崔江

【摘 要】電視專題片的拍攝不同于新聞，在拍攝新聞現(xiàn)場的同時，更需要通過鏡頭展現(xiàn)更多的內容，表達記者的創(chuàng)作意圖。對于攝像記者來說，攝像技巧除了專業(yè)攝像能力和知識的積累外，還有重要的一點是對鏡頭語言的充分利用，通過捕捉細節(jié)，呈現(xiàn)精美畫面，成就精彩作品。

【關鍵詞】電視專題片 攝像技巧 鏡頭語言 細節(jié)

用鏡頭像語言一樣去表達記者的意思，這就是我們通常所說的鏡頭語言。通過拍攝的主題及畫面的變化，觀眾能感受到拍攝者透過鏡頭所要表達的內容。鏡頭語言運用得是否得當，是一部專題片成功與否的重要因素之一。多年的工作實踐使我深深地體會到，電視專題片的攝像記者絕不是機器架子，不是簡單地拍攝畫面，拍攝技巧也不僅僅是對專業(yè)攝像理論知識的掌握。電視專題片的攝像要有思想，是在與文字記者反復溝通、策劃并達成默契后，對片子的整體把握，并且能在拍攝過程中，充分運用鏡頭語言表達主題，與觀眾產生共鳴。而拍攝中的攝像技巧，我認為最重要的方法之一，就是捕捉細節(jié)，通過細節(jié)，呈現(xiàn)精美畫面，成就精彩作品。

一、用細節(jié)震撼心靈

電視專題片的細節(jié)，是指在電視屏幕上構成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。細節(jié)具有不凡的表現(xiàn)力，那些充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節(jié)，最能震撼觀眾的心靈。

《夜班》是我參與拍攝的一部電視紀錄片，圍繞一個基層派出所一個晚上的工作進行跟蹤拍攝，通過基層派出所一個晚上處理的復雜治安和刑事案件，來反映他們每天晚上都要經歷的平凡工作，展現(xiàn)基層派出所民警的艱苦工作和無私奉獻，而小小的基層派出所，則是公安工作的一個縮影。本片采用紀實的拍攝手法，記錄了一晚上派出所發(fā)生的三起事件。一個是接到報警，有人持刀傷人。當民警到達現(xiàn)場后，犯罪嫌疑人已經逃之夭夭。民警隨即將受害人送往醫(yī)院救治，并了解案發(fā)經過。第二個事件是接到報警小孩走丟，值班民警迅速出警進行尋找，最終找到了孩子。第三個事件是接到一家小旅館的報案，一名男子進店后不交錢便進屋睡覺。當民警趕到后，發(fā)現(xiàn)這名男子已經死亡。經送醫(yī)檢查后確定是死于心梗。民警又聯(lián)系殯儀館進行處理。殯儀館規(guī)定運送尸體下樓必須交納500元錢，只好由民警將尸體扛下樓。

這三起事件就是基層派出所工作的常態(tài)，是他們每天幾乎都要經歷的平凡工作。這部作品在2014年獲得遼寧省新聞一等獎。在拍攝這部片子之前，我和文字記者首先進行了前期采訪，對基層派出所的工作有了大致的了解，也深深地被他們的責任與辛苦所感動，因此確定了這個選題，并進行了拍攝前的畫面構思，包括對出警民警的跟拍等等。盡管派出所晚上的工作是常態(tài)，但是發(fā)生什么樣的事件卻是不可預料的。當?shù)谌齻€事件發(fā)生時，已經是后半夜，原本已經有些疲倦的我立即起身，跟著民警出現(xiàn)場。這時，我將鏡頭推向了路燈和漆黑的樓房，用這樣的細節(jié)來說明夜色和民警的辛苦。當民警扛著尸體下樓時，我又將鏡頭推進民警臉部的特寫，用鏡頭畫面——這無聲的語言，來詮釋公安民警的敬業(yè)精神。這樣的細節(jié)畫面足以引起觀眾的共鳴，震撼了觀眾的心靈。

二、用細節(jié)表達情感

要想使畫面打動觀眾，就要選擇具有感染力的細節(jié)，這些細節(jié)具有普遍性和代表性，能使作品的內容更突出、更鮮明、更深刻。作品《夜班》中，第一個事件發(fā)生后，出警民警第一時間將被害人送到本溪市中心醫(yī)院急診救治。當民警前后為被害人忙碌時，我的鏡頭對準了民警頭上的汗珠、手臂上的血跡和匆匆奔走的腳步，同時還伴隨著急促的呼吸和沉重的腳步聲。這樣的細節(jié)里有我們記者對民警的敬重，表達著我們的情感，更表現(xiàn)了民警的愛民之心?；氐脚沙鏊?，民警抓起水杯喝水的鏡頭也被我捕捉到，再一次將觀眾的情感推向了高潮，深深體會著民警工作的艱辛。

第二個事件是幫助尋找走丟的小孩。深夜孩子走失，對于家長來說，無疑是焦急萬分。接警后，民警沒有片刻怠慢，立即出去尋找。這時的鏡頭我對準了民警的眼部，他的眼睛里與家長一樣，流露的都是焦急。當孩子被找到時，家長欣喜之余緊緊握住了民警的手。而我們鏡頭的細節(jié)就停留在了兩雙緊緊握在一起的手上。這樣的細節(jié)不僅有豐富的內容，更渲染了情緒。

三、用細節(jié)展現(xiàn)力量

最有代表性、最能說明問題本質的細節(jié)，就是典型細節(jié)。典型細節(jié)一般有蘊藏力和折射力，能夠有力地揭示問題本質，讓觀眾通過細節(jié)洞徹事情的本質?！段飿I(yè)管理，你如何走得更遠》，是我拍攝的一部評論專題片，反映的是業(yè)主與物業(yè)公司的矛盾。本片對業(yè)主與物業(yè)公司的矛盾關系進行了兩個方面的評論性報道：一是物業(yè)管理不到位，沒有及時改變工作作風，對待居民的訴求推諉，沒能及時解決；二是業(yè)主因為物業(yè)管理服務不到位而拒繳物業(yè)費，使物業(yè)公司難以正常運轉，只能選擇棄管，造成小區(qū)垃圾遍地。由于我們媒體的介入，最終通過市政府相關部門的協(xié)調，問題終于得到解決，百姓生活恢復了正常。這部作品在2008年榮獲遼寧省新聞一等獎。

這部作品是評論類專題，在拍攝時，我同樣注意了細節(jié)，以此來展現(xiàn)細節(jié)的力量。在拍攝居民和物業(yè)因管理服務產生矛盾、難以調和時，我將鏡頭轉向了《物業(yè)管理條例》和《服務公約》。這是物業(yè)公司對居民的承諾，在矛盾出現(xiàn)時，物業(yè)公司就已經忘記了自己的服務宗旨，而是過多地強調居民的問題。這樣的典型細節(jié)充滿了力量。

四、用細節(jié)敘述故事

細節(jié)刻畫是專題片中紀實的重要體現(xiàn)，拍攝時要選擇能說明主題、深化主題的細節(jié)。在《物業(yè)管理，你如何走得更遠》拍攝中，我紀實跟拍了居民找物業(yè)公司解決問題以及找市政府相關部門的過程，居民腳步的細節(jié)和沉重的腳步聲代表著他們內心的苦悶，同時也契合了片子的標題——能走多遠。

總之，在電視專題片的拍攝中注重細節(jié)表現(xiàn)，是我多年來從事攝像工作的體會。通過細節(jié)拍攝，創(chuàng)作經典作品。捕捉細節(jié)，不僅能更加充分展現(xiàn)片子主題，還能更好地打動觀眾，讓專題片更加走進觀眾的內心。