@WeLens：剛剛獲得金棕櫚獎(jiǎng)的是枝裕和接受日本媒體采訪時(shí)說(shuō)：“我覺(jué)得日本今后成為電影大國(guó)是一種幻想，反而會(huì)進(jìn)一步衰退，很多人可能都沒(méi)有注意到這一點(diǎn)。鄰國(guó)中國(guó)正在聚集著一批年輕電影人在戛納和大師交流，舉行各種活動(dòng)，看到這種場(chǎng)景，感覺(jué)日本電影界都沒(méi)有做出什么貢獻(xiàn)。大家最好能夠有點(diǎn)危機(jī)感，別裝作什么都沒(méi)看到?！?/p>

@從業(yè)者看視界：最近兩檔男女選秀節(jié)目都很火。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，各種利益交融、各種碎片化時(shí)間、各種過(guò)剩渠道的大背景下，富有特色的“真實(shí)性”人設(shè)，比以往更容易被放大了。

@張頤武：中國(guó)電影票房相當(dāng)部分是由三四線城市甚至是五線的鄉(xiāng)鎮(zhèn)貢獻(xiàn)的；另一方面，他們用自己圈子里認(rèn)同的那套草根、街頭的文化主宰了流行文化，比方說(shuō)《中國(guó)有嘻哈》的那些人。他們直接把那群掌握文化解釋權(quán)、定義何為“高雅”何為“粗俗”的文藝青年擠到一邊去了。十年前，普通青年在拙劣模仿文藝青年，其他青年則處在鄙視鏈底層；如今，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，小豬佩奇的走紅，幾乎是由普通青年一手締造的，已經(jīng)沒(méi)有文藝青年任何事了。一言以蔽之，中產(chǎn)化風(fēng)潮已經(jīng)遍及城鎮(zhèn)。當(dāng)年賈樟柯電影《小武》中那種受制于城鄉(xiāng)差異固化的外省青年，已經(jīng)在某種意義上成為了具有能動(dòng)性的社會(huì)主流。

@絕對(duì)敏捷：影視劇特別是電視劇最大的吸引力就是懸念、邏輯、典型人物、故事情節(jié)和臺(tái)詞，這幾樣核心的要素必須是劇本給的，編劇的重要性由此可見(jiàn)。為啥最近幾年劇不好看了？就是把這幾個(gè)核心要素不斷丟失造成的，拼湊是罪魁禍?zhǔn)字?，?chuàng)作必須是連貫性、整體性和高屋建瓴全局性的。這幾年被所謂的市場(chǎng)帶歪了，很多制作人想在每個(gè)所謂成功的作品里偷點(diǎn)東西，這已經(jīng)超出了學(xué)習(xí)借鑒的范疇，例子我就不舉了，比比皆是。演員和表演非常重要，但是也不應(yīng)該到了當(dāng)下這種唯演員和藝人論的地步，這是本末倒置。沒(méi)有好劇本，一切都是虛妄。接下來(lái)影視劇目標(biāo)受眾精細(xì)化劃分和精準(zhǔn)性創(chuàng)作應(yīng)該是最大方向，通吃概念隨著電視平臺(tái)的弱化將成為歷史。