盈瑩想起了一篇文章，覺得很有道理：“那些讓大家覺得是驚鴻一瞥的時刻，無非是還原了當下生活里的真實情緒。”她很認同，演戲中有很多是間接經(jīng)驗，但生活才是最好的老師。無論生活給你帶來的是如意還是不如意，一定會在藝術(shù)創(chuàng)作中回饋給你。在《演員的誕生》舞臺上被夸作“黑馬”的那一刻，所謂的演技、天賦、技術(shù)性的東西，其實都是平時一點點摸索學習的結(jié)果。

“我覺得還是要觀察自己身邊的人，觀察內(nèi)心的人性。如果你我不是一個熱愛觀察生活的人，以后會有江郎才盡的那一刻。我覺得演員是媒介，是一個載體，是通過自己的角色向世人傳遞著某一種信息的載體，說得玄乎一點——我覺得算是靈魂出竅的一個肉體?！?/p>

“而自身沒有驚艷的感覺，我覺得這是對于人物塑造來說特別好的一件事情。在一張紙上畫什么，用什么樣的顏料，都會有新的感覺。我就是一張帶著煙火氣的臉，一張非常接地氣的臉，一張能在生活看到自身倒影的臉?！?/p>

如果比作面料的話，藍盈瑩覺得她應(yīng)該是一塊棉布。一個挺溫暖的人，身邊的人和自己在一起，不會有壓力，不會覺得很難來維持關(guān)系，這可能就是棉布能帶來的那種令人舒適的質(zhì)感吧。

“現(xiàn)在，我已經(jīng)準備好吸收新的東西了?！?/p>

CHIC：參與《環(huán)太平洋2》的拍攝，是你第一次接觸好萊塢吧，海外劇組和國內(nèi)劇組在拍戲的節(jié)奏上有什么不同？

藍盈瑩：首先讓我感到不同的就是通告單，拍攝《環(huán)太平洋2》期間，我們的通告單厚得像一本書。里面事無巨細地列出了各個部門給演員配妝發(fā)的時間、演員個人的健身時間、中午吃飯休息的時間，包括每一個場景的注意事項、隨組的醫(yī)護人員安排等等，這些可能是和國內(nèi)有所區(qū)別的步驟。在拍戲的過程中，通告表上涉及到的所有人員都能有條不紊地按照上面的時間節(jié)點工作，演員也是按照分鏡頭腳本來完成自己的本職工作。

CHIC：“黑馬原是指在賽馬場上本來不被看好的馬匹，卻能在比賽中讓絕大多數(shù)跌破眼鏡，成為出乎意料的獲勝者?！蹦銓儆谶@個類型嗎？

藍盈瑩：黑馬談不上，不過我一直覺得自己的臨場應(yīng)變能力還不錯，我一直笑稱自己是比賽型選手。從小到大我只要是碰上了比賽的關(guān)口，我都能比平常的水平再超常發(fā)揮那么一點兒，可能是因為我的心態(tài)比較好。“臨場反應(yīng)”這件事情，我覺得很大程度上是取決于夠不夠?qū)Ｗⅰ?/p>

CHIC：什么樣的人你會覺得是自己的貴人呢？

藍盈瑩：在我每一個轉(zhuǎn)折點，或者是迷茫的時候，會為我?guī)韯恿Γ蚴侵该鞣较虻娜?。他們可能并不是生活中的朋友，甚至也不是我認識的人，也許就僅僅是在街上恰巧偶遇的陌生人。他們不經(jīng)意間的一個舉動有時會讓我突然想明白一件事，或是開悟了某一個想不通的點。

CHIC：似乎你無意成為勞模？

藍盈瑩：我覺得作為一個平凡人，一定要有屬于自己的生活。如果勞模是指在工作的時候拼盡全力，在這個情況下我覺得是一個褒義詞。那如果勞模是指一天24小時都要連軸轉(zhuǎn)的工作，那我真的不太想要。

CHIC：最近有沒有新的感興趣的事兒？

藍盈瑩：我非常想學架子鼓，進入現(xiàn)在的劇組拍戲以后，我已經(jīng)買了一架電子鋼琴，算是在這部戲里的閑暇時間新學的技能吧。我是典型的白羊座，家里的樂器都堆成山了，有的時候玩兒一兩次興趣又轉(zhuǎn)移了。但我覺得這也沒關(guān)系，不要強迫自己，說不定什么時候會又喜歡上呢。只要是我的興趣，只要是新鮮的東西，對我來說都是可以去挑戰(zhàn)和嘗試的事情。