黃高樂

光與影。

我望著奧賽美術(shù)館中的三件藏品，寂然出神。

時光緩緩倒流，諾曼底，勒阿弗爾，平靜的五月天。年輕的莫奈在阿弗爾港口靜坐，他在等待著北緯30度的陽光照入水面。86歲的漫長人生始終如一，一個堅守印象派信條之人在苦苦探索。

慕古之風日甚，巴比松畫派作畫觀念可見一斑，當人們迷途于萬干溝壑之中，他在印象派這條無人問津的路上走了下來。阿弗爾港口的日出，水面被賦予無限的光輝，堅守之中磨煉，《日出·印象》終成為萬千藏品之中最耀眼的一幅。

自然是一部浩大的字典，年幼頭腦之中所記住的一切終將注入那幅精美絕倫之作中。

19世紀是印象派低迷之時，莫奈駕鶴西歸，馬奈也沉睡于靈柩之中，當無數(shù)畫家投向現(xiàn)實主義之時，塞尚這位操觚弄墨的富二代，成為畫家，并追尋著前人腳步。

于堅守之中繼承，無愧于現(xiàn)代藝術(shù)之父的擔當，他探索以一種恒久不變的形式表現(xiàn)自然，色彩的塊面表現(xiàn)，厚重沉穩(wěn)的體積感亦是鼎新之智慧。

《埃斯泰克的港灣》強烈而又敏感的表現(xiàn)自然，色彩視覺的真實性，給人以“吞吐江南吳越之清風，扶劍長嘯”之感。線體的透視，真正令人感受到客觀的追求與表現(xiàn)。

堅守不是固守，堅守也需革故鼎新，一件上乘之作，唯當堅守傳承并創(chuàng)新，方能千古流芳。

馬提尼島風情萬種的海洋性氣候，巴拿馬的異國情調(diào)，造就了高更象征主義觀念。

他的繪畫風格異于印象主義，卻靈活運用光影使其增色。一名藝術(shù)革新者，真正運用強烈的輪廓線條及主觀化色彩，突破了現(xiàn)代文明重重束縛與阻礙，回到了更簡單、更基本的原始生活，竟發(fā)出“我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去 ”的驚呼！

堅守要的不是方頭不律，更不是表面文章、浮皮的宣彩，就像舊瓶，只要裝上新酒便是佳釀。

遺憾的是，有些人缺少堅守的精神與意志，少有人堅守自己心中的那塊凈土。

堅守之中磨煉，堅守之中傳承，堅守之中創(chuàng)新，方可造就偉大。

（指導(dǎo)教師? 陳曉敏）