第71屆戛納電影節(jié)，被影評(píng)人稱為電影“大年”，因?yàn)?1部入圍主競賽單元的電影的水平較往年都更高，這些電影大多來自全世界不同國家的國寶級(jí)電影導(dǎo)演。

真實(shí)、真誠、克制，斬獲“金棕櫚”

最終，日本導(dǎo)演是枝裕和在強(qiáng)手如林的電影賽場中勝出，憑借《小偷家族》斬獲金棕櫚。是枝裕和，1962年6月6日出生于日本東京清瀨市，電影導(dǎo)演、編劇、制作人。也是當(dāng)代日本電影界中為數(shù)不多的在世界三大電影節(jié)閃耀的導(dǎo)演之一。代表作：《女口父如子》《海街日記》《步履不?！贰侗群８睢返?。

相比其他電影節(jié)，在戛納摘得最高獎(jiǎng)意義非凡。戛納電影節(jié)名副其實(shí)的全球影響力，以及以藝術(shù)價(jià)值為根本的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，都讓金棕櫚之于電影人，是最耀眼的榮譽(yù)，也是最有力的肯定。亞洲三個(gè)電影大國里，中國電影史上唯一一座金棕櫚來自《霸王別姬》，那是1993年的事了。日本最近一次奪得金棕櫚，也是1997年今村昌平的《鰻魚》，而韓國至今為止仍是一座金棕櫚也沒有。

評(píng)審團(tuán)成員張震評(píng)價(jià)該片，“將悲劇掩埋在溫情之下是殘忍的，但這就是我們社會(huì)中的一個(gè)面，它需要被更多人看到?！?/p>

評(píng)審團(tuán)主席凱特·布蘭切特說，《小偷家族》制勝的關(guān)鍵是情感。而這種恰到好處的情感正得益于克制。打動(dòng)布蘭切特的，與其說是情感的克制，不如說是不去夸張煽情的真實(shí)和真誠。而真實(shí)和真誠，正是是枝裕和一以貫之的美學(xué)追求。

電視臺(tái)教會(huì)他：離生活再近一點(diǎn)

是枝最初的工作經(jīng)歷是在電視臺(tái)，拍攝紀(jì)錄片。

1987年，25歲的是枝到TVMAN UNION公司面試時(shí)，拿到的題目是，“你想要制作什么樣的節(jié)目？”

“一個(gè)關(guān)于自然能源的紀(jì)實(shí)欄目?！睘榱诉@個(gè)夢想，在進(jìn)入公司的第一年，他真的拿出了兩份方案，第一份講述的是一個(gè)遠(yuǎn)離汽車與電力，生活自給自足的美國人的生活方式，另一份關(guān)于一個(gè)意大利傳教士如何倡導(dǎo)并踐行著人與自然的和諧相處。

他還表達(dá)著人們不該使用農(nóng)藥，實(shí)施自然培育的可能性，但被出身農(nóng)村的同事一頓噴，“你懂什么？明明連地都沒翻過?！?/p>

離生活近一點(diǎn)再近一點(diǎn)，從此變成是枝的拍攝初衷?！澳阋谛睦锵胫粋€(gè)活生生的人去做。”一位前輩曾這樣對(duì)他說。從此他的拍攝對(duì)象再也不遙遠(yuǎn)且抽象，這是電視臺(tái)經(jīng)歷教給他的事。

和侯孝賢相處，“有了戀愛的感覺”

“一個(gè)非?；馃岬臅r(shí)代”，是枝曾這樣形容上世紀(jì)80年代后期到90年代的亞洲電影。那是侯孝賢《悲情城市》的時(shí)代，是張藝謀《紅高梁》的時(shí)代，是陳凱歌《霸王別姬》的時(shí)代，也是楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的時(shí)代。

不少人把他與小津安二郎和成瀨巳喜男相比，但他最愛的還是侯孝賢。

原來父親生活在這樣的地方，看過這樣的風(fēng)景，吃過這樣的食物……盡管小時(shí)候父親醉酒后常對(duì)是枝說起自己在臺(tái)灣的種種過往，但在沒看過侯孝賢的《童年往事》之前，他對(duì)父親的描述并沒有完整的畫面。

在當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演時(shí)，是枝裕和曾飛往臺(tái)灣，拍攝過一部關(guān)于偶像的片子《當(dāng)電影映照時(shí)代：侯孝賢和楊德昌》?！拔夷苌羁痰馗杏X到，我跟他在一起的時(shí)候是非常幸福的，甚至令我有了一種戀愛的感覺?！笔侵υ@樣形容與侯孝賢的關(guān)系。

后來是枝的風(fēng)格也越發(fā)趨同于偶像，比如他曾邀請(qǐng)給侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》作曲的陳明章，為他的《幻之光》做配樂，比如《空氣人偶》的攝影師就是常常與侯孝賢合作的李屏賓。侯孝賢開啟了是枝裕和的電影節(jié)之旅?！痘弥狻放臄z完成后，是枝裕和第一時(shí)間放給了他的偶像。侯孝賢給他的方向是，威尼斯電影節(jié)。

雖然最后在金獅獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)上輸給了越南導(dǎo)演陳英雄的《三輪車夫》，但對(duì)于成為電影導(dǎo)演后的處女作能人能圍主競賽單元，已經(jīng)是不錯(cuò)的成績。

“天地有情”，侯孝賢曾在色紙上這樣寫道。在他們兩人的電影里，你都可以讀到這四個(gè)字。

“我想電影也應(yīng)該盡量不直接言及悲傷和寂寞，而把那份悲傷和寂寞表現(xiàn)出來”。是枝裕和的獨(dú)白。