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        體育舞蹈與書法的藝術通感探討

        2018-06-11 06:30:09談夢婷
        當代體育科技 2018年28期
        關鍵詞:體育舞蹈通感書法

        談夢婷

        摘 要:書法是凝固的舞蹈,舞蹈是流動的書法,體育舞蹈和書法雖分屬不同的藝術領域,但兩者的內(nèi)在特質(zhì)和表現(xiàn)規(guī)律在本質(zhì)上卻是相通,存在著一定的聯(lián)系。文章采用文獻資料法、觀察法、邏輯分析法,基于體育舞蹈和書法的外在表現(xiàn)之美和內(nèi)在意韻之美,從審美通感的角度分析比較兩者的共通點,以便今后對體育舞蹈中的美學價值進行深入研究提供借鑒。

        關鍵詞:體育舞蹈 書法 通感

        中圖分類號:J7 文獻標識碼:A 文章編號:2095-2813(2018)10(a)-0206-02

        客觀事物之間彼此存在聯(lián)系,當某一感覺系統(tǒng)受到來自外界的刺激,而引起的自身直接的、相應的刺激反應,并能觸發(fā)其他感覺系統(tǒng)產(chǎn)生共鳴,這種心理現(xiàn)象即“通感”。體育舞蹈和書法雖分屬不同的藝術領域,但兩者的內(nèi)在特質(zhì)和表現(xiàn)規(guī)律在本質(zhì)上卻是相通。文章就著重分析潛匿在體育舞蹈和書法中,外在表現(xiàn)及內(nèi)在意韻兩個方面的藝術通感。

        1 外在表現(xiàn)之美

        1.1 造型美

        讀解書法和舞蹈的造型特征,可發(fā)現(xiàn)二者在結構法則等方面有著許多相似之處。在書法的結體上,古人強調(diào)字構“要審量輕重,均其負荷,計其大小,使其副稱[1]”。書法的章法更強調(diào)比例的對稱,增之一分則太長,減之一分則太短,唯有比例協(xié)調(diào)才能給人以飽滿、端正的美感。特別是在對聯(lián)中,聯(lián)文的對仗與書法圖像的對稱均衡有機結合,和諧而統(tǒng)一。在體育舞蹈的舞姿造型中對稱現(xiàn)象也是屢見不鮮的。如拉丁舞的扇形步,兩人成扇形打開,形成靜態(tài)的對稱美。體育舞蹈套路的編排等也遵循著比例對稱的規(guī)律。比如在體育舞蹈套路的前面部分設計一個動作,在該動作的殘象還留在人們記憶中的時候重復此動作,給人一種同時性的對稱的印象。此外對稱在體育舞蹈的隊形構圖中也有較多的運用。

        1.2 力之美

        書法之力首先表現(xiàn)為控制。貼學的精髓就在讓毛筆無時無刻不在自己的控制之下,不差毫厘地將精妙入微的用筆變化呈現(xiàn)在墨跡之上,正如董其昌所說:發(fā)筆處,便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語。蓋用筆之難,難在遒勁。而遒勁非是怒筆木強之謂,乃如大力人通身是力,倒輒能起[2]。體育舞蹈的秘訣也在控制,一方面要控制男女舞伴之間架型的穩(wěn)固,另一方面要控制完成舞蹈動作時舞者身體的平衡和穩(wěn)定。舞蹈動作是由相應肌肉分區(qū)來完成的,沒有肌肉控制就會導致肌肉力量不夠,不知如何用力跳出來的舞蹈都是很松散、沒有層次的??刂屏\用在體育舞蹈中有很多方式,比如突然截止、繼續(xù)延伸、力量延續(xù)、抖動與震動、漸弱消失、擺蕩和波浪等等[3]。

        書法的對抗力是指筆與紙的急劇撞擊或者緊密磨擦,形成的強大對抗。清代書法家笪重光有言:“將欲順之,必故逆之,將欲落之,必故起之;將欲轉(zhuǎn)之,必故折之;將欲掣之,必故頓之;將欲伸之,必故屈之;將欲拔之,必故擪之;將欲束之,必故拓之;將欲行之,必故停之[4]。”笪重光所強調(diào)的就是筆在運行中的諸種反向運動的產(chǎn)生的對抗之力。體育舞蹈的對抗力分為上半身與下半身的對抗,身體與地板的對抗以及舞伴之間的對抗。摩登舞的升降動作在身體重心下降的同時,上半身卻要保持一種內(nèi)在的持續(xù)上升的力量與之抗衡。倫巴“前旁后”的胯部動作其實不是胯部主動做的,而是腳與地板對抗擠壓身體的結果。舞伴之間相互幫助、相互依靠、相互引導,通過對抗找到使兩人穩(wěn)定支撐的第三重心,是體育舞蹈雙人配合的關鍵。

        2 內(nèi)在意韻之美

        體育舞蹈與書法除了在外在表現(xiàn)與形態(tài)上相通互滲,在內(nèi)在意境以及氣韻上更有著更深層次的融通互滲,甚至可以創(chuàng)造性地相互轉(zhuǎn)化。

        2.1 意境美

        有意境,則成高格;無意境,則成奴書。王國維在《人間詞話》中對“意境”的解釋就是情景交融所形成的藝術高度。書法的意境美,是書家把自己的情愫與胸襟、理想與抱負融入作品的字里行間,使作品超越有限的形,上升到無限的境界之中?!短m亭序》的清風出袖,明月入懷體現(xiàn)出王羲之委運任化、隨順自然的人格心靈;《多寶塔碑》的大氣磅礴、剛健雄強體現(xiàn)出顏真卿凜然正氣的人生追求[5]。正是書法這種主客統(tǒng)一、情景交融的意境,形成書法藝術與生活自然不可斷絕的血脈關系,使書法家在情感的收放之間保持主客體之間必不可少的張力,能夠保持一種開放樂觀的人生態(tài)度,字里行間亦自然體現(xiàn)出活潑生動的人間氣象。

        對體育舞蹈來說,“情”是由審美主體(人,包括創(chuàng)作者、舞者、評論者、鑒賞者、觀眾等)產(chǎn)生的,“景”是人的肢體展示的舞蹈運動形象也就是審美客體。當體育舞蹈的主體與客體相互交融,產(chǎn)生出一種獨立的藝術存在形式就是意境。雖然體育舞蹈由于受到人體動作的限制,不能直接演繹生活中的情景,但它可以通過舞蹈動作的力度、幅度、角度等方面來抒發(fā)內(nèi)心豐富的情感,從而表現(xiàn)出某種意境。意境是比“情”、“景”更高一級的東西,所以在欣賞一些經(jīng)典的體育舞蹈表演作品后,人們更多記得的是舞蹈意境給自己帶來的共鳴、遐想與反思,而舞蹈動作、音樂、服裝等外在的東西都是為呈現(xiàn)某種意境而服務的。如范文博、徐卓亞在世界體育舞蹈表演舞錦標賽上表演的拉丁舞《水墨》,用舞蹈動作表現(xiàn)出水與墨相互滲透的古典墨韻,營造出水與墨似離非離、似和非和的一種空闊靈動、高遠古樸的境界,給予觀賞者無限的遐想空間。

        2.2 氣韻美

        對書法作品的藝術審美活動,就是對作品蘊含的氣的感應過程[6]。書法中的氣韻包含兩個層面:一是整篇的藝術精神之氣,即從形而上的角度審視整幅作品的精神現(xiàn)象;二是點畫之間、字與字之間、行與行之間氣脈的貫穿,屬于形而下的[7]。這兩個層面簡單的說就是內(nèi)氣和外氣。內(nèi)氣與外氣相互通達,讓靜止的書法藝術有了節(jié)奏韻律,從而具有運動感。如懷素的《自敘帖》,全篇七百零二字,一百二十六行,洋洋灑灑,一氣呵成,真如龍蛇竟走,激電奔雷,圓轉(zhuǎn)流暢的書法氣韻,讓人拍案叫絕。

        體育舞蹈的氣韻也分內(nèi)氣和外氣。體育舞蹈的外氣是指在舞蹈的過程中,排除雜念、保持氣韻流暢、片刻不得中斷,否則就會泄氣和走神。體育舞蹈演員若能有意識地調(diào)整、控制氣的大小、虛實,就能夠生化出千姿百態(tài)的動作勢態(tài)來,生化出美的氣韻來。體育舞蹈的內(nèi)氣不能光片面的理解為生理呼吸的藝術化投射,體育舞蹈的內(nèi)氣還具有生命的內(nèi)容。它能成為演繹靈魂的藝術,是形與神、神與氣、氣與形、情與意在流動的舞步中有機結合。舞蹈“感覺”的準,正是源于對內(nèi)氣的深層次的體悟。

        3 結語

        綜上所述 ,書法,在婀娜多姿、筆飛墨舞的的外在表現(xiàn)上,在靈動流逸、超以象外的內(nèi)在意韻上,與體育舞蹈相應相通。在創(chuàng)作上,如果能將兩者的意象關聯(lián),則可以創(chuàng)作出更有深度、更富韻味的作品;在欣賞中,若能將書法與體育舞蹈兩者通感在一起,互相印證、啟發(fā)、參悟在一起,則可以獲得更豐富的審美感受。

        參考文獻

        [1] 上海書畫出版社.歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,1979.

        [2] 董其昌.畫禪室隨筆[M].北京:華東師范大學出版社,2012.

        [3] 張景朕,李小龍.剖析拉丁舞技法的“重心”和“力量”[J].運動,2014(86):32-32.

        [4] 陳滯冬.中國書學論著提要[M].成都:成都出版社,1990.

        [5] 毛娟.試論書法的意境美[J].文藝理論研究,2003(4):33-36.

        [6] 何炳武,朱曉紅.書法與道家[J].中國書法,2002(6):72-75.

        [7] 趙偉平.身心與書法審美關系之研究[D].復旦大學,2006.

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