李夢(mèng)琦
【摘 要】當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,藝術(shù)形式也變得更加多樣化,民俗藝術(shù)在日新月異的文化發(fā)展浪潮中面臨著后繼無(wú)人的危險(xiǎn)和困境。隨著文化發(fā)展的需要和當(dāng)前政府對(duì)文化傳承的重視,民俗藝術(shù)傳承迎來(lái)了春天。民俗藝術(shù)是民族發(fā)展過(guò)程中生活文化氣息最濃厚的藝術(shù)形式,具有較強(qiáng)的地域性,是研究地域性文化和風(fēng)俗演變的重要部分。
【關(guān)鍵詞】民俗藝術(shù);傳承;困境
中圖分類號(hào):J026 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)11-0235-01
一、民俗藝術(shù)的表現(xiàn)形式
民俗藝術(shù)是人類發(fā)展過(guò)程中承載人類生活狀態(tài)及最樸實(shí)愿望的藝術(shù)形式之一,從民俗藝術(shù)品中,我們能夠感受到祖先最真摯的感情,以及古老文明進(jìn)程中人們對(duì)美好生活的不斷追求。我們可以通過(guò)民俗藝術(shù)作品來(lái)感受那些我們未知的年代中,人們的生活狀態(tài)、思想感情以及審美需求等,民俗藝術(shù)作品就像現(xiàn)代人與過(guò)去人之間感情溝通的紐帶,通過(guò)作品讓人們的心靈得到撫慰。同時(shí),民俗藝術(shù)作為大眾文化的集中體現(xiàn),具有非常濃厚的文化基礎(chǔ),不僅通俗易懂,更能夠得到大多數(shù)人的喜愛,是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式,當(dāng)前人們對(duì)精神文化的需求和對(duì)美好生活的向往,我們更應(yīng)該在創(chuàng)造高雅文化藝術(shù)作品的同時(shí),關(guān)注民俗藝術(shù),讓飽含著民族特色的民俗藝術(shù)在新時(shí)代得到傳承和發(fā)揚(yáng)。
民俗藝術(shù)往往來(lái)自人們的日常生活,如灘頭年畫、泥人、剪紙等,它們通過(guò)最樸實(shí)的方式反映了人們的日常生活和對(duì)美好生活的愿望,并將這些美好愿望和祈福傳給子孫,形成有趣又富有傳統(tǒng)意義的民俗。在民俗藝術(shù)作品中,往往是從人們的衣食住行出發(fā),如在年畫中,我們能夠看到抱著鯉魚的胖娃娃,不僅是對(duì)富足生活的向往,也是對(duì)子孫的期望。從民俗藝術(shù)作品的具體形式上來(lái)看,民俗藝術(shù)的風(fēng)格較為夸張,人物形象較為飽滿且夸張,顏色選擇上也多為飽滿鮮亮的顏色,每一個(gè)人物都有自己的傳說(shuō)和故事,具有鮮明的地域性和民族性。
二、民俗藝術(shù)傳承發(fā)展面臨的困境
隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,民俗藝術(shù)的發(fā)展顯得舉步維艱,一方面是因?yàn)槊袼姿囆g(shù)的藝術(shù)形式和藝術(shù)靈感來(lái)源于農(nóng)耕文明,而商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,讓這種辟邪和祈福的功能逐漸喪失,同時(shí),越來(lái)越多的藝術(shù)形式的出現(xiàn),也對(duì)民俗藝術(shù)有著不小的沖擊,民俗藝術(shù)不僅喪失了市場(chǎng),其消費(fèi)者也變得越來(lái)越少。
另一方面,在當(dāng)前文化市場(chǎng)百花齊放的繁榮景象下,民俗藝術(shù)逐漸喪失了祈福的功能,為了求得生存,很多民俗藝術(shù)品被當(dāng)成裝飾品和紀(jì)念品,變得更加商業(yè)化,有些地方的民俗藝術(shù)品為了獲得更多的商業(yè)利益,粗制濫造,毫無(wú)美感可言,完全喪失了民俗藝術(shù)那種古樸的藝術(shù)美感,變得媚俗。
民俗藝術(shù)來(lái)源于民間,是最貼近人們生活的藝術(shù)形式,既是受大眾喜愛的藝術(shù),更是承載著民族記憶的藝術(shù),如果一味被復(fù)制,不僅喪失了其本身的藝術(shù)價(jià)值,更是會(huì)讓民俗藝術(shù)面臨更加尷尬和即將絕跡的危險(xiǎn)。因此,我們應(yīng)該反思,讓民俗藝術(shù)重返到人們的日常生活中,汲取營(yíng)養(yǎng),尋找靈感,創(chuàng)造出更多的貼近人們生活的藝術(shù)作品,將民俗藝術(shù)的形式與現(xiàn)代生活融合在一起,讓民俗文化更具時(shí)代性。
民俗藝術(shù)發(fā)展面臨的另一個(gè)危機(jī)是后繼無(wú)人。很多藝術(shù)形式隨著時(shí)代的沖擊,不再具有原有的功能,因此,為了生存,很多手藝人選擇另謀生路,正如電影《百鳥朝鳳》中表現(xiàn)的一樣,師傅的嗩吶曲《百鳥朝鳳》成為絕唱,沒人愿意受那么多苦,去踏踏實(shí)實(shí)學(xué)一門手藝,外出打工一樣可以獲得更多的收益。雖然政府對(duì)此高度重視,但是,國(guó)內(nèi)的消費(fèi)市場(chǎng)仍然有限,反倒在國(guó)外,民俗藝術(shù)的市場(chǎng)顯得更加廣闊,因?yàn)檫@種具有中國(guó)民族特色的藝術(shù)形式,不僅古樸,而且更能反映藝術(shù)的真諦,具有自然的美感。想要保護(hù)民俗藝術(shù),還需要大眾對(duì)其重視起來(lái)。
三、民俗藝術(shù)傳承發(fā)展的途徑
當(dāng)前,民俗藝術(shù)的發(fā)展前景光明,國(guó)家和政府對(duì)其高度重視,并對(duì)民俗藝術(shù)的發(fā)展采取了更多保護(hù)和支持的政策,而民俗藝術(shù)家們大多面臨生活困難、年齡較高,后繼無(wú)人的窘境。面對(duì)這些問(wèn)題,我們應(yīng)該深度挖掘這些民俗藝術(shù)家,對(duì)他們進(jìn)行保護(hù),為他們的生活提供幫助,讓他們生活質(zhì)量得到提高,只有這樣,他們才能更加專注地創(chuàng)作藝術(shù),將民俗藝術(shù)傳承下去。
另外,由于民俗藝術(shù)長(zhǎng)期不受重視,一些民俗藝術(shù)家不愿將手藝傳給子孫,而子孫也對(duì)此不太重視,導(dǎo)致很多藝術(shù)形式逐漸消失,無(wú)形中造成了民俗藝術(shù)文化的流失,因此,我們?cè)趯?duì)民俗文化進(jìn)行保護(hù)的同時(shí),還應(yīng)該對(duì)民俗藝術(shù)家的生活進(jìn)行保護(hù),他們不僅是藝術(shù)家,更是民俗藝術(shù)的傳播者。
在保護(hù)的同時(shí),我們還應(yīng)該注重宣傳和教育,讓廣大群眾從心底對(duì)民俗藝術(shù)產(chǎn)生尊重和興趣,為民俗藝術(shù)發(fā)展贏得更多的群眾基礎(chǔ)。面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),政府應(yīng)給予更多的優(yōu)惠政策和更多的保護(hù)手段,讓本土的傳統(tǒng)文化在競(jìng)爭(zhēng)中求得生存,并在生存的基礎(chǔ)上繼續(xù)傳承下去。
參考文獻(xiàn):
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