巖畫是一種古老而神秘的原始記錄方式。是以石器、金屬器、礦物質(zhì)原料為工具，用簡(jiǎn)潔、粗獷、原始的刻畫手法，描繪、記錄下人們當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)方式和生活內(nèi)容。

賀蘭山有著深厚的歷史文化底蘊(yùn)，有著極為豐富的巖畫遺產(chǎn)，這些巖畫遺產(chǎn)給后世子孫留下了豐富的文化內(nèi)涵和無盡的藝術(shù)遐想。作為原始先民自我表達(dá)的圖符形式，巖畫具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，其藝術(shù)造型高度簡(jiǎn)括且形象生動(dòng)，藝術(shù)表達(dá)稚拙古樸且深邃大氣。巖畫線條簡(jiǎn)樸稚拙但流暢優(yōu)美，曲直粗細(xì)搭配合理，極富運(yùn)動(dòng)感、生命感和裝飾性。既具有純粹的藝術(shù)美感，又富有幻想和活力，具有獨(dú)特的、神秘的象征性和審美意趣。

20世紀(jì)80年代，遭遇創(chuàng)作瓶頸的韓美林，從賀蘭山巖畫汲取了藝術(shù)靈感。他自認(rèn)為在藝術(shù)上經(jīng)歷的那一段“瓶頸期”，“就像一鍋開水，只有過了99℃才會(huì)開。”而從99℃到沸點(diǎn)的最后一度，則是巖畫給予了韓美林巨大的啟迪。幾十年來，他如癡如醉地沉浸在巖畫中，賀蘭山成為了韓美林藝術(shù)的創(chuàng)作圣地，在以巖畫為題材和靈感的創(chuàng)作中，韓美林形成了自己的巖畫藝術(shù)風(fēng)格。

韓美林說：“我的書法有巖畫的影子，我的篆書、國(guó)畫等，都受巖畫的影響，你看我畫的很多動(dòng)物都沒有蹄子，巖畫上的動(dòng)物就沒有蹄子，馬、羊、駱駝一只腿粗一只腿細(xì)，巖畫里動(dòng)物的腿也沒有同樣粗的，這就有了立體感，畢加索的畫講究立體主義，其實(shí)我們很早就有了立體主義。這都是我們民族呈現(xiàn)出來的東西?！?/p>

韓美林的巖畫藝術(shù)作品，既保留了與原始巖畫造型的關(guān)聯(lián)，又加入了現(xiàn)代的審美創(chuàng)造。他追憶先民的思維和造型的方法，研究其中的造型和表現(xiàn)。在吸取原始巖畫靈感的時(shí)候，不是單純的形象照搬，而是著重吸收了它的精髓和靈魂，這個(gè)“魂”是巖畫的純粹、古老、質(zhì)樸、稚拙、蒼勁、自然和靈動(dòng)。同時(shí)，他創(chuàng)造性的加入了傳統(tǒng)的、民族的色彩。韓美林以他合璧古今的才華將這些內(nèi)容糅合，讓古老和現(xiàn)代、傳統(tǒng)與時(shí)尚延續(xù)和發(fā)展，形成了獨(dú)具“美林風(fēng)”的巖畫藝術(shù)。

韓美林認(rèn)為巖畫的藝術(shù)造型是高度簡(jiǎn)括的，情感表達(dá)是最古老質(zhì)樸的，具有純粹的美感，沒有那么多的“七法八法”，與現(xiàn)代藝術(shù)中最純粹的部分是相通的。受巖畫自由天真、無拘無束的啟發(fā)，韓美林作品中的形象是高度凝練的，凝練簡(jiǎn)化又不缺寫實(shí)性。他的巖畫“寫實(shí)”更多追求的是“神”而不過度拘泥于“形”，他用當(dāng)代藝術(shù)家的審美角度、造型方式來重新呈現(xiàn)的。

韓美林的藝術(shù)，因?yàn)橛辛速R蘭山的巖畫而得到一種自證——他的藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化生命的繼續(xù)，而這其中又處處閃爍著賀蘭山的“血緣”。

“公元二零一五年八月十五日，晨起有興，寫賀蘭山歸來，畫興不可收拾。憶得三十年前驚見賀蘭雄姿、巖畫滿山，頓覺老叟與賀蘭有八世情緣。于是坐定銀川，幾經(jīng)反復(fù)。此間，老夫已走九州大地，深得各地巖畫藝術(shù)之啟迪。一日夢(mèng)醒，頓悟前人之手引領(lǐng)美林幾十載藝術(shù)之路。徘徊躊躇之時(shí)，悟性大發(fā)，遂下地鋪紙，捉筆尋其一二。忽覺眼前一亮，拍案向天一吼，我的路在這里……于是幾十年埋頭探求，低首拉車，什么梵高、老畢、馬蒂斯，七法八法七十二法，沒啦！至今，老夫每日功課除了書法不撒手，其他時(shí)間盡屬巖畫歲月，這古老的現(xiàn)代，無它藝術(shù)形式再可取代，于是一發(fā)不可收拾的黃金創(chuàng)作時(shí)代來啦！中華大地豐富遺存，還需尋尋覓覓?；蛏刀粋€(gè)，任那些海歸，裝腔作勢(shì)的指點(diǎn)！悲鴻、海粟、抱石均致力于國(guó)粹推進(jìn)，沒有民族的，不可能走向世界！”

韓美林與賀蘭山巖畫，穿越5000年的時(shí)空連線。他以5000年的長(zhǎng)途“大禮拜”，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化做了誠(chéng)篤的頂禮。通過這條連線，使韓美林的藝術(shù)有了更遠(yuǎn)淵源的尋找。賀蘭山巖畫連線韓美林藝術(shù)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化生命的延續(xù)。

古老的巖畫，總在韓美林筆下激發(fā)出新的活力。它一頭連接著我們5000年從未中斷的文化脈絡(luò)，一頭伸展到藝術(shù)家那顆永遠(yuǎn)年輕的心，重樹當(dāng)代，延展未來。

2015年12月21日，在銀川韓美林藝術(shù)館的開館儀式上，80歲的韓美林向著賀蘭山的方向深深地鞠了一躬，他無比動(dòng)情地說：“看看身后的這座山，感受它的胸懷和氣魄，這就是我們民族文化的根??！”

誠(chéng)如馮驥才先生所言：“這些作品不僅使西北地區(qū)的人們能夠欣賞韓美林巨量原作，豐富的創(chuàng)造力和闊大斑駁的藝術(shù)世界，亦可以由此在與近在咫尺的賀蘭山巖畫的相互觀照中，看到遠(yuǎn)古文明與當(dāng)代藝術(shù)的生命聯(lián)系，認(rèn)識(shí)到中華文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和生生不息?！?/p>