彭瑋

【摘 要】大劇場舞臺的樣式規(guī)范、使用便捷，已被當(dāng)今戲劇工作者和觀眾所熟知和認(rèn)同。在并不漫長的發(fā)展過程中，大劇場戲劇的藝術(shù)樣式也被創(chuàng)作者和觀眾充分接受。然而，戲劇藝術(shù)的多元化，在當(dāng)今科技高速發(fā)展的帶動下，得以充分展現(xiàn)。在戲劇創(chuàng)作者屢次試圖突破現(xiàn)有創(chuàng)作樣式的渴望下，觀眾也不再滿足于傳統(tǒng)的“鏡框式舞臺”觀演模式，他們都期待能從更多的觀演角度切入作品本身的藝術(shù)內(nèi)核。如此，小劇場戲劇在國內(nèi)各大中心城市的火爆現(xiàn)象也就不難理解了。小劇場舞臺相較大劇場鏡框式舞臺，它的空間使用方法以及觀演視角的可調(diào)整等諸多因素，都使得小劇場戲劇充滿了創(chuàng)作的契機和可能。而其演出空間本身所具備的“獨特性”，則是當(dāng)今眾多戲劇藝術(shù)工作者創(chuàng)作和研究的課題內(nèi)容之一。

【關(guān)鍵詞】小劇場；空間樣式；獨特性

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0043-01

一、小劇場空間的開端之地

時值1982年的初冬，由當(dāng)代炙手可熱的林兆華導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的小劇場話劇《絕對信號》在北京東城區(qū)帽兒胡同45號院內(nèi)的國家話劇院小劇場首次公演，這部作品的誕生被譽為國內(nèi)小劇場話劇的開端之作。作品一經(jīng)推出立即受到圈內(nèi)外的追捧，許多話劇迷們都排著長隊涌進這個并不寬敞的胡同院兒里一睹為快。而絕大多數(shù)的觀眾并沒有注意到，這座小劇場僅由一座辦公樓的一層空間改造而成。

在這樣一個連同舞臺和觀眾席在內(nèi)不足三百平米的狹小空間里，近兩個小時的演出，奠定了這座辦公樓一層空間在國內(nèi)話劇界的重要地位。在之后的時間里，孟京輝、王曉鷹、田沁鑫等多位導(dǎo)演的作品在這個狹小空間相繼上演，成為當(dāng)時戲劇界的一道風(fēng)景線。

二、利用有效空間改造的小劇場

細(xì)數(shù)當(dāng)今北京著名的小劇場，“繁星戲劇村”最初由電子器材廠倉庫和北京市群藝館兩個廢棄的院落改造而成，“蓬蒿劇場”由民國四合院改造而成，“798劇場”則由廢棄工廠改造，2014年新落成的鼓樓西劇場由全總文工團排練場改造而成……這些小劇場的空間無不因地制宜地利用現(xiàn)有空間和條件進行了改造和完善，從而成為現(xiàn)在名震京城的戲劇藝術(shù)集散之地。如果將這些小劇場與國家大劇院、人藝劇場、保利劇院等這些大劇場在建筑外觀、場地布局、大小規(guī)模等方面進行比較，顯然在任何一方面都不具可比性。然而，在優(yōu)秀作品的輸出比率以及文化的交流互動上，卻一點不輸大劇場；在帶動區(qū)域性文化發(fā)展以及周邊商業(yè)性提升和擴充等方面，小劇場的落成和繁榮甚至占據(jù)了舉足輕重的地位。

誠然，藝術(shù)作品的成敗絕不以“大”與“小”而論，如此相較原屬偏頗，大劇場有其“金字招牌”的傳統(tǒng)，小劇場也并不失“風(fēng)味小吃”的驚艷。如此一來，恰巧形成了一座城市中完整的戲劇樣式構(gòu)建。

三、與小劇場空間緊密相連的戲劇作品

縱觀國內(nèi)其他幾個城市的小劇場，同樣具有相同的空間構(gòu)成屬性。例如：坐落在上海市虹口區(qū)沙涇路29號的“1933老場坊”，坐落在成都市成華區(qū)二環(huán)東側(cè)的“東郊記憶”劇場，坐落在昆明市市中心老街的“馬家大院”劇場。這些小劇場都是在廢棄廠房或者文物單位原有的建筑基礎(chǔ)上建造而成，既保持了原有的建筑風(fēng)貌，又增添了現(xiàn)代化劇場的功能設(shè)施，使之具有了“演出”和“觀看”的空間可能性。這些小劇場空間相對于一些“拔地而起”的劇場建筑而言，最大的特征，就是保留了其建筑原貌，這使得劇場建筑和劇場空間擁有了獨具特色的風(fēng)格樣式。

從劇場內(nèi)部結(jié)構(gòu)來看，這些小劇場空間同樣具有各自不同的結(jié)構(gòu)特征。例如昆明的“馬家大院”劇場，在導(dǎo)演和舞臺美術(shù)共同的創(chuàng)作之下，形成了樓上樓下以及院落中央渾然一體的觀演空間，2017年5月至2018年2月在此劇場上演的經(jīng)典話劇《雷雨》便將這座“老宅劇場”的空間特性發(fā)揮得淋漓盡致。觀眾坐在露天的院落中欣賞這部經(jīng)典作品，演員則在一層和二層四面圍合的看廊進行調(diào)度和演出，在民國時期的院落中上演民國時期所創(chuàng)作出來的劇本，使得一切人物角色、臺詞、行動都與環(huán)境緊密貼合。劇中的繁漪從二樓順著木質(zhì)樓梯走下來時，高跟鞋踏著木地板所發(fā)出的急促聲響都引發(fā)了觀者現(xiàn)場的情緒起伏。結(jié)尾時，雷電交加，通過院落外圍兩側(cè)高層的高壓水泵裝置制造出的“人工雨”下在院落中（演出之前觀眾都已配發(fā)雨衣），瞬間讓整部作品達(dá)到了情緒高點。這樣的小劇場演出帶給觀眾身臨其境的觀劇體驗，是其劇場空間的“獨特性”。

四、結(jié)語

因作品自身的文本結(jié)構(gòu)、導(dǎo)演構(gòu)思、表演深度等藝術(shù)造詣已達(dá)到一定的高度，使得近年來小劇場話劇在國內(nèi)各大中型城市受到熱捧。不僅如此，各種不同空間類型的小劇場樣式之間的求同存異，在提供給戲劇創(chuàng)作者更廣闊創(chuàng)作空間的同時，也帶給觀眾更多新奇驚喜的觀劇體驗。

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