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        藝術(shù)自述

        2018-06-13 08:04:08成軍
        中國畫畫刊 2018年5期
        關(guān)鍵詞:心性水墨筆墨

        文/成軍

        傳統(tǒng)與自己

        我在中國美術(shù)學(xué)院讀過兩個(gè)專業(yè),一個(gè)是視覺傳達(dá),與平面有關(guān)系,還有一個(gè)是中國畫,學(xué)平面是迫于生計(jì)考慮,為了曲線救國,最終再回到所熱愛的中國畫上來。現(xiàn)在看來,學(xué)過平面再學(xué)中國畫,與純粹學(xué)習(xí)中國畫,在視野和看待問題的角度上,比如畫面的圖式和表現(xiàn)力方面,似乎有些優(yōu)勢(shì)。到南藝源于我的同學(xué)李金國建議,他覺得我在杭州呆久了,應(yīng)該改變環(huán)境到另外一個(gè)水墨重鎮(zhèn)—南京來感受一下不一樣的藝術(shù)氛圍,也許會(huì)帶來不一樣的東西,我聽從他的建議,報(bào)考了南藝。

        不可一日無此君 35cm×37cm 2018年 成軍

        我的導(dǎo)師張友憲先生是非常全面的畫家,精于山水、花鳥、人物、書法各科,從先生學(xué)習(xí)拓寬了我的視野。南京的傳統(tǒng)不會(huì)告訴你怎么畫,他會(huì)告訴你畫面怎么樣表現(xiàn)更完善,而杭州重視傳統(tǒng)的筆墨訓(xùn)練,在這一點(diǎn)上兩個(gè)地方不太一樣。畢業(yè)后回到杭州,跟隨尉曉榕先生學(xué)習(xí),他認(rèn)為我擅長(zhǎng)在畫面里造境,建議我往這個(gè)方向繼續(xù)走,并希望我能夠把其他學(xué)的東西,比如設(shè)計(jì)融合進(jìn)去,這也是我目前所探索的。

        中國美院很注重傳統(tǒng),取法經(jīng)典,筆筆要有出處,南京的思路比較開放,要求你隨著心性去尋找喜歡的東西,這兩點(diǎn)不矛盾。南藝更崇尚你想要什么,從經(jīng)典作品里面找到與自己心性相契合的東西,這點(diǎn)值得學(xué)習(xí)。杭州要求筆墨這塊必須過關(guān),只有根基打得扎實(shí),才能走的更遠(yuǎn),這是兩所學(xué)校不一樣的地方。還有一點(diǎn)很有意思,在對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)上,包括對(duì)古代名家的鑒賞、認(rèn)識(shí)和取法上,南京的畫家更注重從自我的理解上取法,而中國美院有一條完整的教學(xué)系統(tǒng),會(huì)告訴學(xué)生怎么去取法。所以,南京畫家的作品,一百人有一百人的面貌。這里面沒有誰好誰差,最重要的是你的作品是否能夠打動(dòng)人,藝術(shù)家是否能準(zhǔn)確地表達(dá)自己。

        書法作為中國美學(xué)的基礎(chǔ),是中國人獨(dú)特的文化基因,也是中國畫的根本,它是抽象藝術(shù),缺少有質(zhì)量的線條,就像人缺少骨骼,只有肉,無法站立,畫面不耐品,光看到一個(gè)大感覺,比如色調(diào)和氣氛的營(yíng)造,但時(shí)間長(zhǎng)了,能夠讓人慢慢品味的東西越來越少。所以我特別注重中國畫最基本的東西—線,我花了幾年時(shí)間,專門在中國美院陳大中工作室學(xué)習(xí)書法,今年開始學(xué)習(xí)篆刻,學(xué)的目的并不是為了成為書法家或者篆刻家,是因?yàn)橹袊乃囆g(shù)是相通的,線條對(duì)我作品的表現(xiàn)力有幫助,包括篆刻的線條,空間的布白,對(duì)我繪畫整體的經(jīng)營(yíng)位置,也是非常有幫助的。

        其他門類,包括版畫、皮影戲,這都是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,很樸素,比如皮影戲在驢皮上涂色的不均勻,會(huì)形成像敦煌壁畫那樣比較斑駁的色塊和虛虛實(shí)實(shí)的線條,又有點(diǎn)兒像水印木刻套不準(zhǔn)色而形成的空間錯(cuò)位,我蠻喜歡這種感覺,色彩的斑斕,很自然,沒有刻意的痕跡,就像我現(xiàn)在畫的殘荷系列,用的就是書法“屋漏痕”的線條,會(huì)自然地滲開。中國人的審美講究?jī)?nèi)美,是內(nèi)斂、隱讓,如同國人喜歡古玩上的包漿,那就是歷史,已經(jīng)褪去原來的顏色;又比如敦煌壁畫,剛畫出來的時(shí)候肯定不好看,顏色非常鮮艷,隨著歲月流逝,斑駁了,有些白的顏色,反鉛了,變?yōu)楹谏?,整體感加強(qiáng)了,鮮艷的顏色剝落了,形成一種灰調(diào)子的色彩,這種色彩就是我所追求的悠遠(yuǎn)的,寧靜的,有歷史感的,有歲月感的東西。

        白龍系列之一 72cm×19cm 2018年 成軍

        白龍系列之二 72cm×19cm 2018年 成軍

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        古人詩意之一 72cm×19cm 2018年 成軍

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        澈 90cm×45cm×5 2017年 成軍

        心性與表達(dá)

        藝術(shù)作品就是表達(dá)藝術(shù)家的心性,宋詞的凄美婉約是我骨子里喜歡的東西,我現(xiàn)在畫水墨山水系列和禪意人物系列,追求凄美,所以畫殘荷,畫孤馬,就如同藝術(shù)家在藝術(shù)道路上孤獨(dú)前行,外人不理解。畫,其實(shí)是畫自己。最近畫了一些水墨山水,追求一種平淡雋永,靜穆幽深之境,灰調(diào)子,物像在清晰、模糊間轉(zhuǎn)換,我一開始的筆線非常清晰,后來層層疊加,就給模糊掉了,進(jìn)入一種混沌的狀態(tài)。

        筆墨與時(shí)代

        中國畫追求至靜至遠(yuǎn),追求人與自然的和諧共生,筆墨是中國畫特有的“文化密碼”,是中國繪畫的精神。吳冠中說的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,我認(rèn)為是隨自然,如何與這個(gè)時(shí)代有所聯(lián)系,用鮮活的筆墨去表達(dá)你所感悟到的東西,而不是按照畫譜里的程式重復(fù)他人。

        我們所處的時(shí)代變了,人的審美也在變化,現(xiàn)在的生活節(jié)奏加快,居室的空間也改變了,過去居住空間采光比較暗,但現(xiàn)在的居住空間非常明亮,房子的層高也有限,在這樣的空間里面,當(dāng)你去細(xì)細(xì)品味一件作品的時(shí)候,視距很近,跟古人是不一樣的,感受也不一樣,所以作品如何在現(xiàn)代居室空間陳設(shè),如何與環(huán)境相協(xié)調(diào),這是很多當(dāng)下的藝術(shù)家需要考慮的。

        謝赫在《古畫品錄》早就說過:“跡有巧拙,藝無古今?!彼囆g(shù)沒有新和舊,每個(gè)時(shí)代都有其自身的發(fā)展規(guī)律。再者,東西方文化各有優(yōu)勢(shì),不能二元對(duì)立,怎么去借鑒,怎么消化,最后變?yōu)樽约旱臇|西,這是當(dāng)代水墨藝術(shù)家都在思考的問題,就像梵高借鑒日本的浮世繪,黃賓虹借鑒印象派,我也喜歡印象派的作品,當(dāng)代的我喜歡大衛(wèi)·霍克尼。在我的作品里,很多元素都存在,我沒有刻意去學(xué)誰,看到有感觸的就會(huì)記在心里,指不定哪一天就從畫面里流露出來,我也喜歡各種門類的藝術(shù),個(gè)人覺得藝術(shù)家應(yīng)該開拓視野,學(xué)習(xí)的東西應(yīng)該雜一點(diǎn),因?yàn)楦鞣N藝術(shù)當(dāng)你打通的時(shí)候,藝術(shù)規(guī)律都是相通的,可以相互借鑒學(xué)習(xí),圖式構(gòu)成、色彩配比以及新材料的運(yùn)用上都值得研究,都可以拿來用,只要畫面里傳達(dá)出來的氣息是干凈的就行。

        龍井寫生 42cm×38cm 2015年 成軍

        創(chuàng)作與市場(chǎng)

        市場(chǎng)是雙刃劍,我做不到一味地迎合市場(chǎng),藝術(shù)家不能為市場(chǎng)所累,無論從事何種藝術(shù),最重要的還是心性的表達(dá),水墨就是我心性的表達(dá)方式,要對(duì)得起自己的作品、對(duì)得起自己的心性。對(duì)我來說,生活只要過得去,就不需要這么拼命,不然會(huì)把心弄的很浮躁,我出不了這么多作品,所以還是慢慢地由心而動(dòng)把畫畫好。

        目前很多活動(dòng)我盡量不參加,現(xiàn)在最寶貴的是時(shí)間成本,我每天都像上班一樣把自己關(guān)在工作室,晚上我就看看書,這樣能夠保證每天都在創(chuàng)作,我給自己的要求是每段時(shí)間解決一個(gè)問題,比如今年我學(xué)篆刻,其他東西我暫時(shí)放放,精力有限。我總覺得自己如履薄冰,藝術(shù)家必須要有危機(jī)感,不學(xué)習(xí)就會(huì)退步,做藝術(shù)家很艱苦,我喜歡我就會(huì)逐漸陶冶自我,盡力做到心與水墨的統(tǒng)一?!?/p>

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