徐舸

【摘 要】隨著現(xiàn)代戲曲的發(fā)展，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)逐漸由從屬地位慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榕c戲曲表演相融合的配合滲透關(guān)系，它不僅揭示了表演場(chǎng)景和環(huán)境氛圍，還圍繞戲曲表演不斷深入展示戲曲本質(zhì)的意蘊(yùn)。隨著觀眾審美需求的不斷提高和現(xiàn)代化、立體化、多媒體手段的運(yùn)用，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與戲曲表演相融合的現(xiàn)實(shí)意義更加突出。

【關(guān)鍵詞】戲曲；舞臺(tái)美術(shù)；表演；融合；程派

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0045-01

《白蛇傳》是中國(guó)戲曲名劇，張火丁在繼承中求發(fā)展，成功打造出了屬于程派的《白蛇傳》，這其中除了程派獨(dú)有的唱腔和表演以外，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與戲曲表演的完美融合可謂是一大亮點(diǎn)。

一、從意境出發(fā)的舞美設(shè)計(jì)與戲曲表演的融合

程派京劇《白蛇傳》的表演中，舞美設(shè)計(jì)師運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫中的寫意線描手法與演員表演的舞蹈動(dòng)作相統(tǒng)一，以此增強(qiáng)戲曲舞臺(tái)氛圍。京劇表演是高度程式化的，因此戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要在完成寫意化的同時(shí)，更好地突出戲曲演員的表演，烘托出戲曲的意蘊(yùn)美感。

從“游湖借傘”到“紅樓相會(huì)”，從清新秀麗的西湖斷橋風(fēng)光，到溫馨融洽的紅樓閨房，舞臺(tái)布景、色彩基調(diào)的轉(zhuǎn)換為演員的表演帶來了情感空間的表現(xiàn)。一直以來，對(duì)于京劇表演的程式化、模式化、僵固化言論不絕于耳，但是真正懂得戲曲表演本質(zhì)和內(nèi)涵的人都知道，京劇表演中的人物感是最強(qiáng)的。之所以人物感強(qiáng)，那是因?yàn)槿宋镄蜗篚r明，個(gè)性十足，情感豐富，有血有肉，鮮活生動(dòng)。過去的傳統(tǒng)演劇形式，不太注重舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，僅僅作為輔助或裝飾性手段使用，戲全在人物身上。隨著現(xiàn)代戲曲表演的發(fā)展和觀眾審美需求的不斷提高，傳統(tǒng)的“一桌二椅”已經(jīng)無法滿足當(dāng)下新演劇形態(tài)的需要。程派京劇《白蛇傳》意境感極為突出的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，首先從視覺效果上使觀眾對(duì)演員的表演有了共鳴，這是具有審美享受的；其次，從戲曲表演的角度來說，這種從意境出發(fā)的舞美設(shè)計(jì)與演員的表演相融合，營(yíng)造的情境和氛圍更加有益于演員在表演上的發(fā)揮，這就使得舞臺(tái)上的人物形象更加生動(dòng)，使得觀演關(guān)系中的情感互動(dòng)更加容易產(chǎn)生共鳴。

二、虛實(shí)結(jié)合的舞美設(shè)計(jì)與戲曲表演的融合

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要依托載體來體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，因此，即便是戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，實(shí)景設(shè)計(jì)也是必要的。程派京劇《白蛇傳》中的舞美設(shè)計(jì)，加入了實(shí)景實(shí)物的設(shè)計(jì)和搭配，使得舞臺(tái)上的環(huán)境更加真實(shí)，觀眾的觀感更加逼真。比如“仙山盜草”一場(chǎng)戲，布景上的山巒和俊峰依然采用傳統(tǒng)的寫意線描手法，同時(shí)融入了中國(guó)水墨山水的元素，大量的留白處理和虛實(shí)結(jié)合突出了層次感。舞臺(tái)上景片式的假山和立體實(shí)物設(shè)計(jì)的山石交相呼應(yīng)，演員翻轉(zhuǎn)騰挪帶起的風(fēng)，竟然能使假山旁的垂柳有輕微的搖擺，這樣的設(shè)計(jì)不得不說是精妙的。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要依托載體來體現(xiàn)情感，不僅僅是實(shí)體，還有虛體和介于虛實(shí)之間的光影。程派京劇《白蛇傳》中的舞美設(shè)計(jì)，在加入實(shí)景實(shí)物設(shè)計(jì)和搭配的同時(shí)，還運(yùn)用布景與燈光的虛實(shí)處理來烘托環(huán)境，輔助演員在舞臺(tái)上的表演。比如“水漫金山”一場(chǎng)戲，布景依然是寫意線描的金山寺、雷峰塔、洶涌的水浪，隨著劇情的發(fā)展和演員的表演，布景燈光的明暗處理，更加營(yíng)造出氣氛的舒緩與緊張，烘托出人物內(nèi)心情感的變化。當(dāng)白娘子與法海對(duì)峙的時(shí)候，明亮的布景更突出了劇情的劍拔弩張和人物之間的情緒對(duì)立。而當(dāng)談判未果，水漫金山之時(shí)，暗化處理的布景和布景底端明亮的洶涌巨浪形成鮮明對(duì)比，這不僅突出了演員在此段大場(chǎng)面打斗戲的精彩表演，還強(qiáng)化了白娘子此時(shí)決心一戰(zhàn)的堅(jiān)決，人物情感的碰撞和對(duì)立更加鮮明。

三、現(xiàn)代技術(shù)手段的舞美設(shè)計(jì)與戲曲表演的融合

隨著科技的發(fā)展與舞臺(tái)設(shè)備的不斷更新，聲光電等高科技在戲曲舞臺(tái)的空間中得到應(yīng)用，營(yíng)造出身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感受，得到了觀眾的普遍認(rèn)可。

程派京劇《白蛇傳》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，大膽運(yùn)用了聲光效果。在第一場(chǎng)戲中，動(dòng)態(tài)投影對(duì)西湖風(fēng)光的渲染，烘托出了男女主人公初次相遇的美好情境；在最后一場(chǎng)戲中，對(duì)時(shí)間概念進(jìn)行了閃電效果與雷聲效果結(jié)合的處理，彩色燈光對(duì)白素貞出塔時(shí)美輪美奐的仙境般的意境烘托，營(yíng)造了美好祥和的舞臺(tái)效果和氛圍。這些手段的運(yùn)用，使得演員的表演與舞臺(tái)上的環(huán)境有機(jī)融合，既突出了劇情效果，讓觀眾得到了美的享受，也映襯了演員此時(shí)的內(nèi)心情感，使舞臺(tái)上的人物形象更加立體鮮活。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，張火丁主演的程派京劇《白蛇傳》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)大膽突破，不拘一格。無論是寫意式的布景，還是虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)，或是現(xiàn)代科技手段的輔助，都與演員的表演很好融合，使得演員的表演具有更高的審美價(jià)值和藝術(shù)欣賞性，值得更多的傳統(tǒng)戲曲劇目借鑒。

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