□ 李筱懿

如果一定要區(qū)分，我的時間軸分為兩段：30歲之前和30歲之后。

30歲之前，我是一個矯情女青年；30歲之后，我才勉強向真正的文藝女青年靠近，哦不，此時已近中年。

矯情女青年時期，我有三個堅定而錯誤的價值觀：

第一，掙錢很惡俗，不值得掛嘴上放心里。

我看不上掙錢這種與我高潔的文藝氣質(zhì)不融合的行為，我喜歡的是詩和遠方。我沉浸在《月亮和六便士》、納蘭容若和倉央嘉措的詩里，體會語言如音律般的美麗，和字里行間流淌的充沛感情。

我覺得，一個談錢和惦記錢的女人，是粗鄙的。因為我不惦記錢，所以錢也不惦記我。

第二，幻想能力強，動手能力差。

我并非完全不考慮掙錢，我也曾經(jīng)創(chuàng)過業(yè)。那時，我和別人合開過一家叫“一打餐飲有限公司”的飯店，名字挺洋氣對不對?為什么叫“一打”呢?因為有12個合伙人，全部是文藝女青年，湊起來正好“一打”啊。

可是，這個無厘頭的安排最大的問題是，每次開股東會都湊不齊人，12個人都能寫詩畫畫，卻不能端盤子刷碗，搞不懂客流量、翻臺率、營收和利潤之間的關(guān)系。

于是，半年后，“一打”散伙了，我又成了“一個”。

第三，被愛情耽誤了太多時間。

像所有文藝女青年一樣，愛情是當年的我生活最重要的內(nèi)容：我喜歡過眼鏡比啤酒瓶底還厚的學(xué)霸，喜歡過文藝氣質(zhì)爆棚的清俊小生，喜歡過匪氣十足的霸道總裁。

一旦愛起來，我的世界里全部都是對方。我迫不及待地一次又一次給我媽看不同的男朋友。遺憾的是，這樣的愛情，沒有一次善終，我每一次都傷心傷肺，元氣大傷。

更遺憾的是，我把精力都拿去談戀愛了，哪還有力氣掙錢呢?

那什么樣的文藝女青年掙到了錢呢?

阿加莎·克里斯蒂，推理小說女王，這個文藝女青年居然掙了那么多錢。

阿加莎是人類史上最暢銷的作家，只有圣經(jīng)和莎士比亞的總銷售量在她之上——她的書被翻譯成超過103種語言，賣了超過20億本。

阿加莎年輕時同樣酷愛文藝，甚至專程到巴黎學(xué)習(xí)演奏和聲樂，她喜歡新鮮感和自我突破，但她無法克服表演恐懼癥，于是理智地放棄了音樂家之路，轉(zhuǎn)而開始文學(xué)創(chuàng)作。

沒有作家只靠想象就能寫出優(yōu)秀作品，阿加莎一戰(zhàn)時在醫(yī)院做了兩年志愿工作者，工作地點附近僑居的比利時難民們給了她靈感，動蕩而奇幻的生活，被她變成了扎實的文字。

她的愛情也并非一帆風(fēng)順。

1912年，阿加莎與年輕的少尉阿奇博爾德在一次舞會上一見鐘情，兩人于1914年結(jié)婚，卻又于1928年離婚。此后，阿加莎看世界的角度逐漸改變，作品風(fēng)格更加深沉和內(nèi)斂。

好在，一次失敗的婚姻打不垮她。阿加莎繼續(xù)創(chuàng)作，在情感低谷期塑造了簡·馬普爾小姐這個終身未婚的可愛老太太形象。猶如生活的補償，在朋友的考古研究中，她結(jié)識了比自己小16歲的考古學(xué)家馬克斯·馬洛溫，兩人于1930年再婚。

這段婚姻非常幸福，他們的愛情持續(xù)了45年，直到阿加莎85歲時在馬克斯懷里安詳離世。

一個掙到錢的文藝女青年，往往能夠把“文藝”直接變現(xiàn)，“文藝”不是她與現(xiàn)實割裂的刀片，而是在有點硬冷倔的世界里自我取暖的慰藉。

真正的“文藝”，不會阻擋你的“錢途”。

現(xiàn)在，我終于樹立了三個未必絕對正確，卻適合我的價值觀：

第一，生活除了遠方的詩意，更有眼前的茍且。

第二，有變現(xiàn)可能的才是夢想，無法實現(xiàn)的都是幻想。

第三，愛情是人生的要素之一，但不是唯一。

自從有了這樣的價值觀和行動力，我的錢途才逐漸好起來。