游吟歌

【摘 要】河南懷梆是地方戲，有著300多年的歷史，是河南地方戲曲劇種當(dāng)中古老劇種的代表，也是梆子體系當(dāng)中獨(dú)具特色的地方戲劇。在當(dāng)前戲曲迅猛發(fā)展的時(shí)代背景下，河南懷梆仍然以其獨(dú)特的唱腔特點(diǎn)和藝術(shù)魅力展現(xiàn)出良好的傳承價(jià)值。為了更好發(fā)展和傳承河南懷梆，下面先就懷梆的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)之上提出傳承河南懷梆的有效策略。

【關(guān)鍵詞】河南懷梆；唱腔特點(diǎn)；傳承

中圖分類(lèi)號(hào)：I825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0066-01

河南懷梆是地方戲的經(jīng)典劇種，有著較長(zhǎng)的發(fā)展歷史，同時(shí)也在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展中形成了自己獨(dú)特的唱腔和風(fēng)格。河南懷梆在實(shí)際表演中具有奔放粗獷的特征，唱腔擁有方言口語(yǔ)的吐字以及本腔演唱，給人獨(dú)特的藝術(shù)享受。河南懷梆是我國(guó)戲曲體系的組成部分，有著濃郁的地方特色，是我國(guó)戲劇藝術(shù)體系當(dāng)中的寶貴財(cái)富，我們應(yīng)該對(duì)其唱腔特征進(jìn)行深入分析，并積極提出傳承河南懷梆的積極措施。

一、河南懷梆唱腔特點(diǎn)

（一）河南懷梆語(yǔ)言特點(diǎn)

懷梆唱腔在較大程度上受到地方語(yǔ)言限制，由于很多表演者持有不同的觀點(diǎn)，造成懷梆班社語(yǔ)言道白呈現(xiàn)出混亂發(fā)展的狀態(tài)，有些人認(rèn)為應(yīng)該將普通話作為道白語(yǔ)言，也有人認(rèn)為應(yīng)該用中州話作為道白語(yǔ)言。而廣大的老藝人持有的普遍觀點(diǎn)是：唱腔是河南懷梆的主體，其形成以及后來(lái)的發(fā)展都和懷慶話的語(yǔ)調(diào)以及整體的音韻緊密相關(guān)，而這也是河南懷梆地方特色鮮明的直觀體現(xiàn)。懷慶話的突出特點(diǎn)是快、直、硬，與普通話以及中州話存在較大的差異，在戲曲表現(xiàn)方面具有優(yōu)勢(shì)與特色，因此用這兩種語(yǔ)言代替懷慶話都是不合適的。要想讓?xiě)寻鹚囆g(shù)得到傳承和發(fā)揚(yáng)，就需要忠于原作，有效彰顯出方言的語(yǔ)言風(fēng)格，保持戲劇的特色。

（二）懷梆唱腔旋法特點(diǎn)

如果從整體看，河南懷梆的唱腔大多數(shù)屬于浮波式下行。在實(shí)際的作品演唱中，發(fā)音強(qiáng)而短，具有字多韻少，豪放粗獷的特征。徵音在整個(gè)唱腔旋律當(dāng)中出現(xiàn)的最為頻繁，通常是應(yīng)用在段落的末尾，扮演著終止音的角色，以便可以凸顯出主音的穩(wěn)定。河南懷梆應(yīng)用的基本音唱腔是“1=A”， 那么徵音就必須要放在“E音”位置。在演唱河南懷梆戲劇作品時(shí)，無(wú)論男女都會(huì)使用自己的本嗓，當(dāng)然也會(huì)根據(jù)作品演唱的需要進(jìn)行后嗓的使用。河南懷梆處在不斷發(fā)展和變化當(dāng)中，傳統(tǒng)懷梆除了凈行之外，都是同板同腔，但是在這其中出現(xiàn)了男聲高亢，女聲壓抑的演唱問(wèn)題，之后在唱腔改革中才對(duì)這一問(wèn)題給予重視，并對(duì)其進(jìn)行調(diào)整。

（三）行當(dāng)唱腔結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

就唱詞結(jié)構(gòu)而言，河南懷梆始終堅(jiān)持字?jǐn)?shù)規(guī)整和合轍押韻，上句和下句都符合對(duì)偶的要求。在河南懷梆的具體演唱環(huán)節(jié)，演唱者往往可以從實(shí)際情況出發(fā)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行變換，同時(shí)還可以對(duì)旋律或者是速度進(jìn)行一定調(diào)整。懷梆唱詞大多屬于十三道韻，結(jié)構(gòu)安排擁有一定規(guī)律，單句走轍，而偶句走韻。從板式方面看，河南懷梆可以被納入到梆子聲腔系統(tǒng)當(dāng)中，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為板式變化體。河南懷邦的板式通?？梢詣澐殖伤膫€(gè)類(lèi)型，分別是散板、流水板、慢板和二八板，每一種版式都有各自固有節(jié)奏，在對(duì)應(yīng)的唱段當(dāng)中各顯優(yōu)勢(shì)，通過(guò)有效連接和穿插，讓?xiě)寻鸪胃营?dú)特而有魅力。

二、河南懷梆傳承策略

（一）積極創(chuàng)設(shè)良好發(fā)展環(huán)境

河南懷梆藝術(shù)是地方劇當(dāng)中具有代表性和巨大傳承價(jià)值的戲曲藝術(shù)，要想讓河南懷梆得到良好保護(hù)以及廣泛傳承，都必須要為懷梆藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境。第一，相關(guān)部門(mén)要加大對(duì)河南懷梆藝術(shù)保護(hù)、發(fā)展以及傳承工作的投入，確保藝術(shù)發(fā)展，擁有充足的資金支持。在資金籌集方面，需要堅(jiān)持將政府財(cái)政撥款作為主體，同時(shí)需要逐步擴(kuò)大投資渠道，讓?xiě)寻鹚囆g(shù)團(tuán)體能夠擁有穩(wěn)定的資金來(lái)源作為事業(yè)發(fā)展的支持。第二，專(zhuān)門(mén)為懷梆演員設(shè)置常規(guī)和權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)，用來(lái)鼓勵(lì)以及表彰河南懷梆藝術(shù)工作者的成就以及貢獻(xiàn)，提高他們的創(chuàng)新熱情。

（二）推動(dòng)懷梆劇團(tuán)體制改革

文化管理部門(mén)要切實(shí)提高對(duì)懷梆劇團(tuán)建設(shè)的重視程度，并為劇團(tuán)的發(fā)展提供規(guī)劃設(shè)計(jì)，積極推動(dòng)懷梆劇團(tuán)體制的改革創(chuàng)新步伐，通過(guò)宏觀以及微觀層面的綜合管理來(lái)健全懷梆團(tuán)體的管理體系，優(yōu)化管理制度。在具體的實(shí)踐當(dāng)中，一方面，需要徹底打破陳舊制度，堅(jiān)持優(yōu)勝劣汰的原則，提高懷梆工作者的緊迫感和責(zé)任感。另一方面，要加強(qiáng)對(duì)人事、工資管理等多個(gè)方面制度改革，提高人才資源素質(zhì)，確保報(bào)酬的合理分配，讓整個(gè)懷梆劇團(tuán)的活力和積極性得到根本提升。

（三）加強(qiáng)懷梆人才隊(duì)伍培養(yǎng)

要想將河南懷梆這一優(yōu)秀的地方戲曲藝術(shù)進(jìn)行廣泛的傳承與發(fā)揚(yáng)，增強(qiáng)藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力，就必須要培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的懷梆演創(chuàng)人才，實(shí)現(xiàn)人才資源的優(yōu)化管理，為懷梆藝術(shù)注入源源不斷的動(dòng)力。懷梆劇團(tuán)要堅(jiān)持從實(shí)際出發(fā)，加強(qiáng)對(duì)專(zhuān)業(yè)人才教育和培訓(xùn)，努力提高業(yè)務(wù)素質(zhì)。與此同時(shí)，劇團(tuán)還需要堅(jiān)持請(qǐng)進(jìn)來(lái)和走出去的原則，聘請(qǐng)專(zhuān)家來(lái)到劇團(tuán)擔(dān)當(dāng)指導(dǎo)，外派優(yōu)秀人才到其它劇團(tuán)以及藝術(shù)院校交流學(xué)習(xí)和進(jìn)修提升。

總而言之，河南懷梆是地方古老戲的一個(gè)重要代表，彰顯著濃厚的地方特色和地域特征，為了更好促進(jìn)河南懷梆發(fā)展和傳承，必須要加強(qiáng)對(duì)懷梆的分析和審視，并積極提出保護(hù)和傳承懷梆的措施，促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)瑰寶的傳承。

參考文獻(xiàn)：

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