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        二十世紀(jì)美術(shù)鉤沉·姚茫父

        2018-06-29 07:25:56姚茫父
        國畫家 2018年3期
        關(guān)鍵詞:詩意文化

        歲朝清供圖立幅 75cm×40.5cm 宣紙 1928年

        紅梅立幅 95cm×34cm 宣紙 1928年

        重轉(zhuǎn)換,書意、詩境構(gòu)成了他繪畫探求的總指向。正如劉海粟先生所評:“其畫得力于書,得境于詩?!币徽Z道破姚茫父筆墨關(guān)紐。

        姚茫父在詩詞方面天分極高,常能一畫一賦詩,以詩意為畫魂,以筆墨物形為詩境載體,不為形色所驅(qū),從畫中得詩意、詩境和詩韻。他畫寫意花卉,不畫所畫物象之狀態(tài),不畫所畫之物之環(huán)境,直扶物象之神韻,直扶筆墨之趣味,禪韻與趣味是對現(xiàn)實(shí)存在的再升華和提純。他畫臘梅,不是描寫臘梅的物理形態(tài)和生長環(huán)境,而是將臘梅的“清冷”“傲骨”的文化品質(zhì)進(jìn)行萃取,又將其納入到繁與疏、少與多、虛空與充實(shí)的章法經(jīng)營中,繁密與空疏全由詩意定。

        帶葉臘梅立幅 149cm×80cm 紙 1928年

        從姚茫父的此種意匠中,我們再回觀當(dāng)下的許多寫意花鳥畫,就感覺在畫面經(jīng)營與表現(xiàn)取向上出現(xiàn)了偏差。也許是我們長期以來重視繪畫的宣教功能,因此造型能力與寫實(shí)能力受到空前重視,現(xiàn)實(shí)主義成為創(chuàng)作指針,漸漸地寫意畫也開始寫實(shí)起來,此風(fēng)至今仍然存在。在許多寫意花鳥畫家的觀念里,畫畫就是畫所畫物象的形態(tài)和姿態(tài)以及質(zhì)感,畫中的意境只不過是物象的或胖或瘦、或倒或立、或繁或疏,只要形態(tài)和姿態(tài)表現(xiàn)出來就算畫完了。當(dāng)下還有一種創(chuàng)作方式,就是將所畫物象還原到具體的成長環(huán)境中,或在山坡或在水中,旁邊還有許多伴生植物環(huán)繞,把中國畫的京劇式表現(xiàn)還原成了話劇式,剛有點(diǎn)詩意的意象就被拉回到活生生的真實(shí)與現(xiàn)實(shí)中。中國的寫意花鳥畫是從工筆花鳥畫寫實(shí)中超越出來,它無需再靠形態(tài)與環(huán)境展現(xiàn)自我,而是筆墨本身就是本身,它自己就是自己,一筆一墨全已帶足,不用另行添加。

        姚茫父的山水畫與花鳥畫在筆墨取向上是相同的,只是在氣象上花鳥畫更清新些,山水畫則顯得古意充盈,但是求新求變的努力已顯現(xiàn)出來。《杖藜扶我過橋東》是河?xùn)|、河西兩村落,一溪曲繞回環(huán),群山環(huán)抱,綠樹掩映,全然理想中的世外桃源。畫中又以一漁夫一隱士點(diǎn)出畫眼,文人們隱逸情懷寄托山林的情志通過作品體現(xiàn)出來。此畫從畫法格局上看,是從“四王”特別是從王原祁中化出,只是在構(gòu)圖布局上已有所突破,有了現(xiàn)代意味,與當(dāng)時其他畫家拉開了距離,頗具自家風(fēng)范。

        《雪景山水》則是以書法筆致?lián)]寫而成,筆線的流暢、淡墨的酣暢為雪景增加了鮮活與生動,讓一幅略顯單調(diào)的畫面有了可品可賞處。

        姚茫父在治學(xué)、書畫之外還善穎拓工藝,就是對著青銅金器以筆摹之有如真拓、更于其上將銘文一并臨出,得其形神,頗有古雅之氣,一時成為文人雅玩所求。

        1930年6月8日,姚茫父因舊病復(fù)發(fā)去世,享年54歲。54歲對一個畫家來說實(shí)在是太年輕了,如果上天再給他30年的光陰,他一定會成為一位當(dāng)代舉足輕重的大畫家。實(shí)際上,姚茫父只是在40歲以后才將精力轉(zhuǎn)到書畫方面,在短短的十多年中,他就畫出了已具創(chuàng)新意義的作品,實(shí)在是件不容易的事。究其原因,是和他的修養(yǎng)全面、書法詩文功力深厚分不開的。也就是說,姚茫父的繪畫是在他諸多方面的才能蒙養(yǎng)下,才達(dá)成如此的水平。從他的藝術(shù)歷程中我們更看到了文化之于繪畫的支撐作用。我們更應(yīng)知曉,就是現(xiàn)代的許多大家,如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等,都是會詩文、擅書法并有史論專著的。當(dāng)時下那種把文史論都當(dāng)成理論家的事,畫家只顧畫畫就成的奇談怪論,應(yīng)該可以收場了,但是,畫家可以沒文化已經(jīng)深入人心,“學(xué)習(xí)不好就考美院”已家喻戶曉,這樣的認(rèn)識是在短時期很難改變的,萬幸的是,目前還沒有一個沒有文化就能成大師的畫家案例,有的只是一代又一代的學(xué)畫者最終倒在了沒有文化的習(xí)畫之路上。

        我們是應(yīng)該收住盲目前行的腳步了,向姚茫父這樣的畫家學(xué)點(diǎn)什么,也只有這樣,中國畫壇才可能有“高峰”出現(xiàn)。

        花卉折扇面 20cm×55cm 蠟箋 1929年

        升平如意圖立幅 91cm×47.5cm 宣紙 1927年

        杖藜扶我過橋東 紙本設(shè)色 81cm×51cm 1923年 朵云軒藏

        紅梅菊花冊頁(之一)27cm×22cm 宣紙1929年

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