巖畫是早在文字產(chǎn)生之前古代先民在漫長的歲月里運(yùn)用寫實(shí)或抽象的藝術(shù)手法，在巖石上描繪或鑿磨刻制的圖畫，是遠(yuǎn)古人類生活的濃縮和歷史的積淀，是一種思想的結(jié)晶，反映了人類社會文明史和演進(jìn)史，從歷史的廣度和深度忠實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時人們的生產(chǎn)、生活方式和社會風(fēng)貌，成為留在巖石上的“史記”。巖畫分布遍及五大洲，根據(jù)聯(lián)合國教科文組織初步統(tǒng)計，在五大洲160多個國家和地區(qū)，有70多萬個巖畫點(diǎn)、2000多萬個或更多的巖畫圖案被發(fā)現(xiàn)。我們所知的史前藝術(shù)品99%是巖畫，可以說，巖畫是一種世界性的文化現(xiàn)象。根據(jù)史前的氣候資料和考古學(xué)分析，最古老的巖畫創(chuàng)作距今已有四五萬年之久。

中國是發(fā)現(xiàn)巖畫最早的國家之一。巖畫見之于古典文獻(xiàn)是非常早的，作于公元前3世紀(jì)的《韓非子》一書中，就記載趙主父令人在播吾（今河北省平山縣東南）“刻疏人跡”，疏人跡就是腳印。這則記錄說明，鐫刻腳印的風(fēng)俗，戰(zhàn)國時仍在中原地區(qū)延續(xù)。而且，腳印巖畫總是與非常人物的非?；顒佑嘘P(guān)。此后古代的文獻(xiàn)中有關(guān)巖畫的記載也不少，特別是在歷代的地方志中。中國巖畫大都集中在邊疆少數(shù)民族地區(qū)?，F(xiàn)在中國遼闊的國土上，巖畫的發(fā)現(xiàn)東起臺灣海峽兩岸，西至昆侖山口，北自呼倫貝爾草原，南達(dá)香港澳門地區(qū)，全國已有30多個省、區(qū) （包括臺灣、香港和澳門） 的 100個以上的縣（旗）都發(fā)現(xiàn)了巖畫，巖畫點(diǎn)和畫幅的數(shù)字則還未曾全面地統(tǒng)計過。20世紀(jì)中國巖畫的發(fā)現(xiàn)，其數(shù)量之多，分布之廣，實(shí)為中國文化史上的重大事件。國家高度重視巖畫文化遺產(chǎn)的保護(hù)，廣西寧明花山巖畫、江蘇連云港將軍崖巖畫、云南滄源巖畫、云南麻栗坡大王崖巖、云南金沙江巖畫、廣東珠海寶鏡灣巖畫、寧夏賀蘭山賀蘭口巖畫、內(nèi)蒙古陰山巖畫、內(nèi)蒙古烏海市境內(nèi)的桌子山巖畫群、內(nèi)蒙古赤峰市克什克騰巖畫群、內(nèi)蒙古阿拉善盟曼德拉巖畫群、新疆呼圖壁縣康家石門子巖畫、新疆阿敦喬魯石巖畫群、甘肅肅北縣大黑溝巖畫、甘肅黑山巖畫、浙江仙居古越族巖畫群、福建仙字潭巖畫、西藏其多山洞穴巖畫等數(shù)10處巖畫點(diǎn)，先后被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

位于賀蘭山東麓中段賀蘭口的賀蘭山巖畫遺址公園，是寧夏賀蘭山巖畫的薈萃之地，這里的巖畫以雕刻精美、內(nèi)容豐富、分布集中、便于觀賞等特點(diǎn)在國際巖畫學(xué)界占有十分重要的地位。1996年這里被國務(wù)院公布為第四批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國教科文組織國際巖畫委員會列入非正式世界文化遺產(chǎn)名錄。賀蘭山巖畫遺址公園不僅是古代巖畫的富集之地，也是遠(yuǎn)古先民的祭祀中心和賀蘭山東麓民俗文化、古村落遺存地。在賀蘭口內(nèi)外及山前洪積扇上，集中保留了原始人類居住的山洞遺址、帳址、祭壇、古代北方游牧民族的圈石墓以及西夏寺廟建筑遺址、明代水關(guān)、明代石砌烽火哨臺、清代龍王廟、土地廟和羊圈圈神主廟等大量文化遺存。這里原始古樸的自然環(huán)境和神秘厚重的人文氛圍，是中外游客訪古探奇、尋幽覓靜、研學(xué)創(chuàng)作、適閑娛樂的好去處。

在20世紀(jì)80年代之前，賀蘭山巖畫還“沉默”在千巖萬壑里，鮮為人知。隨著后來賀蘭口巖畫的發(fā)現(xiàn)和公布于眾，尤其是1991年和2000年聯(lián)合國教科文組織下屬的國際巖畫委員會2次年會均在寧夏銀川召開，引起了國內(nèi)外文史藝術(shù)界的廣泛關(guān)注和各級黨委、政府的高度重視。2002年6月3日，銀川市賀蘭山巖畫管理處正式成立，作為銀川市政府直屬事業(yè)單位，專司負(fù)責(zé)賀蘭山巖畫保護(hù)傳承和開發(fā)利用工作，從此，賀蘭山巖畫步入了科學(xué)規(guī)劃、有序開發(fā)、合理利用、可持續(xù)發(fā)展的快車道。

普查、規(guī)劃、管理，三管齊下，夯實(shí)工作基礎(chǔ)，明晰發(fā)展方向

一是摸排調(diào)查，厘清底數(shù)，奠定了巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的堅實(shí)基礎(chǔ)。賀蘭山南北綿延250公里，共有40多個山口，賀蘭山巖畫主要分布在寧夏賀蘭山東麓27個山口，遍及三市九縣（區(qū)），其中銀川市境內(nèi)共有12個口溝巖畫點(diǎn)，從北到南依次為大西峰溝、小西峰溝、白虎溝、插旗口、賀蘭口、蘇峪口、回回溝、拜寺口、水吉口、滾鐘口、紅旗溝、柳渠口。一開始，工作人員集中力量對巖畫薈萃集中、數(shù)量最多、價值最高的賀蘭口溝口內(nèi)外約12平方公里保護(hù)范圍內(nèi)的巖畫進(jìn)行了普查記錄和多次復(fù)查、校對，共編號記錄賀蘭口巖畫保護(hù)區(qū)巖畫2318組、單體圖案5785幅，并繪制出了賀蘭口巖畫巖畫分布圖和20米巖畫長卷（山水白描圖）。隨后，又對銀川市境內(nèi)的其他溝口的巖畫進(jìn)行普查，引進(jìn)了GIS田野數(shù)據(jù)采集器進(jìn)行詳實(shí)的原始數(shù)據(jù)采集，豐富了巖畫田野調(diào)查信息采集手段，真正摸清了賀蘭山各山口巖畫的規(guī)模數(shù)量、分布現(xiàn)狀，建立健全了賀蘭山巖畫檔案和數(shù)據(jù)庫。二是劃定范圍，編制規(guī)劃，確立了賀蘭山巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的發(fā)展方向。賀蘭山巖畫分布最為集中的地方是在賀蘭口方圓12平方公里，也是最適宜展示、保護(hù)和利用的核心區(qū)域。因此將賀蘭山巖畫重點(diǎn)保護(hù)范圍劃定在了賀蘭口方圓12平方公里，并由寧夏回族自治區(qū)人民政府公布。隨后聘請文物保護(hù)規(guī)劃專業(yè)機(jī)構(gòu)，通過多年的調(diào)查研究和論證，編制完成了《賀蘭山巖畫保護(hù)總體規(guī)劃》，該《規(guī)劃》的頒布實(shí)施是我國第一部巖畫保護(hù)方面的專項(xiàng)規(guī)劃，作為賀蘭口巖畫保護(hù)管理和旅游開發(fā)的具體指南、行動綱領(lǐng)，使文物保護(hù)旅游開發(fā)有據(jù)可依、有規(guī)可循。三是健全機(jī)構(gòu)，理順體制，強(qiáng)化了巖畫保護(hù)管理和可持續(xù)利用的基本保障。為了加強(qiáng)賀蘭山巖畫保護(hù)管理利用，2000年銀川市接手賀蘭口巖畫遺址區(qū)管理;2002年6月，成立了國內(nèi)第一家專門的巖畫保護(hù)管理機(jī)構(gòu)——銀川市賀蘭山巖畫管理處，同時掛上了賀蘭山巖畫研究交流中心牌子，自治區(qū)、銀川市編委明確賀蘭山巖畫管理處為銀川市人民政府直屬正處級事業(yè)單位，并以人大立法的形式明確將賀蘭山巖畫保護(hù)管理經(jīng)費(fèi)列入本級財政預(yù)算;近年來，又不斷擴(kuò)充增加人員，巖畫保護(hù)研究經(jīng)費(fèi)保障充足，截至目前，專職負(fù)責(zé)賀蘭山巖畫的保護(hù)管理、研究交流和開發(fā)利用的工作人員120余人。

法規(guī)、技術(shù)、項(xiàng)目，三措并舉，創(chuàng)新保護(hù)手段，強(qiáng)化發(fā)展支撐

一是著力人大立法，建立健全巖畫保護(hù)法制保障。2003年，銀川市人大頒布了全國第一部關(guān)于巖畫保護(hù)的專門法規(guī)——《銀川市賀蘭山巖畫保護(hù)條例》;2011年，自治區(qū)人大頒布了《寧夏回族自治區(qū)巖畫保護(hù)條例》，使寧夏和銀川成為全國第一個擁有巖畫保護(hù)專門地方性法規(guī)的省級行政區(qū)和地級市。條例從法律角度明確了“原地保護(hù)、適度開放、科學(xué)管理、合理利用”的巖畫保護(hù)工作基本原則，規(guī)范了巖畫規(guī)劃管理、保護(hù)措施、研究利用等相關(guān)要求和相應(yīng)法律責(zé)任，從根本上解決了長期以來巖畫保護(hù)工作公眾保護(hù)意識淡薄、保護(hù)措施不到位、監(jiān)管力度不夠等問題，使賀蘭山巖畫保護(hù)真正實(shí)現(xiàn)了有法可依。二是著力創(chuàng)新攻關(guān)，積極探索巖畫保護(hù)新技術(shù)應(yīng)用。作為中國北方巖刻類巖畫典型代表，巖畫本體風(fēng)化嚴(yán)重一直是困擾賀蘭山巖畫保護(hù)工作的一個突出難題。2003～2004年銀川市賀蘭山巖畫管理處，啟動了賀蘭山巖畫巖體保護(hù)及防風(fēng)化處理研究，并列入當(dāng)年銀川市科技發(fā)展計劃支持項(xiàng)目。2012年，聯(lián)合南京博物院編制了《賀蘭山巖畫石質(zhì)文物搶救性保護(hù)方案》，報經(jīng)國家文物局評審?fù)ㄟ^后，2013年啟動實(shí)施。一期首先對賀蘭口溝內(nèi)20處風(fēng)化剝離嚴(yán)重的巖畫進(jìn)行了搶救性保護(hù)，通過前期專家論證、實(shí)驗(yàn)室實(shí)驗(yàn)、現(xiàn)場局部實(shí)驗(yàn)觀測、全面實(shí)施，實(shí)施后1年內(nèi)的溫差檢測為合格，成功解決了賀蘭山巖畫脫落、松動、苔蘚覆蓋等一系列自然病害問題，為中國北方巖刻類巖畫乃至石質(zhì)類文物保護(hù)探索出了一項(xiàng)新技術(shù)和一條新路子，目前正在等待國家文物局專家組正式驗(yàn)收。為加強(qiáng)現(xiàn)代科技應(yīng)用，2016年建成了中國第一個含圖片、視頻、動漫、文字等數(shù)字化“巖畫多媒體資源庫”。2017年，結(jié)合銀川世界巖畫館改造提升，啟動了工程浩大的賀蘭山巖畫（暨中國北方巖刻類巖畫）資料中心建設(shè)，積極引入包括衛(wèi)星定位、空間地理信息、立體掃描、測繪技術(shù)等一些新技術(shù)手段，通過對巖畫遺址信息，包括地形地貌、氣候、植被、礦物資源的特征和空間位置、面積范圍、保存情況等資料進(jìn)行全方位、深層次記錄采集，這些必將極大地便利巖畫文化遺產(chǎn)保存管理、研究交流及社會化教育與傳播推廣。三是著力爭資跑項(xiàng)，加快推進(jìn)巖畫保護(hù)項(xiàng)目建設(shè)。從基礎(chǔ)保護(hù)入手，積極爭取國家、自治區(qū)、銀川市文物保護(hù)專項(xiàng)資金支持，先后立項(xiàng)實(shí)施了巖畫安防監(jiān)控設(shè)施建設(shè)、巖畫防洪保護(hù)設(shè)施建設(shè)、巖畫保護(hù)利用設(shè)施建設(shè)及風(fēng)化巖畫搶救性保護(hù)、巖畫數(shù)字化保護(hù)等巖畫文物本體保護(hù)項(xiàng)目，有效防范了巖畫人為損毀和自然災(zāi)害。同時，積極爭取國家、自治區(qū)、銀川市旅游基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)資金支持，實(shí)施了水、電、道路、廁所、停車場、游客服務(wù)中心等景區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目及環(huán)境整治、銀川世界巖畫館、韓美林藝術(shù)館建設(shè)項(xiàng)目，景區(qū)旅游接待能力和軟硬件設(shè)施水平逐步完善。在項(xiàng)目建設(shè)中，秉持“文化+旅游”融合發(fā)展理念，一方面，相關(guān)文保項(xiàng)目實(shí)施，在確保滿足文物保護(hù)要求標(biāo)準(zhǔn)的前提下，兼顧旅游接待服務(wù)功能需要，統(tǒng)籌規(guī)劃建設(shè)，另一方面，相關(guān)旅游項(xiàng)目實(shí)施，在設(shè)計旅游接待服務(wù)功能的同時，務(wù)必符合文物保護(hù)需要。

研究、交流、人才，三足鼎立，發(fā)掘深化內(nèi)涵，提升人文價值

一是巖畫研究成果斐然。巖畫研究是巖畫保護(hù)的深化、利用的基礎(chǔ)、傳承的支撐。巖畫價值的大小在于對其研究的成果和公眾的認(rèn)識程度（埃馬努埃爾·阿納蒂語）。賀蘭山巖畫從20世紀(jì)六七十年代發(fā)現(xiàn)開始，學(xué)術(shù)研究工作就一直緊抓不輟、成果顯著，涌現(xiàn)出一批巖畫研究學(xué)者群，他們對巖畫保護(hù)研究工作的熱情和貢獻(xiàn)有目共睹，早在20世紀(jì)80年代就有一大批著作、論文問世，之后，關(guān)于巖畫的研究成果更是推出不斷、越來越多，呈現(xiàn)出“百花齊放”的可喜局面。除了陳兆復(fù)、蓋山林、宋耀良、程法光、湯惠生、龔田夫、衛(wèi)忠、周興華等一大批專家、學(xué)者和領(lǐng)導(dǎo)傾注心血研究推廣外，賀吉德的《賀蘭山巖畫研究》《賀蘭山巖畫百題》《史前人類的藝術(shù)長廊——賀蘭山巖畫》《賀蘭山巖畫保護(hù)及防風(fēng)化處理研究》;李祥石的《發(fā)現(xiàn)巖畫》《解讀巖畫》《走進(jìn)巖畫》《寧夏賀蘭山賀蘭口巖畫調(diào)查報告》，銀川市賀蘭山巖畫管理處編輯出版了《賀蘭山巖畫精品解讀》《文明的印痕——賀蘭口巖畫》《惟石能言——銀川世界巖畫館》等一系列科普性書籍，為廣大巖畫研究者、愛好者深入了解賀蘭山巖畫提供了重要的參考。寧夏巖畫研究中心創(chuàng)辦了《巖畫研究》年刊，賀蘭山巖畫研究交流中心、賀蘭山巖畫保護(hù)研究學(xué)會編輯出版了《巖畫世界通訊》，及時推出寧夏巖畫界巖畫研究專著、論文等研究成果，一直受到眾多專家、學(xué)者們的稱贊。2007年，《賀蘭山巖畫研究》課題還獲得了國家社科基金課題立項(xiàng)支持。2016年以來，銀川市賀蘭山巖畫管理處又啟動了賀蘭山巖畫保護(hù)研究工程，編輯出版《賀蘭山巖畫保護(hù)研究工程系列叢書》。2017年，在第八屆國際巖畫藝術(shù)節(jié)上，叢書第一輯《世界巖畫欣賞》《巖畫與文字》《賀蘭山賀蘭口巖畫》《時空歲月——賀蘭山的根與魂》《文明的印痕——賀蘭山高扶溝至小賀蘭口巖畫》《賀蘭山巖畫研究集萃》等6本本土專著正式面世，《世界巖畫——原始語言》《巖畫與神圣景觀》等2本外文著作編譯出版，《中國巖畫·賀蘭山巖畫?？ㄖ杏⑽模┢诳肪庉嫲l(fā)行，再一次見證了寧夏賀蘭山巖畫保護(hù)研究的不懈努力。二是學(xué)術(shù)交流活躍頻繁。1991年、2000年先后2屆國際巖畫委員會年會暨國際巖畫研討會在寧夏銀川召開;2008年以來，銀川市賀蘭山巖畫管理處又以巖畫峰會、巖畫研討會、巖畫藝術(shù)節(jié)等不同形式陸續(xù)舉辦了8屆國際巖畫學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)交流活動，逐步成為國內(nèi)外巖畫專家學(xué)者研究交流合作的重要平臺，成為國際巖畫業(yè)界知名的品牌文化藝術(shù)活動;2005年，臺灣長榮大學(xué)巖畫學(xué)術(shù)交流參訪團(tuán)考察賀蘭山巖畫，并舉辦學(xué)術(shù)研討，開啟海峽兩岸巖畫同道交流的新局面;2006年，接待美國巖畫協(xié)會主席列·馬里莫一行，交流了巖畫普查自然科學(xué)方法和GIS 系統(tǒng)應(yīng)用;2014年，邀請國際巖畫組織聯(lián)合會執(zhí)行主席、巖畫組織聯(lián)合會（IFRAO）召集人羅伯特·貝德納里克等人來寧考察，交流嘗試運(yùn)用考古學(xué)和微腐蝕斷代等方法解決賀蘭山巖畫斷代問題;從2010年起，先后在臺灣、意大利、土耳其、 澳門等地，以及國內(nèi)諸多省（市）舉辦規(guī)模不等的公益性展覽，從多形式、多角度展示賀蘭山巖畫獨(dú)特藝術(shù)魅力和深厚文化內(nèi)涵;2016年，受印度英迪拉甘地國家藝術(shù)中心邀請，赴印度成功舉辦了“絲綢之路巖畫·中國巖畫展覽”交流活動，進(jìn)一步鞏固了國際巖畫峰會成果，擴(kuò)大了對外交流合作。通過巖畫藝術(shù)節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會（峰會）等國際交流活動舉辦，促使成立了中國巖畫保護(hù)聯(lián)盟，推動了國內(nèi)外巖畫界之間在檔案建立、保護(hù)管理、文化解讀、歷史斷代、研究合作、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等領(lǐng)域交流合作，同時也為賀蘭山巖畫的保護(hù)管理、研究交流和開發(fā)利用積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。三是人才建設(shè)機(jī)制靈活。巖畫保護(hù)研究是一項(xiàng)系統(tǒng)性社會工程，單靠銀川市賀蘭山巖畫管理處工作人員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要凝聚各方面力量共同推進(jìn)。為此，管理處一方面著眼培養(yǎng)專職隊伍，爭取人事部門支持，建立起了管理處工作人員管理崗位與專業(yè)技術(shù)雙跨設(shè)置人員管理培養(yǎng)機(jī)制，疏通了管理處內(nèi)部巖畫保護(hù)研究人才成長渠道，另一方面“借雞下蛋”“借梯上樓”，積極探索建立“柔性”引進(jìn)人才機(jī)制，廣泛對外合作共建巖畫保護(hù)研究人才工作平臺。成立了賀蘭山巖畫保護(hù)研究學(xué)會和賀蘭山巖畫保護(hù)研究專家委員會，凝聚了區(qū)內(nèi)外50余名專家學(xué)者和專業(yè)人員，共同參與巖畫保護(hù)研究、規(guī)劃建設(shè)、應(yīng)用開發(fā)等各方面工作，成為賀蘭山巖畫發(fā)展的“智囊?guī)臁?。與寧夏大學(xué)、北方民族大學(xué)等區(qū)內(nèi)外高校合作建立教學(xué)實(shí)踐基地，與蘭州大學(xué)、南京博物院啟動了賀蘭山巖畫保護(hù)工程技術(shù)中心合作共建，與中央民族大學(xué)等高校合作籌劃建設(shè)巖畫研究博士碩士工作站，借助利用高校、科研院所、巖畫研究保護(hù)專業(yè)機(jī)構(gòu)等人才技術(shù)資源和科研力量，共同服務(wù)于賀蘭山巖畫事業(yè)發(fā)展。

文化、旅游、產(chǎn)業(yè)，三位一體，盤活優(yōu)勢資源，加速融合發(fā)展

一是立足文化傳承，深化社會化教育，巖畫研學(xué)旅游形成品牌。巖畫是史前人類創(chuàng)作的原始藝術(shù)瑰寶，是古代先民留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)，但其文化社會價值知曉面大多僅限于巖畫保護(hù)研究業(yè)界，一直屬于“冷門專業(yè)”和“小眾文化”。為了讓“沉睡”在山谷的巖畫文物“活”起來，銀川市賀蘭山巖畫管理處一成立即率先啟動了巖畫社會化教育，全面發(fā)起巖畫修學(xué)游、社科科普游、研學(xué)旅行活動，并衍生發(fā)展出巖畫親子游、尋根游、探秘游、社會大課堂等八大科普、研學(xué)活動品牌，目前，已經(jīng)與北京、福建、湖南、廣東、臺灣及寧夏本地數(shù)百所中小學(xué)、幼兒園、社會教育機(jī)構(gòu)等開展了上千場次社科科普和研學(xué)旅游活動，研發(fā)推出巖畫科普講座、現(xiàn)場文化解讀、小嘴兒話巖畫、石頭上的花、巖畫館探秘夜等系列產(chǎn)品，吸引廣大青少年兒童走進(jìn)巖畫，參與巖畫藝術(shù)創(chuàng)作，推動賀蘭山巖畫文化廣泛傳播，深深扎根于廣大青少年兒童群體之中。2016年，賀蘭山巖畫遺址公園被評為“全國首批研學(xué)旅游示范基地”“全國優(yōu)秀社會科學(xué)普及基地”“全國青少年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育實(shí)踐示范基地”。二是做活展陳平臺，構(gòu)建體系化格局，巖畫文化展示精妙絕倫。賀蘭山賀蘭口溝谷縱深2000米南北兩側(cè)巖壁上至今遺存巖畫2318組、單體圖案5785幅，分布集中、數(shù)量龐大、內(nèi)容豐富、題材廣泛、藝術(shù)性價值極高，令人嘆為觀止，構(gòu)成了一條世所罕見的史前文化藝術(shù)長廊和一座渾然天成的巖畫原始藝術(shù)博物館。2008年建成開放的銀川世界巖畫館，是國內(nèi)首個、世界最大的巖畫主題展示展覽館，2017年銀川市賀蘭山巖畫管理處又對其進(jìn)行二次改造提升、重新布展，及時補(bǔ)充巖畫信息資料、更新展示展覽內(nèi)容，結(jié)合利用最新展陳技術(shù)手段，全方位展示世界五大洲巖畫文化知識和保護(hù)研究成果。2015年建成開放的銀川韓美林藝術(shù)館，是繼杭州、北京之后的全國第3個韓美林藝術(shù)館，館內(nèi)收藏展示了當(dāng)代著名藝術(shù)大師韓美林以巖畫文化元素為靈感和題材創(chuàng)作的1000余件經(jīng)典藝術(shù)作品，將人類史前巖畫原始藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)形成了完美的結(jié)合，是代表寧夏銀川文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平和擴(kuò)大促進(jìn)對外開放交流的一張亮麗名片。由此，在賀蘭山巖畫遺址公園景區(qū)內(nèi)形成了“全面展示全球五大洲巖畫藝術(shù)的世界巖畫館+實(shí)景展示賀蘭山巖畫藝術(shù)的賀蘭口巖畫谷遺址區(qū)+當(dāng)代國際著名藝術(shù)大師以現(xiàn)代藝術(shù)手法傳承演繹古老原始巖畫藝術(shù)的現(xiàn)代化的韓美林藝術(shù)館”的精妙文化藝術(shù)展示組合，全球罕見，無與倫比，每年接待著近數(shù)十萬前來參觀游覽的國內(nèi)外游客、學(xué)者和文化藝術(shù)愛好者。三是著力開發(fā)利用，探索市場化道路，巖畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方興未艾。文化是旅游之魂，旅游又是文化傳播推廣、傳承發(fā)展的必由之路。實(shí)踐證明，巖畫文化的開發(fā)利用既是對巖畫文物保護(hù)、巖畫文化傳承發(fā)展的最好途徑，又是巖畫事業(yè)適應(yīng)市場需求、走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必然方向。長期以來，銀川市賀蘭山巖畫管理處一直秉持“文化+旅游”融合發(fā)展思路，積極探索巖畫文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向，充分發(fā)掘利用巖畫的人文價值，延伸拓展巖畫的經(jīng)濟(jì)價值和社會價值。賀蘭口巖畫文物保護(hù)區(qū)，自一開始就作為一個遺址公園景區(qū)規(guī)劃建設(shè)，管理處成立以來一直堅持文物保護(hù)、研究交流、旅游運(yùn)營融合發(fā)展，巧妙地統(tǒng)籌處理好文物資源保護(hù)與適度開發(fā)、合理利用的關(guān)系，緊密結(jié)合文物保護(hù)規(guī)劃，編制旅游修建性詳細(xì)規(guī)劃，不斷完善旅游服務(wù)設(shè)施，加快研發(fā)建設(shè)文化旅游體驗(yàn)互動項(xiàng)目，全面提升旅游綜合服務(wù)能力和軟硬件水平，吸引前來參觀國內(nèi)外游客每年以20%以上速度增長，文化效益、經(jīng)濟(jì)效益、社會效益凸顯，做“活”了文化、做“大”了旅游、做“實(shí)”了產(chǎn)業(yè)。景區(qū)先后獲評國家級風(fēng)景名勝區(qū)、國家4A級旅游景區(qū)和“中國最值得外國人去的50個地方”“中國最具國際影響力休閑旅游景區(qū)”，客源輻射全國各省、自治區(qū)、直轄市、港澳臺地區(qū)及亞歐美非世界各地，2017年游客接待量已突破60萬人次，目前正在加快推進(jìn)國家5A級旅游景區(qū)創(chuàng)建。

歷經(jīng)長期對賀蘭山巖畫遺址公園內(nèi)歷史文化、人文藝術(shù)、地理奇觀、生態(tài)景觀等特色厚重的人文景觀資源和豐富多樣的自然風(fēng)景資源的開發(fā)打造，持之以恒，久久為功，賀蘭山巖畫遺址公園已發(fā)展成為一個集展覽展示、科普教育、研學(xué)交流、互動體驗(yàn)、文化傳承、藝術(shù)創(chuàng)作、旅游觀光、休閑度假等多功能于一體的綜合性旅游景區(qū)，已成為中國西北地區(qū)標(biāo)桿旅游景區(qū)、寧夏銀川地標(biāo)式文化旅游名片、國際馳名文化旅游目的地。先后接待了劉華清、吳邦國、吳官正、李長春、白立忱、任建新、羅豪才、吳儀、何魯麗、王文元、陳至立、司馬義·鐵力瓦爾地、郭金龍、鄭萬通、馬凱、陳宗興、黃孟復(fù)、李蒙、劉延?xùn)|等一大批黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，眾多其他國家和地區(qū)政要，聯(lián)合國教科文組織官員，中央和國家部委、兄弟省區(qū)市考察組（團(tuán)）;楊振寧、韓美林、易中天、劉心武、余秋雨、莫言、馮驥才、田華、于藍(lán)、范迪安等眾多專家學(xué)者、文化藝術(shù)界名人也都曾前來參觀考察。景區(qū)的文物保護(hù)與旅游開發(fā)，受到了各級黨委、政府和社會各界的充分肯定及國內(nèi)外廣大游客的一致好評。經(jīng)過一批批巖畫人的不懈努力，文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)傳承、文化事業(yè)發(fā)展和文旅產(chǎn)業(yè)開發(fā)、巖畫學(xué)術(shù)研究和文化傳承交流等各領(lǐng)域工作均取得輝煌的成就，為寧夏銀川經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。

新時代，新機(jī)遇，新挑戰(zhàn)。乘著寧夏全域旅游發(fā)展和銀川都市圈建設(shè)的東風(fēng)，賀蘭山巖畫管理處正在以國家5A級旅游景區(qū)創(chuàng)建和國際巖畫保護(hù)傳承研究高地打造為抓手，加快推進(jìn)文物保護(hù)與管理、文化研究與交流、旅游開發(fā)與運(yùn)營“三駕馬車”并行驅(qū)動、“三位一體”融合發(fā)展，賀蘭山巖畫遺址公園——這座已穿越萬年的史前人類藝術(shù)畫廊，又步入了下一個千年……