□國(guó)勝連

陳士斌，油畫家。個(gè)性網(wǎng)名：“愛畫就折騰”，人生經(jīng)歷頗具傳奇色彩，藝術(shù)成就令人稱道，是一位勤勉敬業(yè)的職業(yè)畫家，又是一位坦誠(chéng)豪爽的學(xué)人兄長(zhǎng)。認(rèn)識(shí)陳士斌的畫作，是十多年前從雅昌“油版雕”版開始的，那時(shí)陳士斌經(jīng)常行走在旅順大連的大街小巷間，尋找散落在城市角落里的老房子，寫生創(chuàng)作《和風(fēng)》系列油畫。這些俄日占據(jù)時(shí)期的老房子代表了一段血與火、屈與辱的歷史，歷經(jīng)數(shù)十年歲月風(fēng)塵日漸蕭索，已凝固成為一個(gè)極具異域情調(diào)的文化記憶。陳士斌筆下的老房子突出光色變化，強(qiáng)調(diào)筆觸的表現(xiàn)力，繪畫語(yǔ)言獨(dú)樹一幟：透明清澈的色彩、中西合璧的造型，斑駁變幻的光影，變化多端的空間及線條，這些元素構(gòu)成使他的作品整體感強(qiáng)，渾樸大氣，流光徘徊，光色交映。

一位藝術(shù)評(píng)論家說(shuō)，從陳士斌的畫作中可體會(huì)出幾分道德力量。我是油畫的門外漢，但從陳士斌的畫作中，我感受到了畫家的思考和人文關(guān)懷。去年春天，同仁好友司洋兄引領(lǐng)我走進(jìn)大連藝術(shù)學(xué)院陳士斌工作室，才算正式結(jié)識(shí)了仰慕已久的油畫家陳士斌。他很健談，南人北相，智商高，情商也不低，是個(gè)可以結(jié)交的朋友。今年初，陳先生通過(guò)司兄送來(lái)一部新作品集《故鄉(xiāng)亳州寫生紀(jì)實(shí)》，亳州風(fēng)物盡收眼底，我感受到一位少小離家的赤子對(duì)故鄉(xiāng)的拳拳之心。寄情山水，不忘初心，是人過(guò)中年的成熟畫家最有深情的人文關(guān)懷。

記得董橋先生說(shuō)過(guò)：“中年是下午茶，攪一杯往事，切一塊鄉(xiāng)愁，榨取幾滴希望?！笔嗄昵?，就在陳士斌醉心于寫生老房子、舊街道、老炮臺(tái)、紅星村時(shí)，我在雅昌“近代民國(guó)瓷”版塊發(fā)現(xiàn)了始受玩友矚目的淺絳彩瓷，結(jié)識(shí)了海淡天高、好丫丫、友情客串、老貨玩主等眾位淺絳彩瓷收藏大咖和研究者。這只徐照淺絳山水人物粥罐便是那個(gè)階段最大的收獲，它曾是好友海淡天高陳樹群先生心儀的舊藏。

徐照是清代光緒時(shí)期才藝高超的淺絳畫師，這只淺絳山水人物粥罐是徐照傳承米家山水的經(jīng)典之作，也是淺絳彩瓷收藏圈里知名度、美譽(yù)度極高的傳世精品。這種體型碩大的粥罐本是清代乃至民國(guó)初期，民間大戶人家常用的食具，本該有一只頂蓋配套。現(xiàn)在失蓋了，也留下一個(gè)美麗的謎題：原來(lái)徐照在同樣碩大的頂蓋上究竟還畫下了什么呢？不過(guò)徐照在罐身上留下的筆墨已足夠精彩，這只失蓋的粥罐已經(jīng)卓而不群。罐身前后平展開就是兩幅精妙的水墨佳作：一面是米家云山風(fēng)格的淺絳山水圖，墨筆小字題跋為：“煙水煙山煙樹昏，茅齋深處米家村。辛巳孟冬寫于昌江珠山讀畫草堂。仰山徐景照仿米虎兒筆”，署“照”字白文紅章；另一面是漁樵人物圖，大字款識(shí)為：“釣得金漁聊望老。仰山仿元人筆法”，落“徐照”白文紅章。

海淡天高陳樹群是淺絳彩瓷收藏圈里發(fā)現(xiàn)研究徐照的第一人。陳兄曾著文介紹徐照生平：徐照生卒不詳，字仰山，一字景山，又名徐景照、徐仰照，號(hào)石樵山人。落款有景山徐照、仰山徐照、景山徐仰照、徐景照、仰山、徐仰山。其軒室號(hào)為昌浦讀畫草堂、思過(guò)軒、友竹居等。光緒御窯廠畫師，其作品見于1879年—1894年（光緒五年至二十年），功力非常深厚。山水學(xué)米芾，擅用橫點(diǎn)，花鳥學(xué)沈周。

徐照現(xiàn)存的淺絳彩瓷作品不多，但件件佳品，絕無(wú)俗作。清朝同光時(shí)期，由于歷經(jīng)戰(zhàn)火，國(guó)力孱弱，同治五年復(fù)興的御窯廠無(wú)力實(shí)行“匠籍制”，新興“雇役制”下的御窯廠畫師們雖然獲得了人身自由，但卻走上了一條顛沛流離之路，因此御窯廠即便最頂級(jí)的畫師，也沒(méi)有留下身份證明，這也是御窯廠畫師身份無(wú)法確定的原因。性情不羈的徐照僅在畫過(guò)的瓷器上隨意落下不同的名號(hào)，故而他的籍貫、身世、身份只能成為歷史之謎。但在今天收藏界各種御窯廠畫師排行榜中，徐照均位列前班，是公認(rèn)的淺絳彩前期的大師級(jí)畫師。

十多年前曾有一次愉快的歐洲之行，也是人間最美四月天，空氣清新，綠地上一片片一叢叢的郁金香、鳶尾花開得姹紫嫣紅。那天，我們媒體同行們隨著深諳法語(yǔ)、在巴黎生活多年的媒體研究專家沈小姐到世界知名的費(fèi)加羅報(bào)社拜會(huì)交流。從報(bào)館出來(lái)，時(shí)間還早，好客的沈小姐便提意到賽納河左岸喝上一杯純正的街邊咖啡，好好體驗(yàn)一下浪漫愜意的法蘭西下午茶。那天的左岸咖啡味道早淡忘了，但路過(guò)的一家畫廊櫥窗里，一幅色調(diào)明艷，由大大小小色塊拼合而成，大氣干凈的巴黎街景油畫，一下顛覆了我過(guò)往對(duì)油畫構(gòu)成的理解，原來(lái)法國(guó)油畫不僅有印象派的前衛(wèi)，也有眼前這幅驚艷之作的別出心裁，異想天開。后來(lái)我知道，這種用細(xì)小彩點(diǎn)堆砌，創(chuàng)作風(fēng)景畫的繪畫方法，被稱為點(diǎn)彩。保羅·西涅克(1863-1935)，是法國(guó)新印象點(diǎn)彩派創(chuàng)始人之一。在他16歲時(shí)，在遙遠(yuǎn)的東方，在昌江之南軒，畫師徐照臨著秋風(fēng)在瓷板上畫下了一幅米家云山風(fēng)景畫，落款仰山，這是徐照留世最早的作品。

徐照山水學(xué)米是公認(rèn)的結(jié)論，他在作于光緒六年（1880年）的這只淺絳山水人物粥罐上更是留下了珍貴的明證。徐照在精心寫下詩(shī)題名款后，意猶未盡，于是綴上一句“仿米虎兒筆”，就像在表白：這是“米家山水”的真?zhèn)?。米芾的長(zhǎng)子米友仁，黃庭堅(jiān)戲稱他為“虎兒”，并贈(zèng)古印和詩(shī)：“我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章?！泵准腋缸舆h(yuǎn)宗王洽的潑墨法，摻合董源的落茄點(diǎn)，作畫用水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，雖草草而成卻不失天真，自題其畫曰“墨戲”，世稱“米家山水”，明代董其昌贊稱“一幅米家山，純以墨為戲。少許勝多許，涂抹有生氣。于今丹青手，罕識(shí)畫禪意?！?/p>

徐照傳承了“米家山水”神韻，下筆如有神，在淺絳渲染之上，橫筆用大小錯(cuò)落濃墨、淡墨、淺綠的橫線再現(xiàn)近山遠(yuǎn)嶺，產(chǎn)生一種煙云迷漫之感。徐照的“米家山水”不僅在藝術(shù)造詣上直逼程門、王少維等一代宗師，而且與王友棠、徐善琴等淺絳名師相比更絕不遜色。在光緒淺絳畫師中，徐照是一位文化修養(yǎng)深厚的大師，他的作品完美地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫詩(shī)書畫印的綜合修養(yǎng)。我們?cè)谛煺沾缮蠝\絳作品中，還會(huì)見到文人士大夫題畫時(shí)所習(xí)用的“識(shí)”記，這在其他畫師筆下更是難得一見?！盁熕疅熒綗煒浠瑁S深處米家村。”本以為這是徐照的原創(chuàng)，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)晚清著名書畫家、“海派四杰”之一的蒲華曾在一山水條屏上題過(guò)全詩(shī)：“煙水煙山煙樹昏，茅檐深住米家邨。幽人專享安閑福，無(wú)論陰晴不出門。”而在民國(guó)初年華亭沈翰的另一四條屏上，我們還發(fā)現(xiàn)了同樣的詩(shī)文，想來(lái)這首詩(shī)在晚清民國(guó)時(shí)期的滬上頗受文人畫士的青睞?？磥?lái)身在昌江的徐照極可能受到海派文化的浸染影響，這種文化傳承和維新的故事余緒還待品評(píng)。

條條道路通羅馬，那次歐洲之行的最后一站是羅馬，沈小姐留在巴黎，因?yàn)樗€有公務(wù)需要處理。前兩年聽聞沈小姐英年早逝，溫雅精明的白領(lǐng)麗人香消玉隕，令人哀傷感念。那次在羅馬，也有驚喜眼福。位于臺(tái)伯河畔的圣天使堡建于公元139年，是羅馬著名的歷史遺跡，也是電影《羅馬假日》《天使與惡魔》和《達(dá)芬奇密碼》的取景地，通往圣天使堡的圣天使橋橫跨臺(tái)伯河，是羅馬城中最美的橋梁，常年游人往來(lái)不斷，于是當(dāng)?shù)匾恍┟涝簩W(xué)生、年輕畫家便聚到橋上，展示自己的作品。那天，一位年輕女畫家的一幅寫生風(fēng)景水彩畫深深打動(dòng)了我。畫面中陰云籠罩，一束天光穿透云層，照亮了莊重神秘的圣天使堡，世界仿佛重獲新生。畫上這道神奇的天光猶如千鈞神力，給人帶來(lái)深深的震撼。現(xiàn)代水彩用色彩和筆觸表現(xiàn)光感需要相當(dāng)成熟的技巧，女畫家表現(xiàn)得游刃有余，體現(xiàn)了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這位女畫家并不與游客討價(jià)還價(jià)，她優(yōu)雅地堅(jiān)守著價(jià)格，以此捍衛(wèi)自己的藝術(shù)尊嚴(yán)。我現(xiàn)在遺憾，竟讓這幅佳作留在了羅馬。

谷雨過(guò)后，春意漸濃。4月22日，松蔭藝術(shù)在臺(tái)北舉辦《南北往事董橋趙珩兩位文化人物筆下的似水流年》書畫特展，76歲的南國(guó)老派文士董橋先生，70歲的京城名門“任性游俠”趙珩先生，兩位南北文化名人筆墨呈現(xiàn)文人墨趣與舊日情懷。

一生眷戀舊時(shí)月色的董橋先生文字清雅，下筆滿是舊時(shí)風(fēng)物，文人逸事，閑情雅物。橋公自幼習(xí)字，寫得一筆家學(xué)的何紹基，如今人書俱老，在陳如冬手繪畫箋上節(jié)錄《橄欖香》中的《喜巧》，筆下的女子名媛呼之欲出，仿佛一襲旗袍從客廳堂上拖到巷頭巷尾拖到水榭亭苑，十足晚清民國(guó)的綿綿氣脈。這種“真正古到骨子里的文人”至真至純的境界是高山流水，也是明月清風(fēng)。記得上海潘敦的松蔭里，雅室門楣上掛有一幅董橋的小匾額“今朝風(fēng)日好”，詞好，字也別致，一看忘不了。

出身名門的趙珩，“一門六進(jìn)士，兄弟兩總督”，在故紙堆中長(zhǎng)大，又“好玩”一生，書畫碑帖、梨園戲曲、文玩雅趣、美食風(fēng)俗，頭頭是道，門門內(nèi)行。珩公信筆成書的《老饕漫筆》《舊時(shí)風(fēng)物》《故人故事》文筆雋永，還流露著煙火家常的滋味。珩公書跡文蘊(yùn)深厚，卻自謙不擅書法，而過(guò)往的自?shī)首詷?lè)，聚匯成今日眾樂(lè)樂(lè)也。

《南北往事》臺(tái)北甫一開展，我便收到敦堂寄自北京的展品集。趙珩先生在敦堂制灑金絳云紋朱箋上楷書晏幾道《臨江仙》清詞：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”文人情懷，滿紙清暉。不過(guò)，我更喜歡集中那份隨性雅致的《趙府乙酉上元節(jié)宴客菜單》，半舊梅花箋上墨跡清秀，有文人清趣，又秀色可餐。