王旺 劉棒 Wang Wang Liu Bang

1王旺安全感No.3布面油畫300cm×200cm2017

劉棒（以下簡稱“劉”）：你的作品都有一種獨(dú)特的風(fēng)貌，是什么原因讓你采用這種以黑白為主的色調(diào)呢？

王旺（以下簡稱“王”）：我的作品算不上獨(dú)特，它是一種嫁接圖式，是我運(yùn)用中國的傳統(tǒng)美學(xué)精神來闡釋當(dāng)下的人文關(guān)懷的方式。每個(gè)人的學(xué)習(xí)經(jīng)歷總會(huì)在潛意識(shí)中形成一種有關(guān)記憶的東西。早期我學(xué)習(xí)了中國傳統(tǒng)繪畫，在傳統(tǒng)的中國繪畫中，水墨可以表現(xiàn)意境，黑白繪畫也可以傳達(dá)觀念，只是不同的媒介有著不同的感受。黑白繪畫語言相對(duì)色彩而言顯得更單純，表現(xiàn)更為直接。

劉：我感覺你的作品都蘊(yùn)含著一種情緒性，像是把話語都?jí)阂衷诹水嬅嬷?，但又能感覺到即將開口。這種感覺是出于你對(duì)生活的體驗(yàn)嗎？

王：繪畫圖像相較文字?jǐn)⒄f更為抽象，并且具有多重寓意。具象表現(xiàn)繪畫與德國表現(xiàn)主義繪畫有著一些共通之處，這種情緒性與藝術(shù)家的性格、生活以及修養(yǎng)有關(guān)，三者相互影響。至于情緒化的傾向，我個(gè)人覺得是生活影響了繪畫方式，也決定了表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變。有的人喜歡表現(xiàn)唯美恬靜，有的人喜歡表現(xiàn)主義帶來的力量，個(gè)人而言，我更傾向于表現(xiàn)壓抑的情緒。這種情結(jié)一方面受到德國表現(xiàn)主義的影響，另一方面，活在當(dāng)下，每個(gè)人對(duì)社會(huì)觀的認(rèn)識(shí)判斷是不同的，面對(duì)生活也許你會(huì)掙扎、吶喊，或許你會(huì)安于現(xiàn)狀、積極抑或是消極。無論怎樣，如果你是對(duì)社會(huì)富有責(zé)任感的人，你就會(huì)發(fā)聲。所以這種作品里的壓抑情緒不是刻意追求的，而是生命體進(jìn)行的不同選擇，它在無意中影響到了我作品的傾向。從某種層面講，現(xiàn)實(shí)主義繪畫發(fā)展到今天，關(guān)注民生的主體早已不僅僅限于從事繪畫的藝術(shù)家，還包括大眾。此類種種矛盾與思考使得我的作品帶有一定的批判性。

劉：《安全感NO.1》的畫面中心的老鼠好像處于一種“安全感”的邊緣，《安全感NO.2》《安全感NO.3》都改以人物為主要構(gòu)成，這當(dāng)中有什么原因嗎？并且其中的人物很多處于疾病狀態(tài)，有的眼睛被遮蔽了，這有什么寓意嗎？

2王旺安全感No.1布面油畫120cm×100cm2016

王：《安全感NO.1》那段時(shí)間的作品都有一種對(duì)返鄉(xiāng)情節(jié)的追問。身在異鄉(xiāng)有對(duì)家鄉(xiāng)的依戀和不舍，那些作品是我身處異鄉(xiāng)，在種種不適的狀態(tài)下創(chuàng)作的。作品中孤獨(dú)的身影、枯木獨(dú)枝等恰好是我本人。我時(shí)常將自己視作一個(gè)城市的“旁觀者”，即身在其中卻又不能也不愿全面地成為城市人。關(guān)于身份歸屬懷疑和矛盾的種種問題，“世界如何觀看你，你如何審視自身，又如何看待他人？”這些身份問題的基本維度應(yīng)該是所有人類的共同追問。

在作品《安全感NO.2》與《安全感NO.3》中，我將視角轉(zhuǎn)向了社會(huì)群體。當(dāng)下我們獲取的各種信息都來自網(wǎng)絡(luò)媒介，這改變了作者位于第一現(xiàn)場的體驗(yàn)方式，對(duì)于媒介傳遞的情緒，我們只能假設(shè)和想象，由此我創(chuàng)作了作品《安全感NO.2-3》，而表現(xiàn)人物比表現(xiàn)其他景物具有更為明確的指向性，受傷的頭部放置在相對(duì)閉塞的空間里，寓意人們社會(huì)生活中安全感的缺失。我也希望能夠借此引發(fā)人們對(duì)人性貪婪、扭曲的反思。

劉：你的作品中出現(xiàn)了很多清曠的場景，建筑也是常見的背景?！锻小贰渡嘲l(fā)》中一些廢舊的生活場景物品成為主體，這種物品帶來的心理感受和人物有哪些不同？

王：我的部分作品中雖然是在表現(xiàn)“物”，但實(shí)際是在間接表現(xiàn)“人”。這兩件作品中，鞋與沙發(fā)都是非自然景觀，不同的物品賦予不同的含義。它們只是作品中的一個(gè)指向性的替代物品而已，這種指向性是隱蔽、富有寓意的，而以人物為主的創(chuàng)作中，“人”的指向性更為明確。

劉：作品中的人物大多沒有做具象的描繪，更多考慮了哪些方面的因素呢？表現(xiàn)手法方面有受到水墨的影響嗎？

王：在我的人物作品中，大多數(shù)人物都沒有做具象的描繪，因?yàn)槲业淖髌分小叭宋铩敝皇且粋€(gè)基本元素而已，我更注重作品中氣氛的烘托，意到即可。在中國傳統(tǒng)繪畫中，一些寫意畫家把“似與不似”的美學(xué)精神發(fā)揮得淋漓盡致，我或多或少受到了一些啟發(fā)，也有受到當(dāng)代水墨的一些影響。

劉：談一下駐留計(jì)劃對(duì)你的影響或意義吧。

王：感謝川美的藝術(shù)家駐留計(jì)劃，為我們搭建了這樣一個(gè)良好的平臺(tái)，讓我們繼續(xù)創(chuàng)作。駐留期間，學(xué)校安排了充實(shí)的駐留生活，講座，展覽，跨專業(yè)、學(xué)科的人在一起交流、碰撞，讓我覺得繪畫擁有更多的可能性。另一方面，駐留選拔是對(duì)年輕的藝術(shù)學(xué)子專業(yè)的認(rèn)可，是對(duì)年輕一代藝術(shù)執(zhí)念的鼓勵(lì)。