郝天石

【摘 要】《大秦帝國之縱橫》是二十一世紀歷史題材電視劇的翹楚之作，該劇以戰(zhàn)國中期七雄爭霸為主要歷史背景。一方面，該劇在故事發(fā)展形態(tài)的安排上張弛有度，展現(xiàn)出平衡舒適的美感，從而較好地緩解了視聽呈現(xiàn)時帶給觀眾的審美疲勞；另一方面，在人物表演形態(tài)的設(shè)計上執(zhí)中適度，準確地把握了歷史真實與藝術(shù)真實之間“度”的問題，成功地保留了優(yōu)秀歷史文化的深刻內(nèi)涵與價值，從而造成了良好的藝術(shù)傳播效果。中國傳統(tǒng)美學(xué)與傳統(tǒng)藝術(shù)主張“中和之美”，上述兩個方面也集中體現(xiàn)了“中和之美”的藝術(shù)思維，從而使得該劇擁有了較高的美學(xué)追求。

【關(guān)鍵詞】歷史正??；大秦帝國；中和之美

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0100-03

在中國傳統(tǒng)文化中，中和思維可追溯到《周易》，主要形成于孔子及其儒家學(xué)派，這種思維是指傳統(tǒng)文化中認識和解決問題采取的不偏不倚、執(zhí)中適度的思維方法。

中和思維用于藝術(shù)創(chuàng)造之中，表現(xiàn)為對中和之美的追求。①《大秦帝國之縱橫》是在2013年播出的由丁黑導(dǎo)演的戰(zhàn)國古裝歷史劇，講述了秦惠文王在位期間，大膽重用外臣能將，平內(nèi)亂、退外患、征巴蜀、定義渠，橫掃六合，為秦之一統(tǒng)打下雄厚基礎(chǔ)的故事。戰(zhàn)國時期是中華民族燦爛文明集中綻放的時節(jié)，這一時期豐富的歷史文化底蘊，為提升電視劇《大秦帝國》的思想文化注入了動力?！洞笄氐蹏v橫》無論在思想品格還是在藝術(shù)品味上，都體現(xiàn)了較高的美學(xué)追求，其中就有與以中和之美為代表的中國傳統(tǒng)美學(xué)精神的完美融合。

劇情發(fā)展和人物表演對于影視敘事藝術(shù)來說是十分重要的兩個方面，本文就從該劇故事發(fā)展形態(tài)安排上的張弛有度和人物表演形態(tài)設(shè)計上的執(zhí)中適度兩個角度，分析《大秦帝國之縱橫》中體現(xiàn)出的中和之美。

一、故事發(fā)展形態(tài)安排上“張弛有度”

在中國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)中，中和之美就是強調(diào)一種適中精神，既是指美刺諷喻要適中，也是指藝術(shù)的表現(xiàn)形式要適中，更是指文藝作品的情感表現(xiàn)要適中。②影視藝術(shù)作品通過視聽呈現(xiàn)美感，這種美感集中表現(xiàn)在故事情節(jié)刻畫和人物形象塑造等之中，《大秦帝國之縱橫》在故事發(fā)展形態(tài)的安排上張弛有度，呈現(xiàn)出中和之美的審美形態(tài)。

在劇作第二十一集張儀說服燕太子平退兵的情節(jié)中就體現(xiàn)出這一點。觀澤之戰(zhàn)后，公孫衍與五國聯(lián)盟合縱攻秦，函谷關(guān)外戰(zhàn)事緊急，張儀欲游說分化五國，他把首要目標指向了燕國。張儀和姬狐秘密潛入燕營，張儀被燕營將領(lǐng)刀劍相向，險些遇刺身亡，整個過程中，劇情刻畫了五國合縱攻秦的緊張局面。張儀雖然出使燕營負傷，但卻發(fā)現(xiàn)了姬狐對他的一片真心，劇情又刻畫了他和姬狐在秦軍帳中的“情人佳話”。張儀喝粥時的故意撒嬌，姬狐害羞跑走時張儀兩次感嘆“舍不得”，顯示出他對姬狐的愛慕之情。張儀好不容易遇上個能為自己博命的紅顏知己，卻得知她早與燕太子平訂親，于是心中更是不舍讓姬狐為秦國與燕國聯(lián)姻。演員細膩的動作、表情和對話，營造出輕松浪漫、詼諧搞笑的氣氛。這段情節(jié)中，劇作一方面刻畫緊張的前線戰(zhàn)事，另一方面又刻畫男女之間的甜蜜愛情，在緊張之外內(nèi)含輕松，在輕松之外又暗伏洶涌。

在劇作第二十五集中，又上演了一出“張儀怕妻”的丑聞。張儀感受到蘇萱的情意與其喜結(jié)良緣，可新婚之夜被妻子抓破了臉。此時正值公孫衍盟韓、魏再攻秦；蜀國攻打巴國之時，巴國王子向秦國求援，蜀國使臣又送重禮讓秦國不要插手，于是秦廷陷入了緊張地思考之中。這時，張儀上殿，秦王嬴駟和眾臣發(fā)現(xiàn)張儀被抓傷的臉，于是張儀怕妻的丑事惹得大家哄堂大笑，緊張地思考又轉(zhuǎn)變?yōu)楦阈Φ爻芭?。一番玩笑之后，劇情又安排了張儀與司馬錯“攻韓伐蜀”的嚴肅辯論，背景音樂在此期間也不斷地切換轉(zhuǎn)變，劇情氣氛在這一張一弛之間顯得抑揚頓挫，從而使劇情大有看頭，讓人印象深刻。

在二十八集的情節(jié)安排中，秦國攻巴蜀，楚國攻商於，秦國前線戰(zhàn)事危急。但劇情并沒有一味描繪楚軍壓境的緊張氣氛，而是在國家大事之外又安插了嬴駟與羋八子夫妻斗嘴，張儀為妻子蘇萱出氣的家庭瑣事，詼諧幽默，令人情不自禁。這一段故事中，既有國家大事的嚴肅凝重，又有家苑小事的輕松搞笑，顯示出該劇作在故事類型安排上有大有小，在情節(jié)敘事設(shè)計上張弛有度。

在二十九集中，巴蜀大捷，秦軍又再破韓魏聯(lián)軍，于是秦廷上下舉杯慶功，唱歌豪飲，十分開心。但士卒忽報義渠作亂，蹇平將軍殉國，秦王嬴駟的表情瞬間從歡喜變?yōu)槌林?，又從沉重變?yōu)閼嵟?，揚言要滅義渠國。整個過程中，劇情氣氛在起承轉(zhuǎn)合之間扣人心弦。

老子云“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和?！保袊湃苏J為陰陽的變化是宇宙的基本規(guī)律，任何事物的兩面，可以用陰陽來劃分。③對于電視藝術(shù)而言也同樣適用，在《大秦帝國之縱橫》中，緊張的戰(zhàn)爭故事為“陽”，輕松的人物故事為“陰”，這兩個方面之間的過渡和轉(zhuǎn)變共同構(gòu)成故事的發(fā)展。另外，“沖氣以為和”中的“和”是指和諧、平衡，受眾除了對劇作畫面、聲音等方面的處理有要求之外，故事形態(tài)發(fā)展的平衡性也是非常重要的，它會在一定程度上影響觀眾的審美感受。一部長達43集的古裝歷史正劇，如果只有戰(zhàn)爭戲，一方面會使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，另一方面在敘事和傳播上，都會顯得單調(diào)和枯燥?！洞笄氐蹏v橫》選擇了緊張刺激的戰(zhàn)爭故事與輕松幽默的人物故事交織敘述的方式，使故事形態(tài)發(fā)展呈現(xiàn)出平衡的美感，從而也能夠使觀眾感受到一種舒適的審美平衡。

二、人物表演形態(tài)設(shè)計上“執(zhí)中適度”

辨證思維強調(diào)事物的變化發(fā)展，事物的變化發(fā)展還有個度的問題，中和思維正是對事物關(guān)節(jié)點和度的把握，是一種特殊的辨證思維。④《大秦帝國之縱橫》在人物表演形態(tài)的設(shè)計上就準確地把握住了“度”的問題。

傳統(tǒng)的中和思維用于個性塑造上，就是要求個性的適中、恰當(dāng)，達到中和之美、中庸之美。⑤劇作中，嬴駟對待親人情感力度的把握上就充分體現(xiàn)了這一點。在第七集中，因新任客卿張儀的外交政策，嬴駟決定將蒲陽、焦城、曲沃還給魏國以換取河西之地。蒲陽守將嬴華不服張儀的計策，于是擅離軍營，非議國策，嬴駟曉之以理、通之以情，獨自召見嬴華一人，先向其說明奪取河西之地的重要性，之后又說明單獨召見是為了避免眾將軍聚眾抗詔的廷前鬧劇，人物此時的話語嚴肅而犀利。嬴華知錯，嬴駟又轉(zhuǎn)變話鋒，用兄長式的溫柔語氣安慰這位內(nèi)心憤懣不平的族弟。在這里，嬴駟用情理交融的方式成功勸服嬴華的過程，在人物表演形態(tài)上體現(xiàn)出他作為兄長對族弟“怨而不怒”的執(zhí)中情感。在第三十九集中，贏壯設(shè)計陷害羋八子，在大牢中，嬴駟與羋八子夫妻兩人激烈爭吵，幾乎恩斷義絕。嬴稷因替母親求親也獲罪于嬴駟。此時正值燕國內(nèi)亂，為了秦燕聯(lián)盟制衡齊國，于是張儀替嬴稷母子求情，兩人入燕為質(zhì)。嬴駟作為君王要穩(wěn)定朝局，不能為私情所累，他明知是陷害，卻仍不能顧及夫妻兒女的情面，為了秦國江山，他情愿做個冷血的君王，把嬌妻幼兒送到苦寒之地的燕國。但嬴駟作為丈夫、父親，他又十分擔(dān)心嬴稷母子倆的處境，兩人質(zhì)燕，他不能相送，又不忍不送，只能手握竹簫，隔宮墻相望。母子兩人質(zhì)燕途中，嬴駟無不思念心疼妻兒，于是極力囑托張儀入燕探望照顧，讓他送去豐厚的吃食衣物。在這里，嬴駟這個人物一面是冷血嚴酷的君王形象，一面又是熱血溫情的丈夫、父親形象，這種各執(zhí)兩端的人物塑造方式，使其形象呈現(xiàn)復(fù)雜深刻，人物情感豐富飽滿。

孔子以“中和”為審美標準，在做人方面，其實質(zhì)就是要求做人“允執(zhí)其中”，文質(zhì)兼?zhèn)?，實現(xiàn)中和之美。⑥這一點體現(xiàn)在劇中人物羋丫頭“粗中有細”的人物性格特點上。在第九集中，羋丫頭嫁入秦國，秦君數(shù)月不見，羋丫頭嫌宮中太過煩悶，于是粗聲向侍女訴苦，說這秦宮連個放屁的人都沒有。在第十一集中，羋王妃入秦宮多年，卻不知脂粉為何物，結(jié)果被列國貴婦嘲笑土得掉渣。在第二十三集中，羋王妃嘲弄張儀對待姬狐“磨磨唧唧”，便粗聲說道“煮熟的鴨子都飛了！”，就連張儀都覺得她的措辭不雅。這些劇情都集中刻畫了羋丫頭粗俗的人物性格特點。在第十集中，羋丫頭看出秦國龍門相王、嬴駟召見關(guān)內(nèi)侯的真正意圖，使得秦君夸贊她作為一介女子竟能有如此見識。羋丫頭請求嬴駟救羋琰，嬴駟大怒，她卻看出君上不忍驅(qū)逐自己的心思。在第十二集中，秦國龍門相王危機四伏，義渠王趁相王之機劫走羋王妃，本想與其私奔，不料卻被羋王妃嚴詞拒絕，她從為國、為夫、為父三個角度怒斥義渠王所作所為讓人心寒。在第二十三集中，羋王妃私自答應(yīng)張儀前往燕國，結(jié)果惹得秦王嬴駟大怒，她卻不溫不火道出燕國會趁機暗通齊國的隱患，從而使嬴駟大為驚異。這些劇情都集中表現(xiàn)出羋丫頭聰慧細膩的人物性格特點。由此可見，羋丫頭在劇中的人物表演形態(tài)上既有粗野風(fēng)流的一面，又有細膩智慧的一面，在性格特點呈現(xiàn)上體現(xiàn)出執(zhí)中適度之態(tài)。

含蓄性是中和之美的重要特色，中和的藝術(shù)表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)曲折、韻味深長⑦在劇中，張儀與蘇萱、姬狐之間的愛情刻畫方式是含蓄的。在第十一集中，張儀向蘇萱示好，兩人之間的對話支支吾吾、遮遮掩掩，張儀和蘇萱都明白彼此的心意，可就是不愿意捅破這層窗戶紙。在第十三集中，張儀大膽再次向蘇萱提親，可蘇萱因為門第懸殊拒絕了張儀，她對張儀說：“你是相國，我只是一介草民?！?。之后，張儀又請媒人提親，蘇萱仍然閉門不見，張儀和蘇萱之間這種“發(fā)乎情，止于禮”的情感表達含蓄有度。在第二十四集中，姬狐為秦燕邦交，遠嫁燕國，張儀又失去了一位紅顏知己。后因韓國約戰(zhàn)，張儀又無法出使燕國，燕國內(nèi)亂，他心中非常牽掛姬狐。嬴駟得知犀首遠赴齊國，秦王害怕齊國對秦國造成威脅，于是欲再派張儀出使燕國，張儀婉言拒絕，當(dāng)?shù)弥Ш谘鄧鵁o憂時，他這才松了口氣，但還是推辭出使燕國。最終，嬴駟不耐煩，惹得張儀將自己對姬狐的不忍心和盤托出，但又要嘴硬，只說愧對其兄昭文君。張儀擔(dān)心姬狐，這種想去又不想去燕國的糾結(jié)復(fù)雜的心態(tài)，既不過分強求，又于心不忍，其人物心理變化的過程被刻畫得十分含蓄，從而塑造出執(zhí)中適度的人物表演形態(tài)。

中和之美是以和諧為本質(zhì)特征的審美類型，它突出了審美過程中各種形式因素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人以愉悅、輕松的審美快感。⑧這一點表現(xiàn)在劇中張儀與公孫衍斗爭關(guān)系的把控上。劇作中，張儀與公孫衍是兩個完全相反的人物性格設(shè)定，公孫衍為人真誠嚴肅、謹言慎行，張儀為人搞怪詼諧、鬼靈精怪，因此兩人氣場不合、政見不同，最終走上了相互爭斗的道路。在第十四、十五集中，公孫衍連三晉合縱抗秦，張儀就連秦、楚、齊三國威懾三晉。張儀使反間計向魏國提出親秦、盟楚、抗齊之策，公孫衍就連魏軍暗通齊國致使秦軍在觀澤之戰(zhàn)中慘敗。在劇中，張儀的連橫之策和公孫衍的合縱之策之間展開了多番的較量。但劇作并沒有一直刻畫兩人的這種斗爭關(guān)系，公孫衍函谷關(guān)一戰(zhàn)失敗后歸隱山林，秦武王嬴蕩繼位后棄用張儀，在第四十三集中，劇情又安排公孫衍和張儀這兩位蒼髯老人相遇把酒言歡，共憶往事話當(dāng)年。在劇中，張儀和公孫衍兩人既是對手，又是知己；兩人既相互對抗，又相互欣賞，這種二元對立共存的斗爭關(guān)系其本質(zhì)是一種和諧關(guān)系，所以電視劇對兩人表演形態(tài)關(guān)系上的把控，符合中和之美的本質(zhì)特征。

李躍森說：“衡量一部歷史劇最重要的標準，就是看它是否做到了歷史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一。”。⑨從美學(xué)的角度來看，個人認為就是要準確把握歷史背景真實性與藝術(shù)表演虛構(gòu)性之間“度”的問題，做到不偏不倚、執(zhí)中適度。雖然，《大秦帝國之縱橫》在人物表演形態(tài)設(shè)計方面的虛構(gòu)性較多，比如嬴駟與魏紓、張儀與蘇萱、姬狐之間的故事設(shè)計等等。但該劇還是把整體的創(chuàng)作背景和方向放在了真實可信的戰(zhàn)國歷史中，既不嚴肅過頭造成曲高和寡，從而削弱歷史劇藝術(shù)的傳播效果，又不戲說過頭造成媚俗觀眾，失去傳統(tǒng)文化的傳播價值。從這一點上看，《大秦帝國之縱橫》的確集中綜合地體現(xiàn)了中和之美的審美特征。

三、結(jié)語

《大秦帝國之縱橫》是二十一世紀以來歷史題材電視劇創(chuàng)作中的翹楚之作。它在故事發(fā)展形態(tài)的安排上張弛有度，在人物表演形態(tài)的設(shè)計上執(zhí)中適度。它既有深刻的歷史文化內(nèi)涵，又有嚴謹?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度。它的出現(xiàn)標志著歷史題材電視劇創(chuàng)作的精彩回歸。

注釋：

①⑤⑥金元蒲.中國文化概論[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2007，（3）：101.

②彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006，（3）：356.

③李喬.電視劇《三國》的審美意蘊研究[D].浙江理工大學(xué)，2016，37.

④金元蒲.中國文化概論[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2007，（3）：100.

⑦王德勝.美學(xué)原理[M].北京：高等教育出版社，2012，（1）：117.

⑧王德勝.美學(xué)原理[M].北京：高等教育出版社，2012，（1）：116.

⑨李躍森.歷史正劇正在回歸熒屏[N].文藝報，2017-03-01（004）.

參考文獻：

[1]楊洪濤.歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》[J].中國電視，2014，（1）：51.