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        飛于云天——專訪攝影師于云天

        2018-07-05 11:06:40Haifan
        焦點 2018年6期

        Haifan

        愛好文學、美術和音樂的攝影師于云天一直喜歡強調“獨自”兩個字,他獨自登山,獨自思考,用一本《我思故我行》囊括了他大半生的行攝生涯。他甚至很少在網(wǎng)上發(fā)布作品,連早年的成名代表作《九歌》全組照,也難覓蹤影。走近身邊和他交流,才發(fā)現(xiàn),原來他也用無人機航拍,并且在風光攝影上有了些許新的思索。

        見到于云天的時候,他正在糾結是否要攜帶大疆精靈Phantom 4 Pro在8月份去北極,這款無人機是他手上精靈4的升級版,CMOS達一英寸、2000萬像素。原來這位喜歡拍風光的攝影家,幾年前就在天地一體的新影像趨勢前做“弄潮兒”了,對于這些器材的參數(shù)差異,門清。

        不奇怪,于云天一向全能,20世紀80年代他在中央美術學院工作,就因為美術、攝影、文學三者皆通,被抽調至《中國民航》雜志社,當起了記者,主要負責攝影。但一路專業(yè)美術創(chuàng)作的生涯,就這樣因為攝影而中斷,再也沒回去。他半迷信地分析,極有可能是名字的影響——于云天這個名字,注定是要和風雨云霧交朋友的,以致于剛接觸到無人機航拍器的時候,于云天覺得自己像遇到了故知。

        進《中國民航》雜志,在于云天開始攝影生涯來說是一個不錯的開端。那個時候坐飛機是一件很奢侈的事,于云天在雜志任職,不僅機票免費,雜志社還給他配了兩臺專業(yè)的相機,一臺中畫幅、一臺全畫幅,讓他去拍中國西部風光選題的照片。有充分的機會去獨思和遠游,拍攝屬于自己的風光,別人形容于云天是駕著汽車,背著別墅滿世界跑。

        對風光著迷

        在祖國的西部,于云天見到了巍峨的雪山、深邃的峽谷、清澈如鏡般的湖泊,落日之下,牛羊成群。80年代出國還很難,要看與日常所見不同的風景,只能在我國的西部。胸境表現(xiàn)山水,山水展映胸境,于云天雖學的是西方寫實油畫,卻又有有著中國傳統(tǒng)畫家的情懷,在西藏親眼見到天地之間的雄渾,這和在畫室中的憑空想象完全不同,令他深深入迷。

        秘境風光的雄渾、壯美,反轉膠片的濃郁色彩和高反差的影調,有獨特的表現(xiàn)力。曾經拍攝于西藏的一組作品《九歌》,幫助他獲得了第一屆中國攝影金像獎。拋去老生常談的藝術風格和拍攝技術,過去這么多年,路上的感受是于云天最愿意和別人分享的。正如許多藝術樣式一般,優(yōu)秀的攝影也需要有強烈的個人印記。很多世界著名的風光攝影圖片,都是攝影師獨自探索并拍攝出來的。比如亞當斯的許多成名作,就是一個人默默扛著器材,跋山涉水的成果。獨行令人思考,再把這些思考沉淀到影像作品之中。

        許多地方并不適合人生存,獨行千里,他似乎一點都不懼怕。在高原的夜好像總是很長,難以打發(fā),但他從來不抽煙,文學和音樂,就是攝影路上最好的陪伴。他至今無法忘卻,在睡袋中閱讀臺灣音樂月刊的連載“卡拉絲的愛與死”時的情形,書中講一個歌唱家燃燒不絕的創(chuàng)作熱情時,音響上相機鏡頭的玻璃剛好映射著他的影子。一次拍攝暗光中的塔克拉瑪干沙漠,使用反轉片,在ISO0 100感光度下,長曝光3了分鐘,他聽SONY隨身聽交響曲結束的時間,剛好也是37分鐘。

        藝術有通感,比如一部電影的高潮部分,總有那么棒的音樂在推波助瀾進一步來感染你的情緒。于云天覺得,無論是在路上還是在拍攝,總要有音樂和文學的啟發(fā),這些啟發(fā)又總能在某個時候讓照片更具感染力,像巴赫的十二平均律,杜·普蕾的大提琴等等都是他的最愛,路上感受馳緩感受躍動,夜晚讓旋律流進夢鄉(xiāng),白天拍攝,就讓旋律融進照片……

        認真的攝影人

        年近七十的于云天很執(zhí)著,對攝影藝術的一些認知,如宗教信條般恪守。像有些器材,認定了就再也不放手。當初因為雜志工作變動,于云天傍身的器材要被雜志社收回,刀槍入庫。那臺尼康F3機身上磨出的黃銅,是他多年專注風光攝影的印跡。為了將這些器材購回,他放下金像獎的身段,化名“于雪夫”,四處為人拍照掙錢。掙錢還完了舊相機錢,還能有余錢購入更多頂級的器材,包括一臺中畫幅哈蘇相機。

        一直到今天,于云天使用了30年哈蘇相機。早期的哈蘇相機,使用蔡司鏡頭,成像非常銳利,對于一些弱光情況下,需突出較亮主體的畫質出眾。在構圖的形式上,他喜歡用120膠片機經典的“6×6”構圖畫幅。“像漢代的畫像磚,莫高窟的壁畫,現(xiàn)代繪畫大師蒙德里安、康定斯基的抽象繪畫作品,方形構圖占了相當?shù)谋壤?,盡管方形構圖在畫面上不會讓其很開闊,但是在這類空間里,收視反聽,觀看者反而會主動去聯(lián)想,這就是我們所說的耐看?!边@些認識源自于他的美術積累,就算是無人機航拍,他也會剪裁成接近于“6×6”的比例尺寸。

        出于對畫質的審慎,于云天進入航拍,其實比許多人還要慢一點點。他最早見識到航拍的魅力是精靈2當?shù)赖臅r候,而真正使用卻又是在精靈4發(fā)布后。雅昌藝術中心里,他看到攝影家王建軍做的一本畫冊,其中就有精靈4航拍的圖片,發(fā)現(xiàn)畫質達到了他心中的標準,才真正投入精力去學習和使用,作品質量是衡量器材的唯一標準。

        新的悸動

        于云天眼中,6×6的畫幅當然也有局限注定畫面不會很廣闊,有限的畫幅之中最大程度體現(xiàn)乾坤之間的氣勢,是在駕馭6×6的畫幅,所以,拍攝的高度會決定很多。在他們這一代的風光攝影人中,最難忘的一個共同經歷就是尋找高點。膠片時代,出動直升機,在空中盤旋拍攝是最理想不過了。即便是在《中國民航》雜志這樣的近水樓臺任職,于云天一年也碰不著幾次機會。一次連同兩三臺機身,好幾個鏡頭自己背上山才是常態(tài)。在高原上跋涉,有時會有窒息感,躺在雪地上緩了一會,還得起來拍片子。多年以前,一位向導帶領著于云天,在-40℃,9級風長白山高峰上攀登,于云天的臉被凍傷而發(fā)白。尋日出而不遇,像這樣的經歷,于云天形容早已習慣,學會了隨遇而安。遇到這些環(huán)境,你不知道自己接下來還會遇見什么樣的情況,更好?還是更糟?

        好就好在,老天爺多少有點眷顧這個名字自帶風雨云霧的攝影家,像于云天最喜歡的一臺135膠片相機機身上的編號是1683769。他這么解讀:“前三位數(shù)字諧音是一路發(fā),尾數(shù)是9,恰好是創(chuàng)作《九歌》的寫照?!泵看卧庥鲭U阻,于云天都能夠逢兇化吉。在長白山,眼看著追尋日出而不遇,一無所獲,老天爺讓他沿途見識到紫色的山谷,一生難遇,幾位攝影人在山谷不禁歡呼。但凡一次行程最終順利歸來或者說拍到了哪怕一點點不一樣的東西,事后回憶都是陣陣的興奮,于云天將這歸結為熱愛風光攝影的人大致都會產生的悸動。

        產生悸動,不僅是在經歷險峻環(huán)境跋涉與拍攝后。于云天說,在接觸無人機航拍器的那段時間,居然也有這樣的感受。以前拍攝風光,到一個地方,經歷過一番器材的整理再登上拍攝點,實際上拍攝的時間很有限,拍不了幾張片子。去年在冰島的一次拍攝,于云天完整地使用了一次無人機航拍。冰島的地貌非常豐富,地表的巖石各不相同,火山巖、玄武巖廣布,還有流紋巖和廣布冰塊的湖。遙控無人機升空視野囊括整個地面,獲得廣闊的拍攝自由,第一次有這樣的感受,眼睛感覺都不夠用,于是他就用無人機拍接片,這樣拍攝出來的影像,無論是在畫面構圖還是影像的質量上,在于云天心目中都是接近完美的存在。相對于以前的極限挑戰(zhàn)式的風光拍攝,這又是全新的拍攝感受。

        于云天曾經在《珠穆朗瑪峰下的隨想》寫下尼采那句話:“要真正體驗生命,必須站在生命之上,為此要學會向高處攀登……俯視下方?!边@是他的自我激勵,20世紀80年代末拍攝雅魯藏布江,拍攝西藏,攝影師的很多精力都在對付缺氧、到達高度和機位的尋找,盡管很難但也只有在高處,才能最終真正體會攝影帶來的悸動。于云天現(xiàn)在最渴望著到曾經跋涉的西部,找尋心中的“方舟”,他日思夜想著:帶著無人機航拍器的全新視角,再去相遇曾經那個用文學、夢想、攝影相廝守,度過長夜的地方,又會產生什么樣的全新影像呢?

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